一：
　　王沂東談話
　　時(shí)間：2004/6/12
　　地點(diǎn)：方舟苑/王沂東畫(huà)室
　　說(shuō)我死心眼也行……
　　理論家王春立先生在王沂東的一本畫(huà)冊(cè)的序言里寫(xiě)到：“米勒所創(chuàng)作的《拾穗》，曾被評(píng)論家稱(chēng)為“反對(duì)貧困的控訴書(shū)”，而王沂東在《古老的山村》中以自己特有的藝術(shù)語(yǔ)言所“發(fā)表”的，卻是我國(guó)當(dāng)代沂蒙山區(qū)的農(nóng)民戰(zhàn)勝貧困的宣言�！辈饺氘�(huà)壇的前些年，王沂東和米勒是由對(duì)生存處境的悲憫聯(lián)系在一起。米勒源自基督式的情懷使他著眼于人類(lèi)普遍的悲愴，王沂東表現(xiàn)的則是具體的生活感觸，像是米勒“愛(ài)”的樂(lè)隊(duì)中的一員。漸漸地，當(dāng)羽翼豐滿(mǎn)之后，他在中國(guó)藝術(shù)里找到一種更適于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)揮的重要依據(jù)，就是“中國(guó)年畫(huà)”。
　　年畫(huà)在中國(guó)有近兩千年歷史的閱讀史，曾經(jīng)是中國(guó)最普遍也是唯一一種人們生活不可或缺的圖畫(huà)類(lèi)型。在年畫(huà)的賞心悅目里包含著幸福、希望和視覺(jué)美感熏陶。當(dāng)它隨著中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型而愀然消失之后，中國(guó)人唯一不可缺少的圖形文化只剩了公共標(biāo)志性圖形，比如旗幟以及交通標(biāo)志等等，圖畫(huà)于人的必要聯(lián)系正日益為影象所替代。取年畫(huà)的基因和親和力來(lái)建立寫(xiě)實(shí)油畫(huà)對(duì)大眾視覺(jué)的影響，潛移默化地讓年畫(huà)這種業(yè)已消失的審美理想在油畫(huà)里再生，不是王沂東靠一己之力能得逞的，但他卻使油畫(huà)具有了獨(dú)到的平民品性。在這一點(diǎn)上，他與楊飛云在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)上恰好構(gòu)成了人們談到中國(guó)古代繪畫(huà)時(shí)愛(ài)說(shuō)的——文人畫(huà)和世俗繪畫(huà)的兩極。
　　W：你的畫(huà)讓人感覺(jué)是沉醉在某個(gè)純樸時(shí)代，什么原因使你有興趣營(yíng)造這樣一種圖畫(huà)？
　　D：說(shuō)我固執(zhí)也行，說(shuō)我死心眼也行。我從出生到大學(xué)，整個(gè)國(guó)家都號(hào)召人們歌頌工農(nóng)兵、為人民服務(wù)、要知道工人和農(nóng)民的美德是怎么回事，我從一懂事就生活在這種文化里——你要喜歡工人，喜歡勞動(dòng)人民，這就是文化熏陶。不知不覺(jué)之中，尤其我的家庭和我本身就是其中的一部分，我不可能自外于這個(gè)潮流，久而久之，就必然變成我的情懷的一部分。
　　W：你是說(shuō)你所表現(xiàn)的是自己生活和感情？
　　D：肯定是，我的四個(gè)舅舅五個(gè)叔叔全是農(nóng)民。我看農(nóng)民很自然地就看到他們身上的美感和美德。無(wú)形當(dāng)中對(duì)蘊(yùn)藏在他們身上的質(zhì)樸產(chǎn)生濃厚的興趣，好像沒(méi)法改變了。
　　W：可你好像不大留心農(nóng)民生活中的苦難？
　　D：不是這樣，我剛從美院畢業(yè)那幾年畫(huà)的《沂蒙山組畫(huà)》集中表現(xiàn)了我對(duì)農(nóng)民、農(nóng)村的看法。
　　W：那批畫(huà)影響到很多畫(huà)家去關(guān)注自己的家鄉(xiāng)，可你自己為什么沒(méi)順那條路走下去？
　　D：我喜歡尋找勞動(dòng)人民身上最本質(zhì)的東西，苦難里有，正常生活里也有。后來(lái)我更喜歡從平常生活里挖掘人性最恒久的原因，你仔細(xì)想想，什么最恒久？樂(lè)觀地活著肯定是最基本的狀態(tài)。
　　W：你是個(gè)不容易被時(shí)尚左右的人，可總不能說(shuō)你能拒絕所有的影響吧？
　　D：社會(huì)某個(gè)時(shí)期大的取向?qū)θ擞袥Q定性的影響，它是無(wú)形的，整個(gè)包圍著你。你比如七十年代末來(lái)中國(guó)的“法國(guó)十九世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)展”讓我看到了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的寬度、精度。原來(lái)油畫(huà)可以達(dá)到這么一種高度！而且有這么多的風(fēng)格。深受觸動(dòng)，于是我開(kāi)始找自己最感興趣的造型的點(diǎn)，意識(shí)到自己的素描不行，學(xué)畫(huà)的基礎(chǔ)沒(méi)打好，達(dá)不到那個(gè)高度，所以我就回過(guò)頭來(lái)把注意力放在造型上。大學(xué)畢業(yè)好多年在技巧的磨練上仍然偏重于素描。
　　再比如85美術(shù)新潮，等于是把原來(lái)禁止接觸的風(fēng)格、思潮、思想都放進(jìn)來(lái)了。挑選，定位，全靠你自己。那個(gè)時(shí)候很熱鬧。我也研究自己感興趣的風(fēng)格。我覺(jué)得造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臇|西可以傳達(dá)自己的感受，有強(qiáng)烈的認(rèn)同感，在抓緊技巧的同時(shí)，還要知道自己藝術(shù)思想達(dá)到的總量是什么，這兩條決定了我后來(lái)繪畫(huà)基本的發(fā)展趨勢(shì)。
　　W：美國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)沒(méi)給你什么影響么？
　　D：87、88年在美國(guó)待了一段時(shí)間，看了大量現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)的歐洲繪畫(huà)，回來(lái)以后又加上了一個(gè)自信，覺(jué)得中國(guó)的東西不差，中國(guó)如果能在寫(xiě)實(shí)這條路上再經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，一定能夠達(dá)到很高水平。
　　雖然那兒鋪天蓋地都是畫(huà)廊、現(xiàn)代美術(shù)館，但是對(duì)我并不發(fā)揮作用，這可能是我在國(guó)內(nèi)被影響得太厲害了，后來(lái)不知是自己太固執(zhí)還是太保守，開(kāi)始堅(jiān)信我感興趣的東西，別人說(shuō)什么已經(jīng)不重要了。西方唯一對(duì)我產(chǎn)生影響的是他們多年積累下的技巧、對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言研究的精到程度，因?yàn)樗�是傳達(dá)你自己的思想必不可少的手段。