葉錦添，游走于電影、舞臺、當代藝術(shù)、攝影、文學等多元領(lǐng)域，醉心于詮釋古代文化對未來的啟示。2001年以電影《臥虎藏龍》獲奧斯卡“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”與英國電影學院“最佳服裝設(shè)計”獎，為首位獲得以上殊榮的華人藝術(shù)家。他通過對“新東方主義”美學的探索來追求輕盈的動態(tài)世界，去改變時間的容量。

《鏡子宇宙》展覽現(xiàn)場 · 《對話》裝置 450x120x80㎝ x 2 玻璃鋼 2019

近期于深圳市當代藝術(shù)與城市規(guī)劃館“鏡子宇宙：葉錦添個展”開展之際，《鳳凰周刊·生活》編輯在現(xiàn)場與葉錦添對話，與他N個人生累積投射的世界對話。無論去何方，葉錦添都會將Lili帶到那里，她周游列國、穿越時空、與AI共創(chuàng)……Lili被投射在“籠”里，他將我推向“籠”外，浩瀚宇宙之外，他現(xiàn)在會思考外星人，他說：“其實人有可能也是一種外來的。”

神游一番，我沿著“精神DNA”手稿線條找到葉錦添，他笑語：“幽默的人會獲得幾分喜歡，你要還有兩下會接地氣地笑，那會顯得你大方�！苯K究，一切都會回歸至無形，在他肉身的哈哈一笑之中。

藝術(shù)家葉錦添在《鏡子宇宙》展覽現(xiàn)場

葉錦添 Tim Yip

葉錦添是世界知名的電影與舞臺美術(shù)指導(dǎo)、服裝設(shè)計師和視覺藝術(shù)家，其無疑也是中國當代藝術(shù)領(lǐng)域的實踐者之一，其創(chuàng)作游走于電影、舞臺、當代藝術(shù)、文學等多元領(lǐng)域。2001年，葉錦添以電影《臥虎藏龍》(導(dǎo)演：李安，2000) 獲奧斯卡“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”與英國電影學院 “最佳服裝設(shè)計”獎，為首位獲得以上殊榮的華人藝術(shù)家。

葉錦添的藝術(shù)作品曾在亞洲、歐洲和美國等多國展出。他的藝術(shù)創(chuàng)作涉及諸多領(lǐng)域，同時他也從事文學及美學類寫作工作。目前其個人創(chuàng)作主要通過多媒介、多維度的藝術(shù)表達，不斷進行跨學科的探索與實驗，其目的不僅停留在藝術(shù)創(chuàng)作的本身，同時也是為了探討在全球嶄新的文化境遇與生存境遇中，人類如何去重新思考時間、空間與自我。

在電影領(lǐng)域，自1986年參與了第一部電影《英雄本色》起，三十多年以來，葉錦添擔綱了多部電影的美術(shù)指導(dǎo)與服裝設(shè)計，包括最新陸續(xù)上映的《封神三部曲》。合作對象眾多，諸如知名導(dǎo)演吳宇森、李安、馮小剛、蔡明亮、陳國富、關(guān)錦鵬、陳凱歌、田壯壯、李少紅等。

在舞臺藝術(shù)領(lǐng)域，葉錦添與非常多世界知名藝術(shù)家及著名藝術(shù)團體合作，如羅伯特·威爾遜 (Robert Wilson)、弗蘭克·德貢(Franco Dragone)、阿庫·漢姆 (Akram Khan)、弗朗索瓦·基拉德 (Francois Girard) 、張藝謀、賴聲川、楊麗萍，以及英國國家芭蕾舞團、莫斯科大劇院、紐約大都會歌劇院、云門舞集、當代傳奇劇場、無垢舞團、漢唐樂府、太古踏舞團、優(yōu)人神鼓等。其創(chuàng)作足跡遍及中國、奧地利、法國、美國、英國、西班牙、日本及以色列等地。個人導(dǎo)演作品《空穴來風》和《傾城之戀》，均為融合影像與舞臺藝術(shù)的大型全觀劇場。2022年到2023年，由弗朗索瓦·吉拉德（Francois Girard）執(zhí)導(dǎo)、葉錦添設(shè)計的歌劇《羅恩格林》分別在知名歷史舞臺莫斯科大劇院和美國紐約大都會歌劇院進行了不同版本的演繹。

2004年, 葉錦添為雅典奧運會擔任了閉幕式的舞臺及服裝設(shè)計，又受邀成為2020年東京奧運會及2022年北京冬季奧運會中國體育代表團領(lǐng)獎服的設(shè)計師。

藝術(shù)家葉錦添與觀念藝術(shù)作品 Lili

“目前在我心目中覺得最好玩的事，

就像我的展覽名字‘鏡子宇宙’�！�

P：此次在深圳市當代藝術(shù)與城市規(guī)劃館舉辦的“鏡子宇宙——葉錦添個人藝術(shù)展”，在你的藝術(shù)旅途中，具有哪些特別意義？

葉錦添：我自己當然會說每個展覽都很有意義，因為做每個展覽的時候，應(yīng)該都是當時最有意義的情況，我會希望把當時想到的所有東西都呈現(xiàn)于展覽中。目前在我心目中覺得最好玩的事就像我的展覽名字“鏡子宇宙”。

其實好多東西是表面意思，跟原來的意思不一樣，兩個不相關(guān)的東西交疊在一起，有一些東西我查不到它的根源，因為它已經(jīng)組合了數(shù)萬次了。

還有一些同時發(fā)生在地球上的事情，甚至是在這個空間里面都會發(fā)生。另外一個更神奇，我們好像內(nèi)在跟外在都處于一個不熟悉的空間，卻被一個熟悉空間包圍著。其實我們一直處于一個不熟悉的空間，人有靈魂的起始思想，到感覺自己存在于一個空間里面的時候，你就發(fā)覺這個東西好像是一直問是誰在看，那這個東西是我或不是我？可能很難全靠物理學去解決這個疑問。所以我就開始深入探討一些這種東西以外，甚至是時空以外的世界，究竟我們只活在原型之中還是活在當下，究竟它里面有什么區(qū)隔，種種東西讓我很難找到一個適當?shù)乃囆g(shù)形態(tài)。后來我做了“原欲”，我們沒法解答這些問題，然后解答完你就發(fā)覺，它是虛的，根本沒有解答，所以永遠都會有一種不明白的、很強烈的東西，在你的感知里面，好像你打開靈魂就會感覺到那個東西。我在“原欲”里面輸出了一個不給定義的情感，她情感是有點激烈，眼睛又在很沉默地流眼淚，但是她為什么流眼淚？就要我們自己去解讀，我展覽里面沒有給答案。

或許我們一直活在一個有生長性的能量世界，我們試圖用文字來解釋，不論是否行得通，有時會變成模糊狀態(tài)，經(jīng)歷漫長時間，最后它又變成一種規(guī)矩，那個規(guī)則會把原來的東西覆蓋。因為規(guī)矩已經(jīng)形成一個歷史，所以當有人拿著人工智能的規(guī)矩去重新組合我們的時候，我們會覺得很害怕。其實人工智能擁有的資料是什么，我認為也很值得思考。我們在面對一個強大的看不清楚的東西，就好像是從我們身體拿出來的東西組成的實驗，我們就更害怕。以上這些思考需要有一個藝術(shù)家來講述，我想對這個時代有一個反饋。我就開始去想有沒有一個最抽象的介質(zhì)可以去直觀地表達，我也看了好多抽象藝術(shù)，然而大部分都是形式的，總會讓你想出一個道理來。

藝術(shù)影片-《無盡的愛》幕后照 2019

真的抽象是什么，它是一個無限的多維，它仔細到每一分一秒，一粒塵埃落到水里，有只貓經(jīng)過，它的毛飄落到地上，地面產(chǎn)生另外一種光影變化。這種東西好像是微不足道，但如果你在現(xiàn)場就會感覺看到那根貓毛與你的心是在一起的，你的心尖與那個時刻、全宇宙、整個世界一起做成這個動作。人間只有我們在的時候才叫人間。真正存在的是這個地方，所以我就開始想有什么東西是圍繞“靈與肉”的關(guān)系，一個是物質(zhì)，一個是精神，它（這個東西）是什么樣？我就想起Lili這個角色，因為她不是真人，又具有人的形態(tài)、人的情感。展廳外面攝影墻里的她都處于不同的空間，跟不同的人交往聊天……而且她的年齡也不會變，再過20年依然16歲，所以她出現(xiàn)的照片就把一個真實的時間變成零時間，所有時間都變成時間的一點，我相信所謂的時間其實是不存在于兩個點，那是一個點，時間一開始時間就結(jié)束。為什么又有宇宙或其他？就是那個原點的不斷重疊共振，整個東西都是從這邊變出來的。在這個狀況下，我就想零時間很重要，就等于是我用了一個16歲的女孩來再現(xiàn)“零時間”，很真實地出現(xiàn)在很多地方跟很多人交流，又把她開始投射出比如人工智能Lili、外星人Lili，因為我們沒見過外星人，我就通過她投射出外星人的樣子。

我用雕塑的形式把她呈現(xiàn)出來，做出來之后我把她擺到現(xiàn)實或想象的生活中，她好像是沒有目的性地不斷發(fā)射，在她的身上我總能感覺到整個人間世界。之所以是16歲的“原欲”，因為她剛剛成長，她是女性的，她本身不帶阿波羅精神。阿波羅精神就是要來探索什么，她沒有，她就安安靜靜坐在那邊，在微小的環(huán)境里，對事情產(chǎn)生微小的反映。她有普通的一部分，又有神秘的一部分，就慢慢形成了一個包容狀態(tài)，把所有人和所有時間包容在里面。當她形體都沒有確定的時候，便能在語境里把很多東西包容起來。

這是我目前做得最抽象的東西。

《鏡子宇宙》展覽現(xiàn)場 · 藝術(shù)家葉錦添與《原欲》裝置 180x50x70cm 青銅 2007

“我隨便拿著一個相機，

就可以周游世界，

去看到很多維度的東西。

把所有維度的東西連接起來的一個階梯，

因Lili的存在竟然就能在一個規(guī)范里�！�

觀念藝術(shù)作品-Lili 在蘇塞克斯 2015

P：《原欲》最早是在2007年展出，距今有18年。在這18年里你為什么一直堅持用Lili的形象？不創(chuàng)造其他形象呢？

葉錦添：為什么要創(chuàng)作其他人呢？因為你有需要才會做一個動作。我覺得我一直處于自己的內(nèi)在時間，自然就會有一些我能分辨出來，這是因為某種原因所發(fā)生的念頭，我非常享受某些東西，有可能有些是受外來影響，但如果沒有外來影響，而是親身去準備好去進入這個世界的時候，她看到的多樣性跟我自己本身給多樣性拉著走，是兩回事。

P：也可以理解為你通過她的介質(zhì)去看世界。

葉錦添：對，通過她的介質(zhì)去反映世界，但也沒有太大的目的性。所謂最正確的東西，你很難去規(guī)劃，你規(guī)劃她就會給你自己升級，你只要不規(guī)劃的時候，她會一直帶你到不同的地方，但人總是有一種能力是規(guī)整所有東西，如果你一直在規(guī)整一個沒辦法規(guī)整完的東西時，就是你最活躍的時候，你發(fā)覺她里面的世界好大。而且你看到1個就等于有1萬個在后面等著，因為她隨時就可以執(zhí)行，一行動就有新的東西進來，好可怕，哈哈，而且還不是我做的。你看視頻里播放的走動的人，那些都是外國的名人，我隨便拿著一個相機，就可以周游世界，去看到很多維度的東西。Lili就像把所有維度的東西連接起來的一個階梯，因Lili的存在竟然就能在一個規(guī)范里。如果沒有她，就又要回到分類學去了。哈哈。

觀念藝術(shù)作品-Lili 在倫敦 2019

P：你曾將Lili帶到世界不同國家，結(jié)合當?shù)?#12098;化及習俗差異性，使其出現(xiàn)在多種媒介的藝術(shù)創(chuàng)作中。此時來到深圳，Lili有哪些變化？

葉錦添：我們也打算在深圳走一下，我也很有興趣，深圳其實變化蠻大的，而且里面應(yīng)該有一種動力是還沒顯現(xiàn)于表，我想知道這時候的人是處于什么狀態(tài)，接著Lili就可以跟他們交互拍出很有趣的照片。

P：我們在此次展覽中，可以一次飽覽史上最全、最大、最早、最新Lili，她們之間是否也會產(chǎn)生連接？

葉錦添：沒有，她們不是一個角色，也不是一個個體，她就是很像我們的物質(zhì)，但當我們看到她的時候，就會把我們的想象放在她身上，通過她們的姿勢、表情，想象她在現(xiàn)場的自在還是不安，你就會像木偶一樣移動她的身體，完了就把你的情緒關(guān)到她里面，所以她就看起來好像有感覺，但其實她里面是空的，里面是沒有靈魂的，也沒有拒絕。

《鏡子宇宙》展覽現(xiàn)場 · 神話系列雕塑

“我想事情像一個彈簧，

不斷地變，也不斷地好玩。

嚴謹肯定是有的，但不造成嚴肅感，束縛感�！�

P：你的藝術(shù)創(chuàng)作不僅涉及服裝、雕塑、裝置、繪畫、攝影、多媒體影像、實驗性表演等領(lǐng)域，同時也從事文學及美學類寫作出版⼯作。一直推動你往前的動機又是什么？

葉錦添：提問題的能力。提問題的能力是很重要的。因為你看到我的作品也沒有答案，你看這個作品一直在延伸，而且越來越大越來越廣，也有的時候會越來越簡單，它得根據(jù)我自己的變化，就是我當下睜開眼睛是什么？那個東西就一直引發(fā)這些東西的發(fā)生，如果我自己能了解越來越多，我就越來越輕，這個人沒有很沉重，然后就會看得很清楚，而且是同時間看到好多種東西，所以在這個時候你就會很容易選擇自己，希望表達什么，我會依據(jù)溝通對象的思路和基礎(chǔ)，切換不同交流方式。

P：在做這個展覽的過程當中最困難的是什么地方？

葉錦添：我很多的東西都是很自我的，所以很長時間都是在自己的世界發(fā)展。我覺得這個社會很多東西你要不斷地告知，比如一個服裝設(shè)計師，他就想盡辦法展出服裝作品，他要想一些系列是在范圍里面，他也知道現(xiàn)在的人怎么看這個東西，他還在這個平臺上找到方法表達自己，但我是沒有這種想法的，所以我自己走得很快。就算我自己很清楚，別人也不清楚，因為他們根本沒有我這個系統(tǒng)，比如說聊存在主義是什么，我自己的方法是我會變成你的系統(tǒng)，我認為跟你聊天就用你的系統(tǒng)來講我的話。

《鏡子宇宙》展覽現(xiàn)場 獨立服裝設(shè)計

P：就是讓大家更好地理解。

葉錦添：對，牽涉到很大的制作時需要溝通，讓執(zhí)行團隊明白你在做什么，這個也很難，我做出來之后，讓觀眾明白也不容易，如果有人看不懂，我會想這里要加些什么東西讓這幫人能進來，那幫人也看不懂，我也再試試。但在現(xiàn)實的環(huán)境里面不是那么簡單，因為還有很多其他的因素，所以我現(xiàn)在的做法就是試圖給你看到一種很神奇的東西，這一個人能做雕塑，又能做服裝，又能拍片，又能寫東西，又奇奇怪怪的，我現(xiàn)在引起你興趣了，有點超前那種，完了以后對他有興趣。但是對于每一件作品，我會解釋得非常清楚。我嘗試以這種方法，讓人感受到那種無我狀態(tài)——所有東西能交融的多維世界的狀態(tài)，我希望展覽能開發(fā)一些人的想法，不要一直停留在過去。

P：你一直在思考，一直在創(chuàng)作，有想過停下來休息的時候嗎？暫停思考。

葉錦添：有，但是你這是很平凡人的說法，還是在想一些比較物理、正常狀態(tài)的東西。不是說我不平凡，而是我自己在想開發(fā)一些很有趣的東西，這可能感覺不太一樣。那個東西會給你能量，你也不會太累的。休息真正的功能是讓你充兩次電，便能夠重新回到新生狀態(tài)。但對我來說做事的過程才能讓真正的精神面貌出來，哇，當你創(chuàng)作得很爽的時候，那比睡十個覺還好，哈哈。

P：你“放松的方式”一般是怎么樣？

葉錦添：因為我一旦用力去想一個東西，它就會緊就會緊張，所以我要想一些幽默的方法，我想一些好玩的方法要讓這個東西放松。你看到我很多時候都不太認真。哈哈。但我又覺得我要比所有人都認真，有時候?qū)κ虑榈募毠?jié)敏感度很高，我想事情像一個彈簧，不斷地變，也不斷地好玩。嚴謹肯定是有的，但不造成嚴肅感，束縛感。

《精神DNA》手繪作品 2019

P：這一次還展出你的手稿，畫得很松動。

葉錦添：是“精神DNA”的圖，有點像我冥想時畫的線條，我相信有些東西是我們沒法解讀，然后它里面是有更深的東西的，不是我們現(xiàn)在想事情這個方法的維度的東西，那是另外一種無形之力，讓我們被帶著走，但是我們其實也沒能力看到它，所以我就開始去畫這些東西，我發(fā)現(xiàn)畫了幾千張之后，每張都不一樣，而且它慢慢就重新出現(xiàn)一種無形的邏輯，那個東西你好像感覺到有一些東西在走，就好像在我們的認知層面之上，其實是另外一些很簡單的幾條線在走來走去，就變成我們千變?nèi)f化的世界。我發(fā)覺有個社會關(guān)系在里面，萬物皆有一種頻率或一種節(jié)奏在里面。對。

P：我曾經(jīng)在你的一張建筑攝影作品的源文件中看到了許多條比例分割線，你是否也一直遵循著維特魯威《建筑十書》提及的觀點“建筑與大自然、人體之間存在著深刻的和諧統(tǒng)一關(guān)系”？

葉錦添：是的，當然。人和服裝都是，其實服裝是好像一個人的精神建筑，然后建筑也像精神空間。

“其實每次跟別人聊天都是一次救贖，

讓你感覺你不是一個人。

所以做Lili會想到一個很奇怪的問題，

她好像可以解決每個人關(guān)于‘自己是誰’的認識�！�

P：此次展覽中出現(xiàn)了人工智能 AI Lili，近期人們總在討論AI是否會替代人類，你會如何看待AI？也會擔心被替代嗎？

葉錦添：我覺得人工智能跟以前英國發(fā)起的工業(yè)革命是一樣的，比如說原始人最早只能用一個木頭做拐杖，后來把一個石頭夾在木頭里就能作為武器，那個工具的攻擊性給人類帶來恐懼感。每一個時代都有自己恐懼的“新工具”。有股很大的力量把所有不同的人都拉成一樣的平面化世界，所以眾人對于AI的恐懼就由此而生，AI在打破眾人原有的平面并重建新的平面。所以現(xiàn)在對于AI有兩種發(fā)現(xiàn)，我就會比較趨向于把AI看成是一個工具，這是我繼續(xù)發(fā)展的工具。如果我有些作品無法找到合適的人做到，我就會運用AI技術(shù)幫我實現(xiàn)。未來AI會呈現(xiàn)兩極化發(fā)展，一種是把實際的工作抽走掉，讓功效達到極致。另一種就是AI能把我們的智慧發(fā)展得更徹底，我應(yīng)該是想把我的智慧發(fā)展得更徹底。

P：如果世界末日來臨，你會怎么樣？

葉錦添：世界沒有一個確定的末日，隨時都是末日，末日來臨就是橫刀一斬。就算真的有那么一刻，也是肉身死亡而已。這是人世間的時間，沒有精神，我們是投射出來的。但當時我們也忘記了這一次做過什么事，我還是相信這個東西有累積的，我們會變成另外一個什么東西的開始，它原來就是不生不滅。

P：你可以分享人生中某個印象深刻的時刻嗎？

葉錦添：我其實蠻多的，在我的過程里面好多三百六十度翻身的那種時刻，從很不好，然后慢慢又站起來，接著又看見一個新領(lǐng)域，至今已經(jīng)翻身好多次了。

《鏡子宇宙》展覽現(xiàn)場 ·《自然主義Lili》雕塑 350x60cm 青銅 2025

P：看到被根莖盤旋纏繞的“自然主義 Natural Lili”，你是否也想以此表達人類與大自然的共生關(guān)系？

葉錦添：我覺得地球不是人的故鄉(xiāng)，因為你看到人進來地球之后，它沒有按地球的邏輯來走，人持續(xù)發(fā)展，到發(fā)展出現(xiàn)代建筑，所謂現(xiàn)代建筑本身就有反自然的意思，或者變成一個高樓大廈，它的根基都是水泥鋼筋，與地底下自然形成的石頭不太一樣。但我們都知道地球是通過很長時間形成的一種結(jié)構(gòu)，期間可能也有其他東西進來。

我現(xiàn)在會思考外星人，其實人有可能也是一種外來的，人有自己的整套記憶，所以人類可以從大自然的原始記憶里慢慢變成數(shù)碼的世界。我們縱觀整個建筑史，第一個是自然洞穴，慢慢會變成用草木造成的有幾何形草頂，地球沒有這種形，都是人做出來的。后來就建立所謂的跟它相關(guān)的東西，比如說是神獸，這一切都是基于自己的記憶投射出來的。

其實我們來到地球之后是在慢慢找回自己的記憶，希望讓自己感覺到安全，所以慢慢建成了整個人間世界出來。或許我們來的時候覺得猴子比較接近人類原始的東西，所以就選了猴子，猴子才開始慢慢往人進化。我們還不清楚人的原型是什么，因為現(xiàn)在的人也一直在變。我在威尼斯看15世紀服裝展，幾百件華麗宮廷大裙子的身高都那么矮，我問是童裝嗎？和展覽方的人聊過才知道，以前的人就那么小，男裝也如此。其實我們有個錯覺，以為所有東西都一樣，這是不對的。我們在某種撞擊之間產(chǎn)生矛盾，撞擊完了要磨合，撞擊又磨合。所以我們會一直有點迷惘，陌生感。

其實每個人都被設(shè)定在一個獨立宇宙，不是在同一個空間的，所有人坐在一起，也不是在同一個空間，它就分給你一個宇宙，分給我一個宇宙，你坐在這個房間，這個房間對你我來說不是同一個房間，但我們是重疊在一起，就以為是一樣，但其實不是。當你清楚這點之后，你就會善于溝通，如果你問我問題的話，你就先想，葉錦添這兩天與這個房間有什么關(guān)系？那么你就從這個角度來探問我的宇宙，我就回答：“我也想一想你是哪里來的？”哈哈。其實每次跟別人聊天都是一次救贖，讓你感覺你不是一個人。所以做Lili會想到一個很奇怪的問題，她好像可以解決每個人關(guān)于“自己是誰”的認識。她沒有我是誰，但她又在這個世界里面，她就會讓你看到好多東西。

P：⼈類⼀直在追逐精神與物質(zhì)的內(nèi)涵，究竟我們是誰？從何⽽來？歸于何處？關(guān)于這三個問題，你有答案嗎？

葉錦添：我有，但是我一直都不同的，因為那個問題本身不是問你的答案，是問你的當下在哪里？有可能是這樣，可能是密語吧，哈哈。我們有一本展覽畫冊《MIRROR GARDEN 鏡子宇宙》，有454頁那么厚的，里面有Lili的所有發(fā)展和在場，給出了很多可能，也給了很多答案。其實里面會給到一個無我的狀態(tài)，你一直以為自己在籠里面，其實你在籠外面，即使你和別人說你在籠里面，完了又感覺自己在籠里面，因為你把自己投射到籠里面，所以Lili就是代替你在籠里面，你得去看她，你看到她也看到其他人，就比如說我跟你聊天，你只看到我，你看不到自己的，可能你臉上有個頭發(fā)你也不知道，但是如果有一天你的視覺，只看到你自己坐在這個房間里跟我一起聊天，你還可以飛到這邊看你自己，也會飛到我的口袋看里面有什么，那個世界就完全不一樣，也就沒有平�？吹降氖澜缒欠N局限性而產(chǎn)生的無限感，因為擋住你的就是無限，你看不見就是無限，你看得見的也不過如此。

P：你從小就是這樣的思考模式嗎？

葉錦添：我覺得有點像，在我小時候有可能是一種毛病，好多人覺得我怪怪的，然后就覺得我在玩，也不覺得我在認真。

P：這么多年，還可以保持這種狀態(tài)其實很難的。

葉錦添：我覺得有些人比較容易被認可，只要你做得很好，所以我對自己的要求非常高。你看我對每個細節(jié)都不放過，人們對這種態(tài)度會有一種尊敬。我們一定要做到最好，做到超過所有東西的好，就讓他們?nèi)ジ杏X到有另外一個世界，當他們接受之后，他們也希望自己提升起來，就不會停留在普遍的一個議題里面，他們也希望講出一些很不得了的東西給世界看見。

另外，幽默的人會獲得幾分喜歡。比如說上世紀80年代時你還可以裝酷，到現(xiàn)在你不能裝酷，你裝酷，人家覺得你有毛病，你要還有兩下會接地氣地笑，那會顯得你大方。

P：嗯，謝謝你教我做人。

葉錦添：哈哈哈……