如果說，一個人一生中必須做些讓自己發(fā)狂的事，那么繪畫便是我的全部生命，也是我終身去追求的唯一憑借......——趙無極

“我媽媽開始不讓我當(dāng)畫家 ”

他哈哈地笑起來

“ 因?yàn)槲野职质倾y行家

我說，我不做銀行，我要畫畫

后來，就一直做畫家 ”

杭州G20峰會藝術(shù)空間作品 趙無極《1.8.83》

法籍華人畫家趙無極

現(xiàn)為法蘭西畫廊終身畫家

巴黎國立裝飾藝術(shù)高等學(xué)校教授

獲法國騎士勛章

曾在世界各地舉辦160余次個人畫展

1921年，趙無極

生于中國北平（今北京）一書香世家

家族可追溯自宋朝皇族趙子禠

趙無極為趙匡胤第三十代孫

與美籍華人貝聿銘、美籍華人作曲家周文中

被譽(yù)為海外華人的”藝術(shù)三寶”

趙無極自小即天資聰穎

對文學(xué)、中外歷史極感興趣

14歲時，便考入國立杭州藝術(shù)�？�

（今中國美術(shù)學(xué)院）學(xué)習(xí)繪畫

但是他生性叛逆

特別不喜歡潘天壽的中國畫臨摹課和黃賓虹的畫

認(rèn)為畫家只會抄襲漢朝和宋朝所建立的傳統(tǒng)

因此常從教室窗子跳出去逃課

在國畫期終考試的試卷上，

他涂了一個大墨團(tuán)，落款“趙無極畫石”，

惹得國畫教授潘天壽大發(fā)雷霆判他零分，險些被強(qiáng)迫退學(xué)。

幸虧當(dāng)時的院長林風(fēng)眠愛惜其天賦力保，還讓其畢業(yè)后留校當(dāng)助教。

吳大羽(左二)夫婦與趙無極夫婦

1 9 4 2年，21歲的趙無極

在重慶國立自然歷史博物館

組織了一個青年畫家聯(lián)展

展出包括林風(fēng)眠、吳大羽、關(guān)良、丁衍鏞以及他個人的作品

受知識分子和青年藝術(shù)家們的熱烈歡迎

此時他已立志

擺脫傳統(tǒng)國畫對技巧的崇拜和模仿

1 9 4 8，27歲的趙無極

乘船遠(yuǎn)赴法國巴黎深造

開始了一條嶄新的藝術(shù)探索之路

趙無極和妻子謝景蘭、兒子趙嘉陵合影

到法國后，讓其驚喜的是

他在法國南部的畫室居然一度毗鄰畢加索的畫室

已屆八旬的畢加索一心沉醉于繪畫

連自己的孩子都不見，但他對趙無極非常親切

每次在畫廊見面，他都熱情地招呼：

“矮個子中國人！”

若趙無極不在，他也會問

“那個矮個子中國人來了嗎？”

早期趙無極酷愛意大利、荷蘭和法國等古典繪畫風(fēng)格

深受畢加索、馬蒂斯和克利等西方現(xiàn)代派藝術(shù)大師影響

在力求“不復(fù)制自然而再現(xiàn)自然”的創(chuàng)作中

經(jīng)過多次自我否定的痛苦歷程

1983 1.6.83

趙無極以西方現(xiàn)代繪畫形式和油畫的色彩技巧

參與中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)

創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力

富有韻律感和光感的新的繪畫空間

被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”

趙無極繪畫風(fēng)格演化：40年代“具象時期”向50年代“平面化的非具象時期” 的轉(zhuǎn)型

《我太太的畫像》抵法初期

從“具象描繪”到“符號化表現(xiàn)”的轉(zhuǎn)化

《雙裸女》（1952）

從“克利式的形象符號”向神秘的“傳統(tǒng)文化符號”（甲骨文、青銅器文飾）轉(zhuǎn)化

并將其還原到一種詩意的時空之中

《夜之森》（1955年）

趙無極繪畫風(fēng)格演化：60—70年代形成獨(dú)屬于他的個人圖示結(jié)構(gòu)和畫風(fēng)類型

《14.06.73》

“山脊式”的圖式結(jié)構(gòu)：松散中“聚散”

龍卷風(fēng)一般的向心力像一種東方精神的凝聚

趙無極繪畫風(fēng)格演化：80年代后進(jìn)入風(fēng)格蛻變期

《03.12.86》（1986）

從“聚”走向“散”，出現(xiàn)一種“中空型”結(jié)構(gòu)或?qū)⒅行钠�移，畫面�?gòu)成更加豐富多變

進(jìn)入一種凌虛御空的自由境界

在法國繪畫了半個世紀(jì)，但奇妙的是

趙無極的繪畫卻沒有純粹法國化

1961 15.4.61

法國著名詩人克羅德·華認(rèn)為

他的抒情抽象畫是融合東西方文化的杰出代表

“認(rèn)為不同文化是對立的，東西方文化從根本上不相容

對這類危險的神話，趙無極是個有力的反證 ”

1973 26.7.73

趙無極說

“ 如果說巴黎的影響在我作為藝術(shù)家

的整個成長過程中是無可否認(rèn)的

我必須說，隨著我思想的深入

我逐漸重新發(fā)現(xiàn)了中國

或許悖謬的是

這種深遠(yuǎn)本原的歸復(fù)

應(yīng)該歸功于巴黎 ”

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