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在晚清的藝壇上，隨著『小學(xué)』的復(fù)興，書、畫、印三者逐漸融匯呼應(yīng)，相互浸染，遂使這三者范圍內(nèi)都出現(xiàn)使人為之耳目一新的藝術(shù)新寵，這其中之一就是眾所周知的趙之謙。

他以所謂碑學(xué)審美情趣融入繪畫，花卉則學(xué)于石濤，而有所變化，可稱清末『海上』寫意花卉之開山。

近代的吳昌碩、齊白石等大師都從他處受惠良多。

歲朝清福

花卉四屏

趙氏曾說過：『獨(dú)立者貴，天地極大，多人說總盡，獨(dú)立難索難求�！�

他一生在詩、書、畫、印上投入巨大的時(shí)間成本，方法找準(zhǔn)了，加上悟性，還有不懈的努力，使他終于成為中國藝術(shù)史上的一個(gè)重鎮(zhèn)。

趙之謙筆下花卉，取法青藤、白陽，復(fù)見復(fù)堂畫風(fēng)影響，融合篆刻及書法于畫中，故寫來筆墨豪邁恣放，墨彩交融，艷麗卻又不失古樸厚重氣息，極具金石韻味。

《花卉冊(cè)十二幀》此冊(cè)構(gòu)圖自然中呈緊密，紅花綠葉交雜相間，一片斑斕奪目，足見精神飽滿，下筆直如一發(fā)不收，淋漓盡致。又寫于綾本，極為少見。

花爛漫，藤勿斬。

諼不老，忘憂好。忘憂花

萊菔能消薯蕷補(bǔ)，以之果腹皆有取。鄉(xiāng)民向我偏自夸，老死惟知食地瓜。閩人有終身不谷食者，地瓜山蕷俗呼番茹。

為隱逸，雜荊棘。供把玩，干必折。

天下奇樹誰能識(shí)，嘗遍酸甜體乃澀。

朱丹其轂，非白與墨。

粗枝大葉，拒霜魄力。

居士何處坐，斷老和尚舌。所持青蓮花，莫問雙荷葉。

修竹能彈，甘蕉自完，可悟萬難。

非時(shí)花，開何益，我亦道人殷七七。

趙之謙以勁健的書法筆意入畫，兼工帶寫，沒骨、勾勒，皆因勢(shì)而就。畫法不避“俗”，把民間美好愿望，植入文人雅趣，用色更直接從民間賦彩中來。筆下諸般什物，看似信手拈來，卻色澤滋潤，水靈鮮活。其精微之處是為每冊(cè)根據(jù)畫意配以詩文，貼題而富有文人情趣；每冊(cè)無論題材為何，皆能“大膽落墨，細(xì)心收拾”。頁頁都是精微而具大氣，小中見大，氣象萬千。

如飛白書，出以虛耶。貞下起元，冬盡春初。同治壬戌，辟地閩中，譚子仲儀、魏子稼孫，晨夕過從，了口舌緣。仲修藏有定盦龔先生集外文百十八篇，余求假而鈔之。稼孫愿任其事，而請(qǐng)易畫。遂取琉球紙畫十二幀以貽。每綴數(shù)字，隨意所造，聊用補(bǔ)空，不可為訓(xùn)。五月五日，會(huì)稽趙之謙記。

菜色亦自姣，菜根安可咬。何不食肉糜，故鬼肚已飽。

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趙之謙藝術(shù)

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