國 畫 山 石 畫 法
斧劈皴——是中國山水畫皴法的主要方法之一，五代衛(wèi)賢已初見苗端,成熟盛行于宋代。李成、李唐是其畫法的大師，南宋時期的馬遠、夏硅也是其畫法的杰出代表,明代的唐寅又有所變化和發(fā)展。新中國成立后,此畫法又有所興盛。此法之所以在北宋時期大為興盛,主要是因為, 統(tǒng)治者要求畫家著力表現(xiàn)國家的興盛山川的秀麗。斧劈皴法有利于表現(xiàn)北方大山大水的大國氣度,比較應(yīng)和北宋國情的需要,這一時期是我國繪畫史上最輝煌的篇章,國立畫院的設(shè)立,院體畫風(fēng)的興盛,畫家可以登堂入室,聲名顯赫,受朝廷俸祿,諸多力作多出于這一時期。
此畫法的要領(lǐng)：中鋒勾勒外輪廓線,側(cè)峰皴擦渲染,也有高手在勾勒輪廓線時,與皴法巧妙結(jié)合,虛實相兼,變化多端。有人認為此法陽剛有余而韻味不足,其實不然,還是沒有充分掌握其要領(lǐng)。用此法切記：外輪廓線不能太“實”;要反復(fù)皴染,層層透氣;必須與渲染相結(jié)合（不至于 太“干”太“燥”)，在強化陽剛的同時，要畫得潤澤;建議最好用絹和熟宣紙來表現(xiàn)。
斧劈皴——
國畫山石畫法（云頭皴）
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 王詵
云頭皴——元 棠棣
云頭皴——元 朱德潤
斧劈皴——
國畫山石畫法（云頭皴）
云頭皴--是中國山水畫常用皴法之一，一代宗師郭熙是其畫法的開創(chuàng)者，北宋、南宋盛行一時，其后經(jīng)元唐棣有所發(fā)展變化。此法主要表現(xiàn)黃河流域的丘陵山川，著重表現(xiàn)北方山水氣勢崢嶸、渾厚倉健之貌。郭熙用此畫法創(chuàng)作出許多千古絕唱的偉大作品，如：《早春圖》、《關(guān)山春雪圖》、《幽谷圖》等。
其畫法要領(lǐng)：畫峰頂輪廓線時，中鋒行筆，畫山低輪廓時，拇指、食指、中指碾著筆管行筆，筆鋒要有變化，不可僅用中鋒畫輪廓線，且多數(shù)地方不可一次畫完，要反復(fù)描摹。皴法多用側(cè)峰畫出，并要求濕筆畫皴法，變化多端，這一點很難掌握，須常加練習(xí)方能做到。渲染時，一定要重點突出，不可平均施力，層次變化多，黑白變化明顯。此畫法貴在渾厚，技法要求頗高，難以掌握，后人很少用此法（成本高－最好用絹本，作畫時間長）。清代的袁江、袁耀雖是用此法的高手，但畫的清逸單薄，不能很好把握此法。
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 郭熙
云頭皴——宋 王詵
王詵的云頭皴法與郭熙的畫法相比,重皴法染法,稍欠缺用筆；重點強調(diào)不夠突出,對比也不強烈,畫得較“灰”；并加有李成的皴法。
云頭皴——元 棠棣
云頭皴——元 朱德潤
朱德潤在運用云頭皴時，刻畫的重點與郭熙相反，郭熙把石頭底部畫重，有很強的質(zhì)感和體積；而朱德潤強化的是石頭的頂部，運筆較短促，隨意性強，寫意味道濃。
云頭皴——當(dāng)代 陸儼少
陸嚴少的云頭皴法是筵席王蒙的畫法,重筆墨不重質(zhì)感,變化較多,富有創(chuàng)造力。
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