[名作賞析] 這秋色，就是這么迷人！

熱1 已有 884 次閱讀 2020-08-22 01:49

這秋色，就是這么迷人！

2020-08-21 13:00

林風(fēng)眠秋林

欣賞林風(fēng)眠筆下的這些秋色，猶如享受音樂，就是這么迷人！

林風(fēng)眠楓林

林風(fēng)眠的這些作品不論是對線條的處理還是色彩的運(yùn)用，都會讓你感受到那難以言明的韻律和淡淡的詩思之境。

林風(fēng)眠秋林暮艷 1960年作

《秋林暮艷》畫面有隱藏的嚴(yán)密層次感。深遠(yuǎn)背景是尖聳連綿的山群，往后牽引出一片藍(lán)天暮日，往前推展出一排秋林茂葉和寧靜河溪。前景的河溪以有層次的色彩來點(diǎn)映，表現(xiàn)林木山峰的倒影，在空間層次上是比中國傳統(tǒng)山水畫有更復(fù)雜的設(shè)計，也活用了水彩等的媒材特點(diǎn)。

《秋林暮艷》采用高彩度的不透明重彩，色澤艷麗而深邃濃郁，能于一小小的尺幅間見光影明暗，點(diǎn)出秋林紅葉在日暮夕照映襯之下的蓊郁艷麗、色彩流轉(zhuǎn)之形態(tài)。橫山的虛、直樹的艷、躺流河水的靜，恰好是“橫–直–橫”、“虛–實(shí)–虛”的構(gòu)圖跳躍和交錯空間層次，層層展開、均衡對稱、虛實(shí)相間，滲透了西方藝術(shù)的空間構(gòu)造與畫面張力，而又隱含中國的虛靜簡逸精神本源中。

林風(fēng)眠山村秋色

從《山村秋色》此圖可以看出，林風(fēng)眠對叢樹以及山巒的描繪，一反傳統(tǒng)，而以不同的匹配這些復(fù)雜自然形象的“林家筆墨”，給予出色的再現(xiàn)。此圖既得傳統(tǒng)繪畫審美情趣，又與當(dāng)代賞者共鳴，而在古往今來的諸多畫家中，至此境者寥寥無幾。

林風(fēng)眠山水 1979年作

林風(fēng)眠秋山林影

覽該畫幅，畫面追求的是一種寧靜而有力、講究形式和韻味的美，力圖將西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成方法融入具象彩墨的描繪之中。色彩自然又不失協(xié)調(diào)，結(jié)構(gòu)單純平實(shí)又高度寫意，采用西方平遠(yuǎn)的透視技法，汲取中國畫對物象內(nèi)在精神情韻的探求，在渲染中表現(xiàn)層次和立體感，使所描繪的物象線條簡潔而神韻盡現(xiàn)。同時還從中國民間藝術(shù)和工藝美術(shù)得到靈感運(yùn)用于造型和線條中，使得風(fēng)格更加鮮明和獨(dú)特。實(shí)為不可多得的力作。

林風(fēng)眠秋韻

林風(fēng)眠山村秋色

《山村秋色》畫幅不大，畫中內(nèi)容也無非是背景一片黛色遠(yuǎn)山，映襯寥寥一行秋樹，其間點(diǎn)綴幾間村舍，僅此而已，但卻顯得寥廓深遠(yuǎn)，讓人一時難以看透。藝術(shù)家雖然畫的只是山村秋色的小景，卻似乎有了一種“樹樹皆秋色，山山唯落暉”的深邃意境。林風(fēng)眠的秋系列風(fēng)景畫體現(xiàn)了藝術(shù)大師以自身文化修養(yǎng)對自然造化的直接參悟，他以最簡單和凝煉的形式語言，在咫尺之間營造出了悠遠(yuǎn)靜謐“新的風(fēng)景”。

林風(fēng)眠小池秋色

該畫可以看出林風(fēng)眠作畫的旨趣，不在于中國傳統(tǒng)筆墨的理解和追求，畫面上你無法找到宋元明清的影子，全然沒有我們一度津津樂道的運(yùn)筆和皴法。取而代之的，是稚樸抽象的造型、是大膽濃烈的色彩。寧靜的池塘，靜穆的群山，挺拔的秋林，簡易的屋舍，在林風(fēng)眠的畫中，更象是一種符號，一種可以借助于表達(dá)自己情緒的符號。林風(fēng)眠著色特別，此畫中的色彩不是平涂，而是帶有筆觸的，或點(diǎn)或擦，有橫掃，也有彈跳；其用色，濃烈大膽，可以有大塊的凝重冷色，也有醒目的一抹暖色。簡單而寧靜，濃烈而憂郁，這就是林風(fēng)眠的《小池秋色》，這就是林風(fēng)眠。