一

　看冬青的畫(huà)，最突出的印象是：靜。

　　水一樣的靜，那是湖海或者泉瀑臨時(shí)靜止，而形成的形形色色的

　　澄明的秋水。她們?cè)谧匀慌c宇宙間，如一片片盛開(kāi)的純潔花朵——這些花朵，似乎正陪伴我們一起接受時(shí)間的消磨，成為年代的印記。

　　尤其是在這四季干燥、物欲橫流、人如螻蟻的都市，渴，是人們普遍的生理反應(yīng)，也是心理上的。因?yàn)榭�，所以我們的火氣都很大�?/p>

　　有句老掉牙的話(huà)：女人是水做的。而女人有多種多樣，水與水有時(shí)是天上地下的區(qū)別。

　　我們正處在一個(gè)兩性差別日益縮小、迅速中性化的時(shí)代，換句話(huà)說(shuō)，“不男不女”已成為時(shí)下新的審美趣味。于是我們看到了女畫(huà)家們畫(huà)得很男人的作品。

　　事實(shí)上，時(shí)至今日，部分男畫(huà)家已經(jīng)把中國(guó)畫(huà)毀壞到無(wú)以復(fù)加的程度。主要是“裝”，裝作有文化，有學(xué)問(wèn)，有思想，有雄視千古的野心與霸氣，說(shuō)到底是裝大師。

　　在我看來(lái)，所謂“筆墨”，更應(yīng)理解成一種精神，一種境界，對(duì)自身心胸的擴(kuò)張和靈魂歸宿的哲學(xué)化追尋。

　　中國(guó)畫(huà)一開(kāi)始就是“寫(xiě)真心”的藝術(shù)。那些裝腔作勢(shì)的畫(huà)，因畫(huà)者與畫(huà)之間缺乏生命層次上的勾結(jié)與關(guān)照，揭開(kāi)后，沒(méi)有靈魂，只是一張唬人的皮�？斩礋o(wú)物，很是蒼白。

　　而女人一旦養(yǎng)成男人的毛病，則更加刺眼。

　　幸好，還有像冬青這樣的女畫(huà)家。

二

　　她的畫(huà)，把我們從絕望的邊緣拉了回來(lái)，讓我們看到了親合我們想象的形式和內(nèi)容。

　　冬青很女人。如果我們同意女人是水，那么，冬青這樣的女人則屬于潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的一種。是從天上下來(lái)的。這樣的女人懷著水的心思畫(huà)出的畫(huà)，自然而然，飽蘸生命的汁液。

　　畫(huà)里的一草一木，一苞一葉都是活生生的。

　　它們是凝結(jié)著的，又是生長(zhǎng)著的時(shí)間。是作者的心血，是對(duì)她自身所向往的純潔之境的敘述與呈現(xiàn)，是對(duì)時(shí)光別有用心的虛度。而這又緣于她對(duì)自身水性的守護(hù)與渲染。水有水的心思，墨有墨的夢(mèng)。

　　這得益于她技術(shù)上的訓(xùn)練有素，更重要的還是她對(duì)自然、對(duì)他人異乎尋常的善意。藝術(shù)從來(lái)就是品格高尚、有善意人的事業(yè)。

　　站到這樣的畫(huà)前，我們會(huì)被滋潤(rùn)，會(huì)有清水如許從我們的心上流過(guò)，帶走灰塵和壞厄的念頭，于是，一些美好的思緒會(huì)乘機(jī)卷土重來(lái)。

　　有一種水可以讓我們死去的精神復(fù)活。

　　畫(huà)這樣的畫(huà)，要求作者的生命必須是豐富而純凈的，必須以最安靜的方式飛翔，不動(dòng)聲色地高于塵世喧囂和日常生活。冬青畫(huà)出來(lái)了，難得可貴。

　　她作品的憂(yōu)郁氣質(zhì)，詩(shī)意的場(chǎng)景處理，與畫(huà)面背后所隱匿的豐富細(xì)節(jié)和多重指向，與我對(duì)藝術(shù)經(jīng)典的心里期待幾乎吻合。

　　我們有理由對(duì)冬青懷有更高的期待。

                         2005年8月8日