在世界藝術(shù)史的大師名錄上，有一位藝術(shù)家的名字為無數(shù)中國觀眾所熟知，并以其無與倫比的繪畫技巧和現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神深深影響了中國幾代藝術(shù)家的創(chuàng)作理念與審美追求。他就是俄羅斯現(xiàn)實主義繪畫巨匠、俄羅斯民族藝術(shù)的“視覺詩人”——列賓。

《自畫像》@特列季亞科夫畫廊

與梵高、莫奈等西方藝術(shù)大師相比，這位創(chuàng)作了《伏爾加河上的纖夫》《庫爾斯克省的宗教行列》《意外歸來》等傳世杰作的繪畫大師，其原作卻鮮少在中國展出，不能不說是中國藝術(shù)愛好者的一大遺憾。

展覽現(xiàn)場

7月22日，由中國國家博物館聯(lián)合俄羅斯特列季亞科夫畫廊，共同推出“涅瓦河畔的遐思——列賓藝術(shù)特展”。展覽通過“河畔船歌：藝術(shù)之旅的開始”“廣袤大地：現(xiàn)實主義的求索”“時代史詩：民族靈魂的光輝”“暮色沉思：晚年的自由之境”四大篇章，以92件油畫和素描作品，系統(tǒng)梳理了這位巡回展覽畫派巨匠的藝術(shù)生涯。其中，《1698年的索菲婭公主》《庫爾斯克省的宗教行列》《意外歸來》《薩特闊》等多幅列賓代表作系首次來華與中國觀眾見面�！稁鞝査箍耸〉淖诮绦辛小犯�是以近4米寬的畫幅，震撼呈現(xiàn)俄羅斯眾生相與命運圖景。

《意外歸來》@特列季亞科夫畫廊

八大創(chuàng)作群組展示名作巨制從無到有的過程

與一般經(jīng)典油畫展的呈現(xiàn)方式不同，此次展覽在展陳上創(chuàng)新采用創(chuàng)作群組的方式，揭示名作如何從田野寫生到巨制落成的全過程，以更為直觀的方式讓觀眾感受列賓嚴謹?shù)膭?chuàng)作邏輯。

展覽現(xiàn)場 《伏爾加河上的纖夫》 油畫小稿

展覽共展出8個列賓重要作品的創(chuàng)作群組。其中，《伏爾加河上的纖夫》創(chuàng)作群組，從中國觀眾最為熟悉的名作《伏爾加河上的纖夫》出發(fā)，展出纖夫肖像速寫、場景素描、油畫小稿等。

《纖夫涉水》@特列季亞科夫畫廊

與列賓同游伏爾加河的胞弟瓦西里·列賓的肖像

1868年，還在圣彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院讀書的列賓在涅瓦河上第一次見到纖夫，萌生了創(chuàng)作這一主題的想法。五年后，他完成了享譽世界的《伏爾加河上的纖夫》。展覽開篇以與列賓同游伏爾加河的胞弟瓦西里·列賓的肖像為開篇，展出列賓在旅行期間完成的纖夫速寫、素描和草圖，展現(xiàn)了列賓極高的色彩修養(yǎng)和對表現(xiàn)對象形體十分扎實而有力的塑造。

為時代造像

展覽中大量作品系列賓不同時期所作肖像畫和人物群像。列賓善于以肖像畫為時代造像，他一生中與眾多俄羅斯同時期名人往來頻繁，他們中有政治家、文學(xué)家、化學(xué)家、詩人、激進知識青年群體等。與此同時，列賓也將目光投向普通民眾，以冷靜的現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度，定格了19世紀俄羅斯社會各個階層的生活圖景和精神畫像，涵蓋了俄羅斯社會生活的方方面面。

展覽現(xiàn)場

這些人物肖像呈現(xiàn)了列賓不同時期藝術(shù)創(chuàng)作重心和風格的演變，也展現(xiàn)了列賓在刻畫人物時的高超技藝，即對人物動態(tài)、表情、氣質(zhì)的生動捕捉和再現(xiàn)。

列賓筆下的家人

1871年，列賓攜家人公費赴巴黎留學(xué)，此期正值法國印象派流行，女兒維拉的肖像可見受到了馬奈畫法的啟發(fā)。

《斯塔索夫在帕爾戈洛沃附近斯塔羅日洛夫卡村的鄉(xiāng)間別墅》@特列季亞科夫畫廊

在巴黎，列賓接受特列季亞科夫的委托，為屠格涅夫畫像。斯塔索夫是其終身導(dǎo)師與摯友，本次展出的兩幅肖像是列賓為其所作肖像總數(shù)的十分之一。

展覽現(xiàn)場

《庫爾斯克省的宗教行列》@特列季亞科夫畫廊

現(xiàn)場展示的創(chuàng)作稿

返回俄國后，列賓回到故鄉(xiāng)丘古耶夫，俄國外省生活成為他關(guān)注的主題。19世紀70年代末，列賓進入創(chuàng)作高峰期，藝術(shù)風格轉(zhuǎn)向現(xiàn)代性。在“廣袤大地：現(xiàn)實主義的求索（1877—1882年）”單元中，核心展品《庫爾斯克省的宗教行列》及素描、油畫習(xí)作和小稿，以畫中小世界映射了俄國大世界，是此次展品中的一大亮點。

《1698年的索菲婭公主》@特列季亞科夫畫廊

1877年列賓遷居莫斯科，次年加入巡回展覽畫派，以索菲婭公主為主題創(chuàng)作首幅歷史畫。在莫斯科，列賓結(jié)識了文學(xué)家、音樂家等友人，并以肖像畫家的敏銳為他們留下珍貴畫像——本次展出的克拉姆斯科依與特列季亞科夫的肖像即為其中代表。以妻子維拉為模特的《歇息》，則展現(xiàn)了畫家捕捉瞬間的功力與脈脈溫情。

《帕維爾·米哈伊洛維奇·特列季亞科夫肖像》@特列季亞科夫畫廊

《歇息》@特列季亞科夫畫廊

19世紀80年代，列賓聚焦新興的激進知識青年群體， 《宣傳者被捕》《懺悔之前》均表現(xiàn)憧憬“村社社會主義”的革命者。最著名的《意外歸來》（1884—1889年）也屬此主題，從草圖可見畫家最初設(shè)定主人公為女性，后改為男性，體現(xiàn)他對理想主義者悲劇命運的深刻思考。

《扎波羅熱哥薩克給土耳其蘇丹回信》（草圖）@特列季亞科夫畫廊

1880年夏，列賓赴烏克蘭為《扎波羅熱哥薩克給土耳其蘇丹回信》收集素材，這件歷時12年的巨制是其重要代表作。列賓與托爾斯泰長達30年的友誼催生出多幅畫像，1887年所作《列夫·托爾斯泰肖像》被認為是其中最杰出者，表現(xiàn)出這位“農(nóng)民伯爵”和文壇巨匠的獨特氣質(zhì)和精神魅力。

《列夫·托爾斯泰肖像》@特列季亞科夫畫廊

俄羅斯民族精神的視覺史詩

1900年起，列賓定居圣彼得堡附近庫奧卡拉的“佩納特”莊園，此處成為他后半生的居所與畫室。1894至1907年，他任皇家美術(shù)學(xué)院教授，積極參與教學(xué)改革，并培養(yǎng)了一批優(yōu)秀人才。

20世紀初，列賓受托創(chuàng)作巨幅群像《1901年5月7日國務(wù)會議百年慶典》及系列草圖，呈現(xiàn)81名國務(wù)成員，堪稱俄國藝術(shù)史獨特之作。

展覽現(xiàn)場

1903年的《“多么自由！”》以浪漫筆觸描繪海浪中牽手的情侶，褪去了現(xiàn)實主義的沉重之感。正如列賓所言：“直到生命最后一刻，（我）還在無盡的藝術(shù)魅力中探尋深不可測的內(nèi)涵。”年齡的增長，從未使列賓喪失對生活的熱愛與贊美。他那超越時代的藝術(shù)之光，至今仍照亮俄羅斯的藝術(shù)蒼穹。

《晚會》@特列季亞科夫畫廊

在展覽的尾聲部分，配合列賓所創(chuàng)作的同時代人物肖像，展覽特設(shè)列賓與同時期名人好友的“互動專區(qū)”，通過社交軟件聊天對話的形式，再現(xiàn)列賓與好友往昔交往的點滴，邀請觀眾一同走進藝術(shù)大師的“朋友圈”和內(nèi)心世界，見證繪畫如何與文學(xué)、音樂共振，共塑民族精神的黃金時代。

展覽現(xiàn)場

展覽同時得到了俄羅斯國家博物館的大力支持。展期將持續(xù)至2026年1月11日。

責編：暖暖返回搜狐，查看更多