中國畫筆墨芻議

王立軍

中國畫筆墨作為一種繪畫的方法和手段，具有雙重意義。一是為表現(xiàn)題材內(nèi)容服務(wù)，一是其亦具有獨(dú)立的審美價(jià)值。所以筆墨不但是中國畫的基本功，也可以說是中國畫技法的一個(gè)總稱。歷來被中國畫畫家和理論家所重視。單純的看待筆墨，它只不過是一種工具和材料而已。但是，歷代書畫家用自己的智慧和手段，已將其演變成為一種可觀的藝術(shù)形象。所以國畫大師李可染先生說：“筆墨是形成中國畫藝術(shù)特色的一個(gè)重要組成部分”。黃賓虹先生講：“中國畫舍筆墨無其他”。清代畫家惲南田也有：“有筆有墨謂之畫”的理論�？磥砉P墨在中國畫當(dāng)中的重要位置不言而喻。

   “筆”通常指勾、勒、皴、擦、點(diǎn)等筆法，以及用筆的中、側(cè)、藏、露、散，下筆的輕重、疾徐、偏正、曲直等變化；“墨”一般指烘、染、破、積、潑、宿等墨法，以及用墨的干、濕、濃、淡之變化等。筆墨的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)筆為主導(dǎo)，墨隨筆出。“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆”（唐·張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷一）。但作為一幅成功的中國畫作品筆墨的同等重要性不可或缺。“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”（韓拙語）�！澳�以筆為筋骨，筆以墨為精英”（清·笪重光）�！叭粽摴P法，必兼用墨，墨法之妙，全從筆出”（現(xiàn)代·黃賓虹）。然而筆墨的修煉，須有積年功力方可得其要訣，非急功近利者所能掌握。好的筆墨依根于畫家的內(nèi)在涵養(yǎng)和文化的積淀，得力于勤奮刻苦�！耙粋�(gè)人的素養(yǎng)好壞、品味高低、胸襟寬窄，直接影響到筆墨的格調(diào)。筆性、墨調(diào)的形成因人而異，需要不斷提高藝術(shù)的審美力，加強(qiáng)性情的錘煉，調(diào)整素養(yǎng)結(jié)構(gòu)，這樣，筆墨的運(yùn)用才會(huì)有內(nèi)在的力量，才能達(dá)到高級(jí)程度”（劉紹勇著《寫意花鳥畫筆墨技法詳解》）。

筆中有墨，墨中見筆，筆墨不可分開，都不能獨(dú)立存在。只有二者結(jié)合運(yùn)用、發(fā)揮，才能使所畫形象豐富、充實(shí)、完美、統(tǒng)一。這里面包括：描繪的對(duì)象不同，作者的修養(yǎng)高低，還有情感使然。只有三者的完美統(tǒng)一，才能構(gòu)成筆墨的最佳藝術(shù)效果。同時(shí)，也因?yàn)楫嫾覍徝篮妥非蟮那槿げ煌�，所以產(chǎn)生的筆墨藝術(shù)效果是豐富多彩的、千變?nèi)f化的。但好的筆墨沒有藝術(shù)水平的高低，只有表現(xiàn)風(fēng)格的不同。

關(guān)于筆法，有執(zhí)筆、運(yùn)筆，以及筆鋒變化使用等方法。首先說執(zhí)筆，自古關(guān)于執(zhí)筆，說法眾多，對(duì)于初學(xué)者而言，很難辨別孰是孰非。仁者見仁，智者見智。但概言之，不外乎“指實(shí)掌虛”四字。執(zhí)筆的松緊，只要執(zhí)得住，不掉下來就可以了，自古有執(zhí)筆緊之說，我看不可取，因?yàn)閳?zhí)筆過緊會(huì)影響筆的自由運(yùn)用和發(fā)揮。執(zhí)筆的中側(cè)要看表現(xiàn)的內(nèi)容來定，不要為了執(zhí)筆而執(zhí)筆。關(guān)于有關(guān)執(zhí)筆的論述書中多有提及，就不詳述。這里主要想談?wù)勥\(yùn)筆。

運(yùn)筆是指筆在紙上的運(yùn)行。有“無垂不縮，無往不回”之說，就是要有去有回。有起、行、收三個(gè)過程。清代唐岱“用筆之法，在乎心使腕運(yùn)，要?jiǎng)傊袔�柔，能收能放，不為筆使”。腕子靈活、放松，行筆提按自然，使轉(zhuǎn)自如。凡下筆當(dāng)以氣為主，氣到便是力到，下筆便若筆中有物。才能沉著、痛快，筆力能扛鼎。所謂“筆之未到氣已吞”正在于此。筆在紙上運(yùn)行，不管是輕重疾徐，偏正曲直，要做到力輕不浮，力重而不鈍；疾運(yùn)不滑，徐運(yùn)而不滯；偏用不薄，正用而不板�！肮使湃俗鳟�，專尚用筆。用筆之道：務(wù)欲去罷軟而尚挺拔，除鈍滯而貴輕雋，絕浮滑而致沉著，離俗史而親風(fēng)雅”。（清  沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》卷一）“用筆須平，如錐畫沙；用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須留，如屋漏痕；用筆須重，如高山墜石�！保�黃賓虹語）行筆要先做到平穩(wěn)、流暢，再求自然、變化。下筆要萬毫齊發(fā)，收筆要筆筆到家，不可隨意甩出�！肮P動(dòng)能靜，氣放能收；筆靜能動(dòng)，氣收而放。此筆與氣運(yùn)，起伏自然，纖毫不茍。能會(huì)此意，即為法家；不知此理，便是匠習(xí)�！�

作畫不但講究用筆，還要注重用墨�！坝霉P用墨，相為表里”。所以筆墨在繪畫當(dāng)中同等重要，不可厚此薄彼�！坝霉P須沉著而不粘滯，用墨須精彩而不粗濁”。“用墨，濃不可癡鈍，淡不可模糊，濕不可混濁，燥不可澀滯，要使精神虛實(shí)俱到”。關(guān)于墨色變化，昔人有“五墨六彩”之說。所謂的五墨指的是：“焦、濃、重、淡、清”。運(yùn)墨而五色俱，使畫面形成節(jié)奏和旋律，形成音樂感。六彩是：“黑、白、干、濕、濃、淡”。墨的“黑白”指的是墨色和飛白（紙的白地）；“干濕”指墨的水分多少；“濃淡”是墨色深淺的變化。六彩是墨色變化的重要因素，運(yùn)用得好能使墨具有色彩一樣的表現(xiàn)力�！坝媚�有法，但在靈活運(yùn)用。如用破墨，淡墨滲破濃墨與濃墨沖破淡墨，效果不同，用得適當(dāng)，畫之表現(xiàn)自然更為充足”。關(guān)于墨法有：濃墨法、破墨法、積墨法、淡墨法、潑墨法、焦墨法、宿墨法等等。至于墨法的運(yùn)用，要視表現(xiàn)的具體形象而定。因?yàn)樵俸玫墓P墨一旦脫離了具體形象，就會(huì)失去它的藝術(shù)感染力，那就真的等于零了。好的運(yùn)墨要做到渾厚華滋，所謂“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”。

“古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力，筆力有虧，墨無光采（彩）”。筆、墨、水是不能分開的，要結(jié)合運(yùn)用，才能達(dá)到化境。作畫要先強(qiáng)調(diào)筆墨，而后求無筆墨之痕跡，做到自然天成，乃為逸品。中國畫的筆法、墨法和筆墨之關(guān)系博大精深，其中所蘊(yùn)含的美學(xué)價(jià)值，非簡(jiǎn)短之文字所能敘述清楚，筆墨的運(yùn)用，不但涉及技法問題，還包括傳統(tǒng)的哲學(xué)思想和人文情懷的深層含義�！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”。學(xué)習(xí)筆墨不但要傳承傳統(tǒng)，還要結(jié)合生活實(shí)際，不斷實(shí)踐，只有以自然為師，才能使古老而傳統(tǒng)的筆墨賦予新時(shí)代的內(nèi)涵。

                                             2011年3月16日于抱蘆軒燈下