潮新聞客戶端 郭楠

據(jù)浙江小百花越劇團(tuán)消息，“浙江越劇五大小生”之一的金寶花于2025年8月22日上午在杭州逝世，享年100歲。

著名越劇表演藝術(shù)家金寶花，被譽為“越劇第一官生”，曾任“浙越團(tuán)”團(tuán)長，也是“浙百團(tuán)”的奠基人之一。她在1959年越劇電影《西廂記》中塑造的張生形象，深入人心。為越劇的傳承與發(fā)展，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。她臺風(fēng)瀟灑、功底扎實、文武皆備，唱腔有范派風(fēng)韻，但又異于范派，具有高亢舒展的特色。

1959年越劇電影《西廂記》

金寶花1926年出生于嵊州，14歲進(jìn)嵊縣后史科班學(xué)小生，拜越劇早期著名男小生張云標(biāo)為師。

20世紀(jì)70年代后期始從事青年培養(yǎng)和導(dǎo)演、藝術(shù)指導(dǎo)工作。1977年為浙江越劇團(tuán)執(zhí)導(dǎo)《小刀會》。1979年浙越一團(tuán)恢復(fù)建制后任團(tuán)長。

1983年參與組建浙江小百花越劇團(tuán)，后任該團(tuán)首次赴港演出的副團(tuán)長，又任該團(tuán)出訪日本和赴臺灣、澳門演出的藝術(shù)指導(dǎo)，劇目有《西廂記》(新改本)、《陸游與唐琬》、《胭脂》、《紅絲錯》等。她為“小百花”挑選培養(yǎng)了茅威濤等一批優(yōu)秀的越劇演員，茅威濤的代表作《胭脂》和《西廂記》，金寶花都擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。

1985年成立浙江越劇院，任藝術(shù)指導(dǎo)。1989年獲省四屆戲劇節(jié)榮譽獎。1993年《西廂記》在省第五屆戲劇節(jié)中參演獲藝術(shù)指導(dǎo)獎。同年，享受國務(wù)院特殊津貼。

國家一級導(dǎo)演鐘冶平在大型紀(jì)錄片《百年越劇》中，專訪了金寶花，以下為金老師的自述，特此轉(zhuǎn)載，以悼念這位浙江越劇前輩。

我是浙江嵊縣富潤?quán)l(xiāng)金田村人，我的外婆家在崇仁，那是一個大鎮(zhèn)。1940年我讀初中一年級時，鎮(zhèn)里的地主請來越劇名流傅全香、筱丹桂她們來演戲，我看見她們在臺上的表演很漂亮，心里很羨慕，很想去學(xué)戲，所以我初二也沒有讀，就參加了嵊縣后史村的科班學(xué)戲，老師是張云標(biāo)，是第一代男班的小生，在越劇界里很有名氣的。我學(xué)戲?qū)W了三個月，就有兩個戲會演了，在東鄉(xiāng)和東陽這些小地方演出。

解放前，我跟隨戲班子到了上海，在徐家匯那一帶的小劇場里演出。解放后，我在杭州參加了新新劇團(tuán)。1951年，我與屠笑飛、錢鑫培、王安勤、裘大官她們一起參加了革命工作，進(jìn)入了浙江省文工團(tuán)越劇隊，后來改為浙江省越劇實驗劇團(tuán)，1952年正式建立了浙江越劇團(tuán)，我在團(tuán)里擔(dān)任小生演員，扮演了《梁�！分械牧荷讲�、《西廂記》中的張生，經(jīng)常參加接待國內(nèi)外貴賓的演出。1954年，我在《庵堂認(rèn)母》中扮演徐元宰，獲得了華東戲曲會演演員二等獎，唱段由上海中國唱片公司灌制了唱片。我們演出的《西廂記》1959年由香港華文公司和浙江電影制片廠攝制成彩色影片，我在戲里扮演張生。

薛鶯與金寶花合演《庵堂認(rèn)母》

1960年，我們浙江越劇一團(tuán)的《胭脂》在杭州演出，我在戲里扮演吳南岱。剛好周總理陪同外賓到杭州訪問，他在百忙之中觀看了我們的戲。周總理高興地說：“浙江又出了一個可以和《十五貫》媲美的好戲”。最高人民法院院長謝覺哉看了《胭脂》后，還寫了一首詩稱贊這個戲。我覺得自己很幸運，非常感謝黨幾十年來的教育和培養(yǎng)。

金寶花 裘大官主演《胭脂》

1982年，我到小百花演出團(tuán)擔(dān)任負(fù)責(zé)人。當(dāng)時小百花的工作由孫家賢同志親自掛帥，史行同志和張西華同志直接領(lǐng)導(dǎo)，省委書記鐵瑛同志特批了30萬元，這在當(dāng)時是不小的數(shù)目了。那時，香港多次要我們浙江去一個越劇團(tuán)演出，省里和廳里領(lǐng)導(dǎo)都比較著急。因為女子越劇我熟悉，所以叫我去掛帥，招生工作由張西華同志負(fù)責(zé)。那時，男女合演的二團(tuán)也要演出，我給他們排了《古墓香魂》和《小刀會》，演出效果不錯。

到了小百花演出團(tuán)后，我們先去招生，當(dāng)時文化廳藝術(shù)處的包達(dá)明同志，省藝術(shù)學(xué)校的於愛如同志，加上我和黃米姑同志，我們?nèi)チ酥凵胶蛯幉�，在嘉興又找來一部分演員。特別在小百花匯演中，我們在幾千人中選了200個苗子，在200個苗子中又選了40個初選演員，在40個初選演員中淘汰了8個，又在36個候選演員淘汰了8個，最后剩下了28個演員，這個就是越劇小百花的基礎(chǔ)。

當(dāng)時組建工作是很吃力的，因為這一些孩子有一點會演，有兩句會唱，但整個還是白紙一張，還是要從頭教的。當(dāng)時省里領(lǐng)導(dǎo)很重視，各級領(lǐng)導(dǎo)都非常重視這件事情，文化廳領(lǐng)導(dǎo)有決心，集中了一批藝術(shù)骨干，精心培養(yǎng)越劇下一代。我覺得小百花的誕生不是偶然的，這是各級領(lǐng)導(dǎo)重視的結(jié)果，是全省藝術(shù)工作者的共同心血。

1983年11月，小百花演出團(tuán)到香港去演出，史行同志是團(tuán)長，我是副團(tuán)長。這些小姑娘都是無名小卒，沒有什么派頭，沒有什么名氣，當(dāng)時我們非常擔(dān)心。第一場我們演出《五女拜壽》，這是顧錫東同志的作品。顧錫東同志的劇本有一個特點，是寫群戲，《五女拜壽》里有五個女兒，五個女婿，兩老口，兩個老生，兩個老旦，幾個丫頭，真是滿臺都出彩，這是在其他戲里沒有的情況，很有我們浙江的特色。《漢宮怨》里的男性戲比較多，茅威濤很有分量，很有內(nèi)涵，方雪雯和夏賽麗也很出色。團(tuán)里的五朵金花是茅威濤、方雪雯、董柯娣、何賽飛、何英，香港觀眾非常喜歡這些姑娘。我們首場演出轟動的不得了，謝幕一共謝了七次，后來還要我們加場，加演一些小戲，我們小戲都是上海越劇院演過的，開始我們有些擔(dān)心，結(jié)果何賽飛和夏賽麗演出的《斷橋》，謝幕謝了十多次，在香港確實非常轟動�？吹竭@種場面，我心里高興極了。大家都說，這才是越劇的新生一代。姑娘們白天演出，晚上還要加場。后來我們的《五女拜壽》到日本演出，有一個老人家看了感動得當(dāng)場暈倒。所以我覺得語言雖然不同，但感情是沒有國界的。

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在這一批年輕演員中，茅威濤顯得比較成熟一些。1989年我們排了《陸游與唐琬》，1990年要為茅威濤單獨排名著，排《西廂記》。我們演出的《西廂記》在上個50年代拍過電影，楊小青在戲校里聽過課，所以我們《西廂記》比較熟悉。但是我們要有突破，要有創(chuàng)新，我們不能光模仿，既要有古代意識，也要有現(xiàn)代觀念，要有創(chuàng)新理念，要照顧新老觀眾。要推陳出新，要古為今用，要有創(chuàng)新精神，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上要創(chuàng)新，要有現(xiàn)代意識。我認(rèn)為，小百花真正上品味的是《西廂記》和《陸游與唐琬》，到目前為止我認(rèn)為還只有這兩個戲，人家來邀請演出的多是《陸游與唐琬》或《西廂記》。《陸游與唐琬》和《西廂記》的成功，大家一致認(rèn)為二度創(chuàng)作的功勞很大，烘托了一批青年演員，使她們能夠脫穎而出，所以我認(rèn)為二度創(chuàng)作班子非常重要�，F(xiàn)在當(dāng)年我們這個優(yōu)秀的二度創(chuàng)作團(tuán)隊已經(jīng)不存在了。楊小青、胡夢嬌、羅志摩、蘭玲她們加上我，我們都已經(jīng)退休了，但是我們一直關(guān)注著“小百花”的成長，關(guān)注著越劇事業(yè)的發(fā)展。

“小百花”原生代

省里召開紀(jì)念越劇一百周年大會，袁雪芬同志在講話中說：“我們不要丟掉老觀眾，不要認(rèn)為老觀眾水平低，怕他們看不懂，老觀眾是支持愛護(hù)我們越劇的”。茅威濤在發(fā)言時說：“要爭取新的觀眾”。其實她們的意見都是老觀眾不能丟，新觀眾要爭取，沒有新觀眾，越劇也是沒有希望的。你有些老戲老是這樣演來演去，老觀眾沒有了，誰來看呢？還是要培養(yǎng)青年一代觀眾。茅威濤講要爭取青年觀眾，到酒吧唱越劇，就是為越劇今后去爭取觀眾。我認(rèn)為這僅僅是一個方面，還是要出一批人才，要有一批好戲拿出來。我在小百花基金會發(fā)言時說：“還是要出人，出戲。沒有好的戲，你劇團(tuán)就站不住腳，你小百花能夠上去，茅威濤能成為全國品牌，是靠我們自己的好戲，《五女拜壽》《紅絲錯》《胭脂》《西廂記》這些好戲，這是得到觀眾認(rèn)可的好戲，沒有這些好戲，讓演員去清唱是不行的”。

我們越劇發(fā)展了一百年，對世界文化都產(chǎn)生了影響，這是多么了不起的事情。我想越劇史上有沒有我們的名字不要緊，有沒有我們的照片也無所謂，我們已經(jīng)很滿足了。那一天省里開紀(jì)念大會，越劇一百周年真是了不起，那么大的功勞啊。所以我們以后的一百年如果搞不出像前一百年那樣的成就，就對不起這些領(lǐng)導(dǎo)，對不起觀眾了。應(yīng)該搞一些好戲，集中一些力量，我希望文化廳領(lǐng)導(dǎo)下大力氣抓越劇，這是我們浙江自己的文化品牌。我們這些人已經(jīng)都老了，希望寄托在下一代身上，希望越劇更上一層樓。