上海博物館無疑將再次成為一個中國書畫愛好者、藝術愛好者的“朝圣”之地。

　　籌備時間達五六年的“翰墨薈萃——美國藏中國古代書畫珍品展”將于11月在上海博物館揭開面紗。這是上海博物館繼“千年遺珍——晉唐宋元書畫國寶展”和“千年丹青——日本、中國唐宋元繪畫珍品展”之后的中國晉唐宋元書畫珍品系列大展的第三部曲。今度首次集美國紐約大都會博物館、波士頓美術館、納爾遜-阿特金斯藝術博物館和克利夫蘭藝術博物館典藏的中國古代書畫藝術珍品于一展，展出珍品的年代傾力聚焦五代、北宋、南宋和元，著力演繹中國古代書畫史中繼往開來的發(fā)展與輝煌階段，名家巨制濟濟一堂，技法題材和墨韻樣式既顯時代魂脈而又和而不同，除上海博物館出展7件外，其余60件(幅)均來自美國著名的文物典藏機構。

　　本期《東方早報·藝術評論》特刊發(fā)一組關于“翰墨薈萃大展”的導讀鑒賞及學術研究文章，其中，既有上海博物館館長陳燮君詮釋五代宋元千年墨跡的魂脈傳承，也有策展人、古代書畫鑒定專家單國霖先生接受《東方早報·藝術評論》專訪時對這一大展籌備臺前幕后及珍品書畫的解析。尤為難得的是，82歲的美術史家、原紐約大都會博物館東方部主任方聞先生繼續(xù)以“風格分析”的方法撰寫了《兩張董元——早期中國山水畫“狀物形”與“表吾意”兩種范式的建立》一文，通過對比董源(編者注：本期《東方早報·藝術評論》文章中所涉及的五代畫家董源，一作董元)《溪岸圖》與《寒林重汀圖》的迥異之處，強調(diào)了東西方在求新、復古和自我表現(xiàn)的方式上所存在的基本差異。而邵彥先生的文章則詳細解答了這些五代及宋元書畫珍品入藏美國幾大博物館的原委，讀來讓人深思。揚之水先生的《物中看畫》通過細讀劉貫道之《消夏圖》，著力于名物分析，讀來別有意趣。