石壺（1913—1976），即陳子莊，著名國畫大師，善山水、花鳥、書法、篆刻、詩詞等。原名富貴，字子莊，號(hào)南原、下里巴人等。早年在成都等地賣畫。陳子莊自幼習(xí)畫，受齊白石、黃賓虹啟發(fā)。中年生活坎坷，仍作畫不輟。1988年在中國美術(shù)館舉辦遺作展轟動(dòng)畫界。曾任四川省文史館研究員、四川省政協(xié)委員。

抗日戰(zhàn)爭前，齊白石、黃賓虹先后寓居成都，石壺因得到他們的教誨而眼界大為開闊，同時(shí)上窺朱耷、石濤、吳昌碩諸大師的藝術(shù)精奧，從而決定了他的藝術(shù)走向。

石壺善于化繁為簡，喜用簡淡之筆描繪物象，構(gòu)圖簡略隨意，卻常出乎意料，而令人玩味不盡。平淡無奇的場景，簡略至極的房舍，平入直出的樹木，三五疏散之線構(gòu)成的崖岸，等等，相對(duì)于許多人的精心構(gòu)置而言，全是不經(jīng)意的“偶得之作”。

石壺的作品，如果同有“天滿一星”稱譽(yù)的黃秋園晚年巨幅作品相比，則黃秋園是做加法，而石壺是在做減法，減而愈減，達(dá)到了形象之淺近單純，筆墨之洗練簡賅。

他的繪畫技法和思想有別于師門授受的沿習(xí)傳統(tǒng)，而是直接取法于民間畫工，堅(jiān)持用民間畫工的技法對(duì)傳統(tǒng)文人畫進(jìn)行技法上的改造，從而形成了他別具一格的筆墨語言和繪畫風(fēng)格。他認(rèn)為與“官方”繪畫傳統(tǒng)完全不同的“在野”的民間繪畫傳統(tǒng)。

他曾說：“最好的東西都是平淡天真的�！边�說：“我追求簡淡孤潔的風(fēng)貌，孤是獨(dú)特，潔是皓月之無塵。”簡淡是中國藝術(shù)的至高境界，所謂燦爛之極復(fù)歸平淡，是藝術(shù)也是人生的體驗(yàn)。

石壺筆下的山水，情隨景遷，一圖一境，一境一意，從不同側(cè)面展現(xiàn)了令人醉心的田園風(fēng)情。時(shí)見山村籬落，牛背斜陽；水畔農(nóng)家，肥豬滿圈；山城一角，人影行于夜間燈火之中；山區(qū)小學(xué)，幼童絡(luò)繹于校園內(nèi)外；竹林茅舍，雄雞唱曉；山村夜讀，一燈瑩然；春江歸漁，桃花紅而遠(yuǎn)山黑；西山晚照，桐林黃而暮山紫；綠樹人家，青瓦粉墻隱于濃陰翳翳；雨后桑園，一片青翠擁簇茅屋三五；雙舟輕渡，水淺而涉明；夕陽柳堤，水溫而樹茂等等，無不以細(xì)膩深摯的感情，創(chuàng)造了平凡而清新的畫境。

陳子莊的傳世作品，凡是真跡，畫面構(gòu)成均十分講究，題款的位置、內(nèi)容、書法都考慮得十分周密，用印的大小、朱白、位置也往往無懈可擊。筆墨外似粗放內(nèi)實(shí)精密嚴(yán)整，筆筆生動(dòng)，物象造型準(zhǔn)確，鮮活有趣，與用筆用墨的結(jié)合恰到好處。偽作則一味胡涂亂抹，作瀟灑荒率狀，筆墨之間沒有內(nèi)在韻律，散亂無趣，題款書法尤其敗亂。其實(shí)，陳子莊的作品很難仿作，那種亂中有整、蘊(yùn)藉瀟灑的用筆極難摹仿，尤其是淳正厚重的氣息、雍容大度的境界，平常人更難以望其項(xiàng)背。