任耀義在上海這樣一座現(xiàn)代大都市搞中國畫，正應(yīng)了郭沫若所說，“五四以來的中國就像一位蔥俊的姑娘�！遍_放三十年來，上海的中國畫正應(yīng)了開放，春萌如茵，古老的中國畫真正的蔥俊出新，也就是現(xiàn)代起來了。而任耀義由于得天獨厚的地域文化和自身藝術(shù)的稟賦，也踩上開放之路，華采畫風(fēng)一引新風(fēng)，有了新成就。

　　我們所說的現(xiàn)代中國畫風(fēng)是在文藝復(fù)興的15世紀(jì)隨著西風(fēng)東進(jìn)脫去了舊學(xué)的長褂，而揚步新學(xué)起來的。任耀義說：“我的中國畫起步是承油畫的，那時不但搞色彩，對著人體素描一畫就是十年功�！薄耙院鬄榱藬U展中國畫的題材，又經(jīng)常深入生活畫速寫�！蔽宜�以評論任耀義的中國畫要引入郭沫若如此激情新鮮的如詩的語境。正如任耀義的畫語錄所說，他的中國畫帶有文藝復(fù)興新啟蒙的新美感。任耀義畫中國畫與傳統(tǒng)的士大夫清玩伏案的文人畫不同，早期的文人畫過于清玩而直往靜照美的一面去。在這里我不是說中國畫不要靜美，因為中國畫的靜是靜中生動，氣韻生動本是唐張彥遠(yuǎn)的六法首法。任耀義為此以色畫墨，隨類賦采，真正色韻生動，也就是蔥俊起來了。正如詩品所說“空壇寫春，古鏡照神”是中國畫的上品。以色彩的氣韻生動，任耀義的畫風(fēng)真是揚眉吐氣。色彩的厚重使畫面頓生氣勢，使任耀義的畫風(fēng)跌宕生風(fēng)，任耀義畫面的墨韻不是不清新，情靚之處靈動得很，為使畫面酣暢起來，任耀義一改前輩小筆觸，輕描淡寫的抒情的小品畫，一筆上去濃墨重彩，很有黃胄先生畫塞北風(fēng)光的爽直，彩套在景物最堅實與閃亮處，色彩的韻律就有了交響之感。我們常說中國畫的創(chuàng)新要有現(xiàn)代感，何以現(xiàn)代，并不是舍形去筆的抽象，而是以形傳象，在任耀義的畫中像既是筆，也是墨，而且這種墨是更廣義上的現(xiàn)代色塊，這樣的造象與揮灑使畫面的人物比起前輩單線，小筆的刻畫更具“大江東去，浪淘盡風(fēng)流人物，更看今朝”的現(xiàn)代新美。在這里不得不表一下任耀義從浙派人物畫的所學(xué)中走出新路，在浙派人物中，形與筆姿緊扣一環(huán)，但與海派人物比，前者清麗，后者華采，任耀義前者取其清，后者揚其華，這樣表現(xiàn)出的放牧娃與北派的山里娃相比更具南派人物的風(fēng)貌，而且拂上了一抹南方柔美華采的特征，更具海派人物的現(xiàn)代，一娃耀然畫面，厚重出韻，逸放之處生動活潑。這樣使任耀義的人物畫在與山村之景融合時，人物不是襯景，而是主景，人物在畫面中可以任意地占據(jù)畫面的主景。所以，任耀義特長于作長卷，而其中的景致又不拘小而弱了畫面的主題。無論從筆墨看，還是內(nèi)容看，互相映照別樣紅，跳出了前人的中國畫過于抒情，而留白太多，色感太弱。任耀義的長卷畫就是在現(xiàn)代人重人物的“態(tài)”上大做文章，“態(tài)”在現(xiàn)代藝術(shù)中，即是姿也是畫面，任耀義的人物姿態(tài)是大姿態(tài)，完全在墨色的張揚之中作態(tài)，用現(xiàn)代畫語錄就是“秀一把”，盡情盡姿地展現(xiàn)。

　　宗白華說，藝術(shù)的一面是在生活中獲得靈性，另一面是在精神中獲得暢想，任耀義的國畫在這點上獲得了生命的情采。這使我想起上海的前輩畫家大多是從異鄉(xiāng)來上海后畫風(fēng)異軍突起的，為何會有這種現(xiàn)象，真如任耀義所說，人的氣度對畫風(fēng)起推波助瀾的作用。上海這座大都市雖無古跡野風(fēng)，也無名山大川，但在這樣勃發(fā)出新、日新月異的開闊氛圍中，人練了眼，王陽明心學(xué)認(rèn)為，傳統(tǒng)雖有理性的一面，但成為藝術(shù)，心與藝是相通的，心胸為開，畫風(fēng)為闊，這是相輔相成的，真如任耀義的姓名一樣，揮灑任意耀一“義”。義在古字中是意氣、精神、主見。任耀義的中國畫充分張揚了任耀義對開放中國畫如何傳承出新的主見。中國畫在當(dāng)代就是畫大場景，筆墨要大筆酣暢，如惲南田所說，要畫得燕舞飛花，聲情并集。為此，任耀義的畫中還探尋水墨的“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”的北國風(fēng)光�！爱�(dāng)代的國畫家在舟楫的便利下，使放眼開闊，所以，我畫人物，也畫山水花鳥，使之在豐厚的土地中厚茂樸森起來�！比我�義的山水與古人一味沉浸皴法的山水不同，一筆上來，金石為之頓開。幾十年的功力下來，任耀義的筆力特見勢，吳湖帆論畫云，國畫之韻在勢，而勢之本筆勢。任耀義就是在這點上將山水認(rèn)作筆力的展現(xiàn)，一山一水、一石一樹都見書韻之勢。任耀義作山水很爽，大筆上去一去南派山水的膩味，風(fēng)爽高潔，見骨見勢，打破傳統(tǒng)山水一波三折的多情，將齊白石山水中充分展現(xiàn)金石味的筆勢用到山水中，使山水與金石之勢合在一起，充分解構(gòu)了骨法的古趣與現(xiàn)代出新。這樣，任耀義的山水色采非常簡明、厚樸，走出了南派出水的小家子氣。一方承浙人的情采，一面張揚北人的勢骨，任耀義畫意生大趣。趣就是勢，勢就是韻，韻就是文人畫味，任耀義的畫兼而有之，耀大畫意也。

（圖片另附）