對于大字隸書來說，評委主要考察作品的用筆和結(jié)字，除此之外，還要從風(fēng)格上來考察作品的氣勢如何，例如一幅大字作品如果在展廳中沒有明顯的氣勢，就一定會缺乏作品所帶來的藝術(shù)性效果。于是，有的人就說，寫大字作品的難度要大于寫小字，因?yàn)樾∽旨词拱岩粋�筆法沒有寫到位，在那么多的字中，評委也是很難看出來的，相反，大字作品因?yàn)槟硞�原因，就會讓評委一眼會看出問題了。

上面這幅楹聯(lián)作品，寫的是隸書風(fēng)格，從作品中可以看出，作者在創(chuàng)作過程中，很是注重用筆的嚴(yán)謹(jǐn)性，每個筆法寫得很到位，可以說筆筆是以中鋒為主，筆筆濃墨書寫，這樣做的效果就是強(qiáng)化展廳效應(yīng)，表現(xiàn)書法的氣勢和主要風(fēng)格。中鋒用筆的好處主要是繼承了篆隸書法的主要用筆方法，也會使作品表現(xiàn)出雄渾與厚重之氣。

首先，作用的用筆十分周到。我們可以從作品中看出，作者在書寫過程中，注重一個點(diǎn)畫起、行、收用筆，起筆時基本都是逆鋒入筆，符合傳統(tǒng)隸書的用筆要求，而行筆時順著起筆后的筆尖效果，以中鋒用筆行走，很少提按，收筆時，大多數(shù)筆畫沒有逆筆回收，但個別筆畫有逆鋒收筆，這樣做的效果仍然是為了保證筆畫的厚重與雄渾之氣，這也是當(dāng)下隸書創(chuàng)作及用筆的主流方法。

其次，取法多樣化�，F(xiàn)在人們考察一幅隸書作品質(zhì)量高低時，并不是要求只學(xué)一樣而去照搬，而是要求書法愛好者要多樣化學(xué)習(xí)，以此來豐富書法的功力。這幅作品主要以《張遷碑》的取法為主，但作者并沒有只取一家，時而還有其它一些摩崖、碑刻作品的風(fēng)格出現(xiàn)，例如，作者在創(chuàng)作過程中，還參雜了《楊淮表》、篆書等某些筆畫，只不過，人家把那些細(xì)勁的筆畫變得更粗獷了一些。

第三，字內(nèi)空間的處理更加細(xì)膩。我們注重到，看一幅作品時，并不能只盯著字形如何好看，而是要放眼書法的藝術(shù)性來考察它。所謂書法的藝術(shù)性，就是指字形大小、墨色處理以及章法安排的變化是否符合書法藝術(shù)性的要求。這幅作品雖然只有短短的八個字，但作者在處理字內(nèi)空間時，很是講究，該密的一定很密，該疏的一定很疏。例如上下聯(lián)的最后兩個字上，中間寫得都很茂密，而周圍則處理得很松，這就是書法藝術(shù)性的主要變化方法。

然而，一些書法愛好者在面對這幅作品時，卻引發(fā)了關(guān)注和熱議。大多數(shù)人說，這幅隸書作品寫得很好，至少字形好看，是難得的一幅好作品。也有人說，如果要從寫字上來衡量，我認(rèn)為作者寫得很傳統(tǒng)。但也有書法家指出，看到這幅作品時，只能說這位作者在隸書方面下了很多功夫，但考察其藝術(shù)性的時候，并沒有字形大小、筆墨、章法等方面的變化，說明他在藝術(shù)性的創(chuàng)新上還是欠缺了。

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