一個(gè)不懂繪畫的人，帶著一種掙扎的心理，寫一個(gè)藝譽(yù)正隆的大畫家，不僅寫起來有很大的風(fēng)險(xiǎn)，說起來還可能是一個(gè)笑話。

兩個(gè)不屬于同一個(gè)“圈子”里的人碰到一起，從禮節(jié)性認(rèn)識(shí)，到快速升溫，并成為朋友、知己，著實(shí)令人意外。

佘玉奇先生六十開外，中上的個(gè)子，身形朗硬，五官端正，面色紅潤(rùn)，不蓄長(zhǎng)髯，不留蓬發(fā)，不足之處難找，那是兩個(gè)字——“干凈”，當(dāng)屬美術(shù)界中的美男子。嘴角微微上弦，恰到不能再增一度的好處；中式對(duì)襟的外套，利落中透出從容灑脫的快意。

今年清明前夕，先生搞了一罐龍井，打電話約我品茗。雅致的畫室，透明的杯子、舒展的葉片、渺茫的清香，以先生巨幅山水大畫為背景，輕啜慢品，好生快意。從杭州龍井到蘇州碧螺春，從無錫紅茶到常州白茶，從鎮(zhèn)江竹葉茶，到南京雨花，滬寧杭已被先生評(píng)了個(gè)遍。先生以極其深厚的記憶，用耳熟能詳般的畫壇典故講述著詩茶江南。超強(qiáng)的理解記憶能力、雄厚的傳統(tǒng)文化功底，令人驚嘆，不知不覺之中，“欽佩”兩字油然而生。

先生自幼學(xué)畫，已有五十余年，無論在任何崗位始終追求如初，畫筆不曾荒廢一日。聊天的主題，當(dāng)然是先生的畫，談老師、說大家；談黑白線條，說美術(shù)理論。先生引領(lǐng)我參觀他的藝術(shù)空間，解讀著展廳里的每一幅畫的構(gòu)思、創(chuàng)作之歷程，題款、閑章的雅韻趣事。駐足于“春、夏、秋、冬、陰、陽”六條屏前，先生用心用情用手用眼用筆用墨描繪出來的那山那水那太陽那月亮，既大氣磅礴、雄渾壯麗，又溫潤(rùn)俊秀、多嬌嫵媚，不僅有先生對(duì)自然的思考，更有先生對(duì)輪回的參悟。畫，不再僅僅是畫，更是突破畫面本身，形成了一種歲月的交替與輪回。形成了一種哲學(xué)意義上的深度思考。

一個(gè)非專業(yè)性選手，跟一個(gè)頂尖的專業(yè)人士一起聊專業(yè)的事，我是有恐懼心理的。參觀過程中，我除了說過“震撼”兩個(gè)字外，不曾多說半字，生怕先生說我“小白”、笑我“外行”。然而，當(dāng)我離開藝術(shù)空間的時(shí)候，人與自然相結(jié)合的評(píng)論與理解快速形成了：那借助留白與線條勾勒的瀑布，不就是生命在山水間跳躍嗎？那借助墨的張力展現(xiàn)出來的新生的松柏枝條不就是力量在山水間迸發(fā)嗎？那借助朱砂渲染的朝陽不正預(yù)示著盛世中國(guó)嗎？這或許是“后知后覺”吧。

朝朝志欲凌絕頂，暮暮心猶向遠(yuǎn)山。先生從南通一個(gè)古老的小鎮(zhèn)起步，一路畫到六朝古都南京，堅(jiān)持中完成蛻變、突破中完成躍升，終于把自己煉成大家。艱難困苦，玉汝于成。前年國(guó)慶期間，先生受邀在中國(guó)美術(shù)館舉辦“我見青山”個(gè)人畫展。中國(guó)美術(shù)館，是中國(guó)美術(shù)界的最高殿堂，能在這里辦展，是無數(shù)畫家夢(mèng)寐以求的事，無數(shù)人一生都不能企及。先生不僅站上了這個(gè)高度，而且《晴初景藹新》《山翠自成微雨色》兩件作品被永久收藏，更令多少畫家望其項(xiàng)背。

先生進(jìn)京辦展，我是知道的。巧的是，那天我與先生在高鐵上不期而遇，先生帶著助手，行色匆匆。憒憾的是，我因?yàn)楣珓?wù)等身未能觀展，不僅“完美地”錯(cuò)過了畫展盛況，更無緣宣紙之上讀山讀水讀文章讀先生的大好時(shí)機(jī)。盡管事情已過兩年，但我一直未能原諒自己。

先生創(chuàng)作畫的樣式很多，或長(zhǎng)卷、或整張、或斗方、或條屏、或扇面、或小品，可謂琳瑯滿目。關(guān)于先生的畫，評(píng)價(jià)甚多。高云、徐里、楊曉陽、何家英、范迪安等一眾大家都有很高而且貼切的評(píng)價(jià)，歸集起來就是先生已經(jīng)成為當(dāng)今國(guó)內(nèi)山水畫的一座繞不過去的高峰。然而，就我從先生交往的幾年當(dāng)中，從我對(duì)先生的了解當(dāng)中，從我讀先生的作品當(dāng)中，一眾大家獨(dú)少了一份評(píng)價(jià)：先生的每一幅畫都是一首詩，托畫言志，以畫詠世，可追唐人王摩詰之“畫中有詩”。這不僅可以從著名書法家管峻先生題跋中看出，還可以從先生寫的詩中讀到：

殘冬的霜寒尚未散盡

風(fēng)，卻已悄悄換了口吻

像一封遠(yuǎn)方寄來的信

帶著春歸的音訊

河流率先感知……

歸來的燕子

用呢喃的話語……

為春歸的盛景添一抹鄉(xiāng)愁

春歸，是一場(chǎng)盛大的邂逅

是歲月里最動(dòng)人的錦繡

讓希望在萬物心底扎根生長(zhǎng)

這是先生為《春歸》自配的散文詩。讀來你不覺得“先生是美術(shù)界的詩人，是詩人中的美術(shù)家”嗎？

先生曾經(jīng)對(duì)我說，“寫好山水文章，是畫好山水畫的基礎(chǔ)”。琢磨起來，此言一點(diǎn)不假。為了進(jìn)一步了解先生，我閱讀了先生的多篇散文。被《讀者》收錄的先生寫的散文《人生如茶》，充分展現(xiàn)了先生用文字描述生活細(xì)節(jié)的能力�！靶⌒〉牟璞�，就像一個(gè)大千世界，而每片茶葉則是滾滾紅塵中的蕓蕓眾生。品茶時(shí)，我俯視著各樣的人生�！北蛔u(yù)為世紀(jì)經(jīng)典散文的文字張力，躍然紙上。誰曾想，先生寫《人生如茶》時(shí)，方才二十七歲。

非常榮幸，先生為我畫過一張大畫、兩張小畫、一個(gè)扇面。用先生話說，“你是從來未曾開口跟我要過畫的人�！焙蔚潞文苡袆谙壬鷮ｉT為我作畫。因?yàn)樵谖业臐撘庾R(shí)里，畫家要比書家更勞累些，創(chuàng)作會(huì)更慢些。先生曾先后用“寶劍贈(zèng)英雄、紅粉贈(zèng)佳人”“談得來”解釋過。我不喜歡“寶劍贈(zèng)英雄”，因?yàn)槲也皇怯⑿�；我更喜歡“談得來”，因?yàn)槲揖褪且粋�(gè)喜歡跟先生談畫論詩的人。但不管怎樣，被先生認(rèn)可，我倍感榮幸。

先生每向我贈(zèng)一次畫，朋友圈里都會(huì)引起一次不小的震動(dòng)。特別是贈(zèng)我《春風(fēng)萬里圖》時(shí)，先生還順帶發(fā)了書法大家朱壽友老先生特別抄錄，我特別為《春風(fēng)萬里圖》創(chuàng)作的五言詩，讓我也跟在后面火了一小下子。不妨抄錄如下，以饗大家：

桃花報(bào)春信，勁松發(fā)新枝。

瀑飛層巒醒，氤氳五谷欣。

草屋七八間，漁父奏琴音。

青山酬知己，長(zhǎng)風(fēng)托錦心。

我的小詩不能與先生的散文相比，更不能與畫并題，但是真摯的情感是可以與先生一拼的。

先生畫畫為文，早已躋身一流，人品更是備受稱贊。新冠疫情期間，先生積極投入到抗擊疫情中來，精心挑選了多幅作品義賣，所得款項(xiàng)兩百余萬元，全部捐贈(zèng)給家鄉(xiāng)南通及宿遷地區(qū)鄉(xiāng)村衛(wèi)生院建設(shè)，贏得了社會(huì)各界廣泛贊譽(yù)。除當(dāng)時(shí)有新聞報(bào)道之外，先生不再提及。先生倏然一個(gè)轉(zhuǎn)身，優(yōu)雅得儼如輕鴻，踏雪無痕。不求回報(bào)，燃燒自己，用如椽的畫筆，在天地間繪出一個(gè)大寫的人字，“說小，是人要有慈悲心；說大，是道德、義務(wù)，是良心”，先生說得云淡風(fēng)輕。

古往今來，集大成者，必然懂得放棄與取舍，先生并不例外。我曾經(jīng)問先生，“為人民繪畫，為人民服務(wù)，兩者并不矛盾，為什么要在仕途上升之際，突然選擇專門畫畫，難道兩者不可兼得嗎？”先生不帶半點(diǎn)思索說道，“因?yàn)樘珶釔郏�非專心不足以精進(jìn)，魚和熊掌真的不可以兼得。通往大師的路，必先苦其心志�！�

我豎起大拇指，先生抱拳作揖。

仁者樂山，智者樂水。先生當(dāng)列其中。（顧永康）

佘玉奇山水畫作品欣賞

春風(fēng)又綠江南岸

無邊煙水一扁舟

山中一夜雨

湖上風(fēng)恬月澹時(shí)

雨后飛瀑瀉玉虹

樹梢百重泉

明月松間照

長(zhǎng)江清澈一天秋

浮云載山山欲行

翠影紅霞映朝陽

佘玉奇，1964年10月生于江蘇南通，中國(guó)美協(xié)八屆、九屆理事，中國(guó)美協(xié)藝委會(huì)委員、中國(guó)美協(xié)專家?guī)煸u(píng)委、中國(guó)書畫研究院研究員，江蘇省五屆美協(xié)常務(wù)副秘書長(zhǎng)（主持工作）、江蘇省美協(xié)第六屆會(huì)員代表大會(huì)執(zhí)行主席兼秘書長(zhǎng)，江蘇省作協(xié)會(huì)員，江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，江蘇省品牌書畫藝術(shù)委員會(huì)執(zhí)行主席，江蘇美協(xié)省直分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，江蘇省紫金書畫院院長(zhǎng)，江蘇省美協(xié)理事，江蘇省美協(xié)山水畫藝委會(huì)副主任，南京市藝術(shù)基金評(píng)委，江蘇省文化基金獲得者，常州大學(xué)特聘教授，南京航空航天大學(xué)、南京信息工程大學(xué)、南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院兼職教授。