[藝術(shù)雜談] 林散之、錢(qián)松巖、亞明三位大師聯(lián)手推舉華拓，震動(dòng)畫(huà)壇

熱9 已有 3043 次閱讀 2018-01-29 20:37

華拓，新金陵畫(huà)派第一代中唯一健在的青綠山水畫(huà)大師

央視新聞聯(lián)播中出鏡頻率最高的一幅青綠山水畫(huà)，讓華拓名揚(yáng)天下

作者丹青飛狐（著名藝術(shù)評(píng)論家）

懸掛在國(guó)務(wù)院會(huì)議大廳的巨幅山水畫(huà)《山高水長(zhǎng)》，常常出現(xiàn)在《新聞聯(lián)播》的畫(huà)面上，是中央電視臺(tái)出鏡率最高的一幅青綠山水畫(huà)，這幅畫(huà)的作者就是新金陵畫(huà)派第一代中唯一健在的江蘇省國(guó)畫(huà)院著名青綠山水畫(huà)家華拓大師。

《山高水長(zhǎng)》，長(zhǎng)3.6米,高2.07米。（作者華拓）

華拓應(yīng)邀為國(guó)務(wù)院會(huì)議大廳創(chuàng)作的這幅青綠山水畫(huà)，氣勢(shì)雄闊，格調(diào)俊雅，意境深遠(yuǎn)，情感激昂，筆墨豐潤(rùn)，既有清新的時(shí)代氣息，又有靈性的筆墨交融，秀中有雄，柔中帶剛，將新金陵畫(huà)派“一手講傳統(tǒng)，一手講時(shí)代”的典型的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮到了極致。

在中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展史上，有資格被稱為“畫(huà)派”的必須具備以下幾個(gè)基本條件：一，有幾個(gè)極具實(shí)力的藝術(shù)家和一批載入史冊(cè)的藝術(shù)作品。二，有一個(gè)相對(duì)固定的地域范圍。三，有時(shí)空連貫、前后相承的藝術(shù)思想。四，有統(tǒng)一或相近的藝術(shù)風(fēng)貌。

自二十世紀(jì)60年代起，以傅抱石、錢(qián)松巖、亞明、宋文治、魏紫熙、華拓等為中堅(jiān)力量的一批江蘇籍畫(huà)家，以高昂的創(chuàng)作熱情，精湛的繪畫(huà)藝術(shù)和面目一新的藝術(shù)風(fēng)貌，創(chuàng)作出了一大批反映新時(shí)代“山河新貌”的作品，形成了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實(shí)生活相契合的獨(dú)特風(fēng)格，創(chuàng)立了新金陵畫(huà)派，并使之成為中國(guó)美術(shù)史上最具影響力的繪畫(huà)流派。

新金陵畫(huà)派的崛起，與長(zhǎng)安畫(huà)派、嶺南畫(huà)派共同構(gòu)筑起了中國(guó)畫(huà)壇三足鼎立之勢(shì)，為中國(guó)山水畫(huà)大變革時(shí)期的繁榮與發(fā)展譜寫(xiě)出輝煌的篇章。

應(yīng)北京人民大會(huì)堂邀請(qǐng)，華拓專門(mén)為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨幅青綠山水畫(huà)《江山雄姿》，其古拙、沉穩(wěn)、渾厚，洋溢著時(shí)代氣息的畫(huà)風(fēng)，體現(xiàn)了新金陵畫(huà)派其命惟新的創(chuàng)作理念。

華拓，1940年生，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，曾任江蘇省國(guó)畫(huà)院山水畫(huà)研究所所長(zhǎng)，當(dāng)代中國(guó)青綠山水畫(huà)第一人。

華拓年輕時(shí)師從著名版畫(huà)大師力群先生，后進(jìn)入江蘇省國(guó)畫(huà)院，成為錢(qián)松巖、亞明的助手和同事。華拓在與錢(qián)松巖、亞明、宋文治等諸位大師數(shù)十年的共同工作中，與他們建立了亦師亦友的深厚友情。

1974年，為廣交會(huì)大廳創(chuàng)作巨幅山水畫(huà)《錦繡江南》，已七十五歲高齡的錢(qián)松巖先生邀請(qǐng)華拓一起去他的老家無(wú)錫共同繪制。到達(dá)無(wú)錫火車站時(shí)，錢(qián)老買了4個(gè)肉包子。那個(gè)年代肉包子是非常奢侈的美食，華拓以為肉包子是錢(qián)老帶回家給孩子們吃的。吃晚飯的時(shí)候，錢(qián)老的夫人端出熱騰騰的肉包子，錢(qián)老把4個(gè)肉包子全部放在了華拓面前，深情地說(shuō)：“這4個(gè)肉包子是特地買給你吃的。你是唯一把我的繪畫(huà)精髓學(xué)到家的人，以后傳承新金陵畫(huà)派的重任就落在你的肩上了！”在與錢(qián)松巖一起作畫(huà)期間，錢(qián)老經(jīng)常將一筆一劃的技法，一山一水的創(chuàng)作心得，對(duì)華拓細(xì)細(xì)道來(lái)。就連作畫(huà)時(shí)的一些輔助性的技巧都對(duì)華拓毫不保留，傾囊告之。

與傅抱石同為新金陵畫(huà)派開(kāi)派旗手錢(qián)松巖先生為《華拓山水畫(huà)輯》題寫(xiě)書(shū)名。

在那段時(shí)間里，華拓與錢(qián)松巖、亞明、宋文治等合作完成了一批重大題材的山水畫(huà)作品。

1973年華拓與宋文治合作創(chuàng)作了《揚(yáng)子江畔》。

1974年華拓與錢(qián)松巖合作為廣交會(huì)大廳創(chuàng)作了《錦繡江南》。

1975年華拓與宋文治合作為駐捷克斯洛伐克大使館創(chuàng)作了《太湖春色》。

1978年華拓與亞明合作為中國(guó)駐蘇聯(lián)大使館創(chuàng)作了《昆侖晴雪圖》。

1979年華拓與亞明合作為廣東省委接待廳創(chuàng)作了《黃山煙云》。

1982年，華拓與江蘇省國(guó)畫(huà)院掌門(mén)人亞明合作，為江蘇省委招待所華東飯店創(chuàng)作了巨幅山水畫(huà)《巍巍鐘山》。在愉快的合作過(guò)程中，兩人在尚未完成的巨幅山水畫(huà)前合影留念。左為華拓，右為亞明。

林散之，著名書(shū)法大師，被譽(yù)為當(dāng)代草圣。林散之曾拜黃賓虹為師，對(duì)黃賓虹繪畫(huà)理念與藝術(shù)思想有較深的研究。正因?yàn)榱稚⒅畬?duì)詩(shī)書(shū)畫(huà)印藝術(shù)的貫通，才成就了后來(lái)的書(shū)法高度。林散之在世時(shí)，多次說(shuō)過(guò)：“華拓的畫(huà)，亞明之后又一人�！�

有一次林老看到華拓正在嘗試不用墨，通過(guò)水分的作用直接用藍(lán)綠色來(lái)表現(xiàn)青綠山水枯濕濃淡的藝術(shù)效果，林老一邊點(diǎn)頭一邊高興地說(shuō)：“好，好，好，這個(gè)創(chuàng)新有意義，無(wú)墨勝有墨！”

錢(qián)松巖，與傅抱石同為新金陵畫(huà)派開(kāi)派旗手，曾任江蘇省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、顧問(wèn)，當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)主要代表人之一。錢(qián)松巖深情地囑托華拓：“以后傳承新金陵畫(huà)派的重任就落在你的肩上了！”

亞明，新金陵畫(huà)派的發(fā)起人及組織者，少年時(shí)期就參加革命，為新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。亞明曾不遺余力地向《人民中國(guó)》推舉過(guò)林散之，讓默默無(wú)聞的林散之一夜之間名揚(yáng)海內(nèi)外。

亞明晚年談到新金陵畫(huà)派的傳承與發(fā)展時(shí)，這位當(dāng)代著名山水畫(huà)大師動(dòng)情地說(shuō)：“新金陵畫(huà)派的掌門(mén)人，吾之后，惟華拓大弟有其實(shí)力，勝任爾！”

中國(guó)書(shū)畫(huà)界從來(lái)不乏“不拘一格，唯才是舉”的實(shí)例。有畫(huà)家推舉畫(huà)家的，譬如徐悲鴻推舉了木匠齊白石，李可染推舉了無(wú)名之輩黃秋園。有書(shū)法家欣賞書(shū)法家的，譬如啟功第一次見(jiàn)到林散之作品時(shí)，脫掉帽子，畢恭畢敬地三鞠躬。也有藝術(shù)評(píng)論家力推書(shū)畫(huà)家的，譬如傅雷一次又一次地撰文宣傳黃賓虹，從而在學(xué)術(shù)上確立了黃賓虹作品的藝術(shù)價(jià)值，為后來(lái)黃賓虹作品日趨走俏奠定了基礎(chǔ)。

象華拓這樣，被林散之、錢(qián)松巖、亞明幾位大師聯(lián)手推舉的在書(shū)畫(huà)界實(shí)屬罕見(jiàn)，十分了得�？梢�(jiàn)，華拓在這幾位大師心目中的分量和作品的實(shí)力。

這些年來(lái)，華拓不辱使命，默默耕耘，不求聞達(dá)，一直堅(jiān)守著新金陵畫(huà)派的繼承和發(fā)展。華拓在與丹青飛狐交流時(shí)，談到新金陵畫(huà)派創(chuàng)建時(shí)的方方面面，談到與幾位大師朝夕相處時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，已近耄耋之年的華老激動(dòng)不已，感慨萬(wàn)千。華拓說(shuō)，傳承新金陵畫(huà)派，是我的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，更是對(duì)幾位前輩在天之靈的告慰。

華拓的寫(xiě)意青綠山水畫(huà)，已完全跨越了傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)的格式。從闊筆大皴的山巒，到細(xì)筆綿密的樹(shù)葉；從墨色濕潤(rùn)的溪流，到寫(xiě)意潑彩的云海，無(wú)不彰顯出作者內(nèi)在修養(yǎng)、筆墨功力和應(yīng)用變通的能力，以及獨(dú)具匠心的天賦與才情。華拓踐行了新金陵畫(huà)派“時(shí)代變了，筆墨就不得不變”的藝術(shù)理念，用中國(guó)畫(huà)最傳統(tǒng)的筆情墨趣，向人們展示出了一個(gè)有著新時(shí)代氣息的錦繡山川，從而形成了自己獨(dú)特的大青綠山水風(fēng)貌。

圖為華拓與時(shí)任全國(guó)政協(xié)主席李瑞環(huán)同志正在談?wù)撉嗑G山水畫(huà)的創(chuàng)作體會(huì)。

2003年，華拓應(yīng)邀為全國(guó)政協(xié)主席會(huì)客廳和辦公室分別創(chuàng)作了兩幅山水畫(huà)《江畔秋艷》和《峽江輕舟》。時(shí)任全國(guó)政協(xié)主席賈慶林同志在繪畫(huà)稿完成的第一時(shí)間就來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)欣賞作品，與華拓進(jìn)行了親切交談，并邀請(qǐng)華拓一起共進(jìn)晚餐。

華拓以卓爾不群的實(shí)力，證明了他就是當(dāng)代中國(guó)青綠山水畫(huà)的第一人。

青綠山水畫(huà)從誕生的那一天起，就以格調(diào)高雅，用筆精細(xì)，敷色瑰麗，觀賞性強(qiáng)等不可替代的優(yōu)勢(shì)成為中國(guó)山水畫(huà)系中的寵兒。同一位作者的作品，青綠山水畫(huà)較之于其它山水畫(huà)往往更會(huì)被藏家青睞。在2005年中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上，海派名家謝稚柳的《青綠山水通景八屏》以1760萬(wàn)元的天價(jià)成交，創(chuàng)造了謝稚柳現(xiàn)世拍品中的最高記錄。

在新金陵畫(huà)派杰出代表的畫(huà)家陣營(yíng)中，有縱筆放逸的傅抱石，有渾厚沉著的錢(qián)松巖，有灑脫不羈的亞明，有疏秀靈奇的宋文治，有層林盡染的魏紫熙。以青綠山水畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的華拓，用“重塑青綠”的新的藝術(shù)語(yǔ)境，對(duì)新金陵畫(huà)派的畫(huà)種進(jìn)行了補(bǔ)充和完善，與傅抱石、錢(qián)松巖、亞明、宋文治、魏紫熙等并駕齊驅(qū)，共同譜寫(xiě)了新金陵畫(huà)派的燦爛和輝煌。