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[藝論·研究] 王沂東訪談(一):說(shuō)我死心眼也行……

7 已有 2676 次閱讀   2016-01-09 10:20
【動(dòng)態(tài)】王沂東訪談(一):說(shuō)我死心眼也行……
2005-08-04 17:02:38 來(lái)源:《畫(huà)室里的秘密》作者:王煥青
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  一:
  王沂東談話
  時(shí)間:2004/6/12
  地點(diǎn):方舟苑/王沂東畫(huà)室
  說(shuō)我死心眼也行……
  理論家王春立先生在王沂東的一本畫(huà)冊(cè)的序言里寫(xiě)到:“米勒所創(chuàng)作的《拾穗》,曾被評(píng)論家稱(chēng)為“反對(duì)貧困的控訴書(shū)”,而王沂東在《古老的山村》中以自己特有的藝術(shù)語(yǔ)言所“發(fā)表”的,卻是我國(guó)當(dāng)代沂蒙山區(qū)的農(nóng)民戰(zhàn)勝貧困的宣言!辈饺氘(huà)壇的前些年,王沂東和米勒是由對(duì)生存處境的悲憫聯(lián)系在一起。米勒源自基督式的情懷使他著眼于人類(lèi)普遍的悲愴,王沂東表現(xiàn)的則是具體的生活感觸,像是米勒“愛(ài)”的樂(lè)隊(duì)中的一員。漸漸地,當(dāng)羽翼豐滿(mǎn)之后,他在中國(guó)藝術(shù)里找到一種更適于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)揮的重要依據(jù),就是“中國(guó)年畫(huà)”。
  年畫(huà)在中國(guó)有近兩千年歷史的閱讀史,曾經(jīng)是中國(guó)最普遍也是唯一一種人們生活不可或缺的圖畫(huà)類(lèi)型。在年畫(huà)的賞心悅目里包含著幸福、希望和視覺(jué)美感熏陶。當(dāng)它隨著中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型而愀然消失之后,中國(guó)人唯一不可缺少的圖形文化只剩了公共標(biāo)志性圖形,比如旗幟以及交通標(biāo)志等等,圖畫(huà)于人的必要聯(lián)系正日益為影象所替代。取年畫(huà)的基因和親和力來(lái)建立寫(xiě)實(shí)油畫(huà)對(duì)大眾視覺(jué)的影響,潛移默化地讓年畫(huà)這種業(yè)已消失的審美理想在油畫(huà)里再生,不是王沂東靠一己之力能得逞的,但他卻使油畫(huà)具有了獨(dú)到的平民品性。在這一點(diǎn)上,他與楊飛云在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)上恰好構(gòu)成了人們談到中國(guó)古代繪畫(huà)時(shí)愛(ài)說(shuō)的——文人畫(huà)和世俗繪畫(huà)的兩極。
  W:你的畫(huà)讓人感覺(jué)是沉醉在某個(gè)純樸時(shí)代,什么原因使你有興趣營(yíng)造這樣一種圖畫(huà)?
  D:說(shuō)我固執(zhí)也行,說(shuō)我死心眼也行。我從出生到大學(xué),整個(gè)國(guó)家都號(hào)召人們歌頌工農(nóng)兵、為人民服務(wù)、要知道工人和農(nóng)民的美德是怎么回事,我從一懂事就生活在這種文化里——你要喜歡工人,喜歡勞動(dòng)人民,這就是文化熏陶。不知不覺(jué)之中,尤其我的家庭和我本身就是其中的一部分,我不可能自外于這個(gè)潮流,久而久之,就必然變成我的情懷的一部分。
  W:你是說(shuō)你所表現(xiàn)的是自己生活和感情?
  D:肯定是,我的四個(gè)舅舅五個(gè)叔叔全是農(nóng)民。我看農(nóng)民很自然地就看到他們身上的美感和美德。無(wú)形當(dāng)中對(duì)蘊(yùn)藏在他們身上的質(zhì)樸產(chǎn)生濃厚的興趣,好像沒(méi)法改變了。
  W:可你好像不大留心農(nóng)民生活中的苦難?
  D:不是這樣,我剛從美院畢業(yè)那幾年畫(huà)的《沂蒙山組畫(huà)》集中表現(xiàn)了我對(duì)農(nóng)民、農(nóng)村的看法。
  W:那批畫(huà)影響到很多畫(huà)家去關(guān)注自己的家鄉(xiāng),可你自己為什么沒(méi)順那條路走下去?
  D:我喜歡尋找勞動(dòng)人民身上最本質(zhì)的東西,苦難里有,正常生活里也有。后來(lái)我更喜歡從平常生活里挖掘人性最恒久的原因,你仔細(xì)想想,什么最恒久?樂(lè)觀地活著肯定是最基本的狀態(tài)。
  W:你是個(gè)不容易被時(shí)尚左右的人,可總不能說(shuō)你能拒絕所有的影響吧?
  D:社會(huì)某個(gè)時(shí)期大的取向?qū)θ擞袥Q定性的影響,它是無(wú)形的,整個(gè)包圍著你。你比如七十年代末來(lái)中國(guó)的“法國(guó)十九世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)展”讓我看到了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的寬度、精度。原來(lái)油畫(huà)可以達(dá)到這么一種高度!而且有這么多的風(fēng)格。深受觸動(dòng),于是我開(kāi)始找自己最感興趣的造型的點(diǎn),意識(shí)到自己的素描不行,學(xué)畫(huà)的基礎(chǔ)沒(méi)打好,達(dá)不到那個(gè)高度,所以我就回過(guò)頭來(lái)把注意力放在造型上。大學(xué)畢業(yè)好多年在技巧的磨練上仍然偏重于素描。
  再比如85美術(shù)新潮,等于是把原來(lái)禁止接觸的風(fēng)格、思潮、思想都放進(jìn)來(lái)了。挑選,定位,全靠你自己。那個(gè)時(shí)候很熱鬧。我也研究自己感興趣的風(fēng)格。我覺(jué)得造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臇|西可以傳達(dá)自己的感受,有強(qiáng)烈的認(rèn)同感,在抓緊技巧的同時(shí),還要知道自己藝術(shù)思想達(dá)到的總量是什么,這兩條決定了我后來(lái)繪畫(huà)基本的發(fā)展趨勢(shì)。
  W:美國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)沒(méi)給你什么影響么?
  D:87、88年在美國(guó)待了一段時(shí)間,看了大量現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)的歐洲繪畫(huà),回來(lái)以后又加上了一個(gè)自信,覺(jué)得中國(guó)的東西不差,中國(guó)如果能在寫(xiě)實(shí)這條路上再經(jīng)過(guò)一段時(shí)間,一定能夠達(dá)到很高水平。
  雖然那兒鋪天蓋地都是畫(huà)廊、現(xiàn)代美術(shù)館,但是對(duì)我并不發(fā)揮作用,這可能是我在國(guó)內(nèi)被影響得太厲害了,后來(lái)不知是自己太固執(zhí)還是太保守,開(kāi)始堅(jiān)信我感興趣的東西,別人說(shuō)什么已經(jīng)不重要了。西方唯一對(duì)我產(chǎn)生影響的是他們多年積累下的技巧、對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言研究的精到程度,因?yàn)樗莻鬟_(dá)你自己的思想必不可少的手段。



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