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文件鑒定國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)在書(shū)畫(huà)物證鑒定中的系統(tǒng)應(yīng)用 古籍   2025-08-18 10:21 引 言 國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)作為公安機(jī)關(guān)履行職責(zé)使命的技術(shù)依據(jù)和工作規(guī)范，是保障執(zhí)法司法公平正義的重要手段。經(jīng)過(guò)40多年的發(fā)展歷程，公安部成立了5個(gè)國(guó)家級(jí)標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)和4個(gè)部級(jí)標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)，科研制定、發(fā)布實(shí)施了國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)14

大美鑒賞｜懸掛在人民大會(huì)堂的嵩山長(zhǎng)卷，作者是河南畫(huà)家封曙光 大河美術(shù)報(bào)   2025-08-17 22:43 封曙光 《中岳幽峻圖》 紙本水墨設(shè)色 340cm×900cm 2012年 嵩山雄姿入殿堂 王長(zhǎng)柱/文 人民大會(huì)堂，作為國(guó)家政治生活與文化交流的重要殿堂，每一件陳設(shè)的藝術(shù)品皆承載著特殊的意義。它們或是民族精

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的美有哪些？   2025-08-14 13:40  發(fā)布于： 山西省 一、簡(jiǎn)潔、概括美 寫(xiě)意與寫(xiě)生、寫(xiě)實(shí)相對(duì)，不追求客觀的真實(shí)和細(xì)致，反對(duì)模仿自然，講求歸納概括物象的類(lèi)型化、恒常性的特征，摒棄具體的細(xì)節(jié)、個(gè)體的色相。牡丹花之所以是牡丹花，是因?yàn)樗鼌^(qū)別于其他花卉的類(lèi)型化的特征，而不是

將趙孟頫價(jià)值1.9億的《心經(jīng)》單字放大到米字格里，這字是真美！  2025-08-14 18:17  發(fā)布于： 廣東省 趙孟頫所處的年代是宋末元初時(shí)局最動(dòng)蕩的年代，他本是宋室皇家高貴子弟，本擁有著無(wú)上的榮華與尊貴，但是歷史是不容猜想的，在宋亡之后他卻選擇了在元朝有統(tǒng)治之下當(dāng)臣子�；蛟S也是如此吧，他

柯志義：張瑞圖書(shū)法中的“奇崛”美學(xué)探究 古籍   2025-08-10 00:03 ［摘要］：張瑞圖為“晚明四家”之一，在評(píng)價(jià)方面存在一定的復(fù)雜性。張瑞圖奇崛書(shū)風(fēng)的出現(xiàn)，既是對(duì)時(shí)風(fēng)的反叛，是性格、志趣使然，也是其對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的逃離。張瑞圖借助書(shū)法實(shí)現(xiàn)某種解脫、解壓，找到精神釋放的空間，最終力辟新天，寫(xiě)

式微的國(guó)畫(huà) 之 民間藝術(shù)斷層與傳承 書(shū)畫(huà)聯(lián)盟   2025-08-12 09:31 文/雪狼異族 民間藝術(shù)元素的斷層：黃河流域手藝人的困境與新生 黃河流域是中華文明的搖籃，這里孕育了剪紙、皮影、木版年畫(huà)等璀璨的民間藝術(shù)。它們?cè)�是�?guó)畫(huà)、戲曲等傳統(tǒng)藝術(shù)的靈感源泉，用質(zhì)樸的線條與色彩講述著農(nóng)耕社會(huì)的喜怒哀樂(lè)

為何說(shuō)《蘭亭序》的魂，獨(dú)此一人真正學(xué)成？答案藏在筆墨里  2025-08-10 19:35  發(fā)布于： 山西省 《蘭亭序》的真?zhèn)螁?wèn)題至今懸而未決。二十世紀(jì)六十年代郭沫若在中國(guó)引發(fā)一場(chǎng)關(guān)于《蘭亭序》真?zhèn)未笥懻�。郭沫若斷言《蘭亭序》“既不是王羲之的原文，更不是王羲之的筆跡”。 我們知道，《蘭亭序》

柯志義：張瑞圖書(shū)法中的“奇崛”美學(xué)探究  2025-08-10 00:03 ［摘要］： 張瑞圖為“晚明四家”之一，在評(píng)價(jià)方面存在一定的復(fù)雜性。張瑞圖奇崛書(shū)風(fēng)的出現(xiàn)，既是對(duì)時(shí)風(fēng)的反叛，是性格、志趣使然，也是其對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的逃離。張瑞圖借助書(shū)法實(shí)現(xiàn)某種解脫、解壓，找到精神釋放的空間，最終力辟新天，寫(xiě)出了時(shí)代

季海洋：藝術(shù)家形象的建構(gòu)、傳播與消費(fèi)——徐悲鴻在民國(guó)報(bào)紙中的公眾形象考略 古籍   2025-08-10 00:03 內(nèi)容摘要：徐悲鴻在民國(guó)報(bào)紙中所呈現(xiàn)的公眾形象由視覺(jué)形象和輿論形象兩部分組成。他對(duì)自己的視覺(jué)形象進(jìn)行了主動(dòng)地塑造，發(fā)表的照片多戴大黑領(lǐng)結(jié)——“克拉凡脫”，展示其留法藝術(shù)家的身份。他與媒