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他筆下的繁華，不過是悲涼！  2020-05-25 12:27 “濃麗肥美，有貴族氣”! 周昉筆下的仕女，以這樣一種華美豐腴的顯赫姿態(tài)，代言著大唐仕女的精神氣韻，被譽為“古今冠絕”，并以“圓潤勁健的線條和濃麗典雅的色彩”引領著“周家樣”從唐代畫家中脫穎而出，成為大唐人物畫的先鋒人物。 但他最習慣演繹的，不過

宣城畫派雙子星之石濤（上）   2020-05-24 08:25 汪立軍 微信版第355期 公元1666年，中國十七世紀最偉大的繪畫美學家石濤客居宣城，從25歲到39歲，石濤在宣城生活了整整15年，這期間是石濤藝術從探索到逐漸成熟的蒙養(yǎng)期，在他的直接參與和推動下，迎來了宣城畫派由形成到發(fā)展最為巔峰的鼎盛期。 石濤（

論黃美堯的藝術哲學之作品審美  2020-05-22 13:45 中國畫自古就對審美就有很高的要求，既要達到精神層面的美，也要達到視覺上的美。在精神層面講究作品的氣韻生動、意境高遠，為欣賞者帶來精神上的享受。今天我們主要從視覺層面，從作品風格、作品色彩、作品規(guī)格這三個最直觀的表現(xiàn)來理解黃美堯作品的審美

徐小虎談中國畫：沒有大師，只有作品  2020-05-19 14:06 徐小虎是位可愛的觀眾，也是個藝術史學界的“異類”。 在她之外，眾多的前輩學者都慣于尊崇大師。貢布里希曾在《藝術的故事》的序言中明確表態(tài)：沒有藝術，只有藝術家。 徐小虎卻公開與他唱反調，提出“  沒有大師的藝術史 ”，鼓勵觀眾忘記

畫家陶一清：畫當形為心役，不當心為形役   2020-05-09 14:42 陶一清先生在《技法心得》中曾講:“畫當形為心役，不當心為形役，天和飽暢，偶見端倪，明風過花香，水定目湛，不能自已。起而捉之遮幾筆墨境象獨超，筆墨俱化矣，宗為一體�！庇终�:“練之法先練心，次練手，筆即手也.熟于心者神也，神熟

中國畫寫意十觀法——馮德祥  2020-05-07 14:28 中國畫寫意十觀法——馮德祥 馮德祥，1953年生人。畢業(yè)于中國人民大學經濟文秘專業(yè)，年青時就酷愛文學創(chuàng)作，并發(fā)表過很多文學作品，而且涉獵頗廣，對中國畫、西洋畫、文學創(chuàng)作、美學方面理論研究均有一定造詣，尤其書法及繪畫功底扎實，能夠表現(xiàn)多種語

余光中談中國書法之美，講得太好了  2020-04-24 19:28 壹 近十年來常應邀去大陸各地講學，事后主人例必殷勤伴游，或縱覽山川之名勝，或低回寺觀、故居之古跡，而只要能刻、能題、能掛的地方，總是有書法可賞。 書法不愧為中國特有的藝術，不但能配合建筑與雕刻，而且能呼應文學與繪畫；不但能

由寫形向寫意的過渡：元代花鳥畫賞析  2020-04-26 18:06 元 王冕 幽谷先春圖 元代繪畫的審美觀是由現(xiàn)實觀照走向了內心感悟，這是由于多方面的現(xiàn)實因素導致的。 首先，元代來自大漠的蒙古統(tǒng)治者對新建立的帝國施行民族壓迫政策，舊的社會格局被撕裂，階級的劃分與民族矛盾激化，原本屬于精英階層的漢