萊昂納多·達(dá)·芬奇是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最負(fù)盛名的藝術(shù)大師之一，與米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾并稱(chēng)為“文藝復(fù)興三杰”。他集數(shù)學(xué)家、音樂(lè)家、發(fā)明家、解剖學(xué)家、雕塑家、物理學(xué)家等于一身，是一位幾乎在各個(gè)領(lǐng)域都精通的全才。他的杰作《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》等幾乎無(wú)人不知無(wú)人不曉，而他的概念性發(fā)明如直升機(jī)、機(jī)關(guān)槍、機(jī)器人、計(jì)算機(jī)等都為后人帶來(lái)一定的啟示。

圍繞這位天才的背后，有關(guān)于他的宗教信仰、性取向等因從未被正面承認(rèn)而為他個(gè)人抹上了一層神秘色彩。于是，關(guān)于他的生平、畫(huà)作內(nèi)容等成為了后人充分發(fā)揮想象力的題材內(nèi)容。在諸多作品中，最為我們熟知的或許就是丹·布朗的宗教題材偵探小說(shuō)《達(dá)芬奇密碼》，該書(shū)于2006年被改編成同名電影，由美國(guó)大導(dǎo)演朗·霍華德執(zhí)導(dǎo)，好萊塢巨星湯姆·漢克斯和法國(guó)影星奧黛麗·塔圖（《天使愛(ài)美麗》）共同主演。而他的畫(huà)作《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》更是被諸多戲劇、影視作品、現(xiàn)代藝術(shù)等戲仿借鑒，至今仍是一種潮流。

那么，達(dá)·芬奇的畫(huà)作究竟為何如此受世人追捧呢？其畫(huà)作中又有些什么秘密呢？2019年6月，為紀(jì)念達(dá)·芬奇逝世500周年紀(jì)念，中國(guó)國(guó)家地理·圖書(shū)出版了“紙上美術(shù)館”系列之《達(dá)·芬奇：天才的秘密》。通過(guò)《美麗的費(fèi)隆妮葉夫人》《三賢士朝圣》《施洗者圣約翰》等畫(huà)作來(lái)用獨(dú)特的角度研究達(dá)·芬奇的作品。

《達(dá)·芬奇：天才的秘密》以虛擬美術(shù)館的形式，劃分四個(gè)虛擬展廳，以“初露頭角于佛羅倫薩”、“達(dá)·芬奇在米蘭公爵宮廷”、“游歷意大利”和“法國(guó)的尾聲”為展展廳名，結(jié)合高清畫(huà)作，細(xì)致闡釋達(dá)·芬奇從獲得個(gè)人繪畫(huà)訂單開(kāi)始，至創(chuàng)作肖像畫(huà)達(dá)到藝術(shù)境界巔峰，再到定居法國(guó)為宮廷作畫(huà)的人生經(jīng)歷。不僅從幕后故事了解這位天才，更是以專(zhuān)業(yè)角度進(jìn)行分析，通過(guò)局部細(xì)節(jié)放大的方式解構(gòu)他畫(huà)作的精妙構(gòu)成與日后影響。

下面，不妨讓我們透過(guò) 達(dá)·芬奇的多幅名畫(huà)，來(lái)了解他畫(huà)作背后的秘密吧：

達(dá)·芬奇的筆觸

安德烈·德?tīng)枴ろf羅基奧和達(dá)·芬奇

《基督受洗》

1472—1475 年 木板蛋彩油畫(huà)

高：177 厘米 寬：151 厘米

佛羅倫薩 烏菲茲美術(shù)館

這幅《基督受洗》是受瓦隆布洛薩會(huì)資助，為佛羅倫薩的圣薩爾維修道會(huì)而作，分兩個(gè)階段完成。韋羅基奧先畫(huà)好草圖，然后用蛋彩繪出耶穌和施洗者圣約翰的形象。某名學(xué)徒——可能是波提切利——負(fù)責(zé)畫(huà)面朝觀眾的天使，另一名學(xué)徒完成沒(méi)有太多色調(diào)變化的天空中的上帝之手、白鴿、左側(cè)挺拔的大棕櫚樹(shù)以及施洗者圣約翰身后的巖石景觀。達(dá)·芬奇后期加入繪制，負(fù)責(zé)完成畫(huà)作。他先盡力深化畫(huà)面整體景深，在左端添上天使，使畫(huà)面出現(xiàn)了一條延向基督的動(dòng)態(tài)輪廓線，又調(diào)整了左側(cè)背景的景致，用隨著視線變得越來(lái)越朦朧并逐漸消失在遠(yuǎn)方的背景替換了原來(lái)蔥綠色的小灌木叢。此外，他用淺色油彩提亮，使基督的姿態(tài)更顯柔和——基督最初的形象和施洗者圣約翰一樣，是由粗硬干澀的線條繪出的。達(dá)·芬奇塑造的天使形象在藝術(shù)史上前所未見(jiàn)，這成為他畫(huà)風(fēng)的標(biāo)志之一：當(dāng)頭部扭向一邊時(shí)，上半身卻朝向另一邊。這種頭部動(dòng)作為人物營(yíng)造出優(yōu)美與靈動(dòng)的形象。人物的位置營(yíng)造了深邃的景深效果，線條細(xì)膩流暢，陰影過(guò)渡柔和，面部如蒙上了面紗一般，這些修改在各方面都讓這個(gè)天真爛漫的天使形象變得讓人過(guò)目難忘。

風(fēng)格與技巧

細(xì)節(jié)處理和透視技藝

《持康乃馨的圣母》

（創(chuàng)作于韋羅基奧的工作室）

1478—1480年 木板油彩畫(huà)

高：62 厘米 寬：47.5 厘米

慕尼黑 古代繪畫(huà)陳列館

在這幅作品中已能初步領(lǐng)略達(dá)·芬奇筆下的圖畫(huà)天地和其精妙絕倫的筆法。圣母瑪利亞發(fā)式繁復(fù)，盤(pán)著環(huán)形髻，梳著漂亮的發(fā)辮，輕若煙霧的薄紗點(diǎn)綴其上，衣袍雍容華貴，黃色披肩上旋渦般的褶皺呈現(xiàn)出絢麗的紋路，背景里山峰犬牙交錯(cuò)：這些元素在他以后的畫(huà)作中會(huì)重復(fù)出現(xiàn)。喬爾喬·瓦薩里在其著作《藝苑名人傳》中暗示過(guò)這幅畫(huà)，其中提及“一位非常美麗的圣母”，她的目光投向手中的花束，這一幕讓她整個(gè)人看起來(lái)“比自然更貼近自然”。人們透過(guò)中庭構(gòu)造的窗欞，能望見(jiàn)背景里云霧迷蒙的景色，而近景中豐富與精準(zhǔn)的畫(huà)面元素在這片旖旎風(fēng)光上突顯了出來(lái)。背景畫(huà)面層巒疊嶂，營(yíng)造出三種不同層次的景深，且隨著山峰往后推移，視線逐漸模糊，群山便消失在煙霧繚繞中。為了還原空氣的透視效果，達(dá)·芬奇使用了“空氣透視法”：隨著距離的變化，顏色由深到淺緩慢過(guò)渡，呈現(xiàn)出顏色的漸變，同時(shí)逐漸減少色彩對(duì)比度，以營(yíng)造出景深層次，并在背景中呈現(xiàn)出這種朦朧、柔和的效果。這幅畫(huà)中的遠(yuǎn)景讓背景畫(huà)面的呈現(xiàn)方式煥然一新，這是達(dá)·芬奇對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的重大貢獻(xiàn)之一。

1. 空氣透視法也稱(chēng)“薄霧法”，是透視法的一種，在繪畫(huà)中以調(diào)色手法模擬物體在遠(yuǎn)處受大氣作用所呈現(xiàn)的顏色變化，以引起景深層次錯(cuò)覺(jué)。

2. 達(dá)·芬奇采用了新穎的“空氣透視法”。油畫(huà)中比較早出現(xiàn)的是“空間透視法”，以近大遠(yuǎn)小在二維畫(huà)幅上模擬三維效果，許多先于達(dá)·芬奇的畫(huà)家都醉心于研究空間透視法中的幾何學(xué)。而“空氣透視法”以近清晰遠(yuǎn)模糊、空氣對(duì)光線與距離成正比地削弱來(lái)模擬三維效果。這是在達(dá)·芬奇時(shí)代才出現(xiàn)的一個(gè)技巧，雖然他不是這個(gè)技巧的發(fā)明者，但他對(duì)其數(shù)學(xué)原理有詳細(xì)的文字講述，他用此技巧所作的繪畫(huà)也最先聞名于眾。

比自然更逼真的臉龐

《吉內(nèi)佛拉·德·班其肖像畫(huà)》

約1475 年 木板蛋彩油彩畫(huà)

高：38.8 厘米 寬：36.7 厘米

華盛頓 美國(guó)國(guó)家美術(shù)館

在佛羅倫薩，達(dá)·芬奇的天賦吸引了各界名流越來(lái)越多的關(guān)注，并于15世紀(jì)70年代中期接到了第一份繪畫(huà)訂單。貝爾納多·本波定制了這幅肖像畫(huà)，他于1475至1476年首次出任威尼斯駐派佛羅倫薩大使，第二次是在1478至1480年間。畫(huà)家筆下的吉內(nèi)佛拉·德·班其是一位富裕且有教養(yǎng)的年輕女子，她與此畫(huà)作出資人維持著柏拉圖式的戀愛(ài)關(guān)系。吉內(nèi)佛拉處在緊湊的畫(huà)面中央，身后是一叢刺柏，這棵樹(shù)是女性美德的象征，且與她的名字構(gòu)成諧音雙關(guān)；植物的幽暗色調(diào)與人物近乎病態(tài)的蒼白臉色形成對(duì)比。畫(huà)家描繪的這張顯露著憂郁和莊重的面容，呈現(xiàn)出畫(huà)中人宛若重生的錯(cuò)覺(jué)，這得益于他精湛的技藝——細(xì)致入微地處理皮膚上的陰影和微妙的光線漸變，明暗法表現(xiàn)出立體豐盈的人物形象和精益求精的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，這一切將人物形象完美還原在觀者眼前：雙目下方幾抹淡淡的青痕，明顯的顴骨和下巴，圓潤(rùn)的雙頰，嘴唇謹(jǐn)慎地輕撇著。達(dá)·芬奇用這幅作品打破了佛羅倫薩畫(huà)派偏重女性側(cè)面像的傳統(tǒng)風(fēng)格，通過(guò)采用四分之三角度側(cè)面像來(lái)描繪吉內(nèi)佛拉，他讓人物在畫(huà)面中占比更大，更好地詮釋出人物的靈魂。

《天使報(bào)喜》（局部）

局部細(xì)節(jié)詳解

宗教符號(hào)和裝飾細(xì)節(jié)

畫(huà)幅中的許多元素參照了宗教文化中圣母瑪利亞的象征符號(hào)體系。近景中花草簇?fù)矶�成的地毯令人想起《新約》里描寫(xiě)的拿撒勒城；自圣哲羅姆譯出通俗的拉丁語(yǔ)版《圣經(jīng)》之后，據(jù)此傳統(tǒng)賦予了這座城邦拿撒勒（Nazareth）的名字，這一稱(chēng)呼來(lái)自希伯來(lái)語(yǔ)的詞源“netser”，意為“花”。天使左手持有一枝象征著圣母貞潔的百合花。

背景上繪著一灣海港，這一場(chǎng)景在“天使報(bào)喜”題材的畫(huà)作里尚屬首創(chuàng)，這樣的景象讓人聯(lián)想到畫(huà)家把圣母瑪利亞視若港灣，為誤入歧途的靈魂提供庇護(hù)之所。背景暈染處理得當(dāng)，描畫(huà)出讓人贊嘆不已的水天一色的景致，其中色調(diào)巧妙融合，渺若煙云，環(huán)繞著絕壁奇峰。

圣母瑪利亞面容柔美兼富青春氣息，身著華服，衣服褶裥自然，光華流動(dòng)，輕瀉于地。達(dá)·芬奇鉆研物體機(jī)械學(xué)和人體解剖學(xué)，十分重視描繪衣料的質(zhì)感，這里他認(rèn)真描刻褶裥曲折的輪廓邊線，營(yíng)造深淺不一的褶皺陰影，并且根據(jù)人物肢體的體積和擺放位置來(lái)塑造布料的形狀。為了還原這些褶皺元素，他投身其中，進(jìn)行了大量習(xí)作，在他的著作《繪畫(huà)論》中深入展現(xiàn)了這一題材。圣母瑪利亞的唱詩(shī)臺(tái)坐落于大理石底座上，石座上布滿(mǎn)了華麗裝飾，讓人想起韋羅基奧為佛羅倫薩圣洛倫佐教堂的祈禱室創(chuàng)作的一件雕塑，這證明了達(dá)·芬奇對(duì)雕刻紋樣擁有出眾的審美能力。

1. 現(xiàn)今以色列北部城市，位于歷史上的加利利地區(qū)，是耶穌基督的故鄉(xiāng)。福音書(shū)中描述他的父母木匠約瑟和圣母瑪利亞住在這里。在拿撒勒，天使加百利告訴瑪利亞她將因圣靈懷孕，所生的是救世主。耶穌降生以后就是在這里長(zhǎng)大的。

2. 馬太福音是《新約》的一卷書(shū)，共28 章，記載了耶穌的生平與職事。馬太最初以當(dāng)時(shí)流行的希伯來(lái)文寫(xiě)成他的福音書(shū)，之后由圣哲羅姆完成通俗拉丁文本《圣經(jīng)》，為羅馬天主教認(rèn)為唯一可信的拉丁語(yǔ)譯本。圣哲羅姆還撰寫(xiě)了大量有關(guān)教會(huì)歷史的文章和圣經(jīng)注釋。

3. 達(dá)·芬奇留下了大量畫(huà)論手稿，在他去世后，他的弟子梅爾茲對(duì)這些手稿進(jìn)行整理、分類(lèi)，但未完成。之后這部手稿遺失了二百余年之久，直到1817 年從烏爾賓諾圖書(shū)館發(fā)現(xiàn)，才重見(jiàn)天日，后世稱(chēng)這部手稿為《 繪畫(huà)論》。

享譽(yù)全球的肖像畫(huà)

“達(dá)·芬奇畫(huà)框中一位神秘莫測(cè)的美人，

她的微笑讓人如此迷醉，

仿佛在向幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)對(duì)其仰慕的世人拋出一個(gè)謎語(yǔ)，

她的神秘面紗始終未曾被世人揭開(kāi)，

一直散發(fā)著讓你無(wú)法抗拒的魔力！”

——泰奧菲爾·戈蒂耶，《盧浮宮博物館藝術(shù)愛(ài)好者指南》，1882 年

《麗莎·蓋拉爾迪尼肖像畫(huà)》

被稱(chēng)為《蒙娜麗莎》或《拉喬孔達(dá)》2

1503—1529 年 木板油彩畫(huà)（楊樹(shù)木）

高：77 厘米 寬：53 厘米

巴黎 盧浮宮博物館

2. 喬孔多（Giocondo）這個(gè)姓名陰性化是喬孔達(dá)（Gioconda），也就是“蒙娜麗莎”在意大利語(yǔ)中的昵稱(chēng)，或在法語(yǔ)中的昵稱(chēng)�！懊赡取币辉~在意大利語(yǔ)中意為“女士”，“蒙娜麗莎”和“拉喬孔達(dá)”直譯就是“麗莎女士”和“喬孔達(dá)夫人”。

《蒙娜麗莎》（局部）

局部細(xì)節(jié)詳解

完美的形象

蒙娜麗莎的身體稍微傾斜著，在畫(huà)面上呈現(xiàn)四分之三角度側(cè)面像，右手搭放在左手上。她坐在涼廊前方，人們一眼便能看見(jiàn)涼廊的護(hù)墻和左右側(cè)立著的兩根柱子，它們象征著女性的美德。

這幅畫(huà)中對(duì)衣物的描繪精細(xì)之極，讓人嘆為觀止：袖管上堆出褶裥，緊身胸衣上點(diǎn)綴著刺繡，流韻薄紗輕遮于鬈發(fā)之上，讓發(fā)絲染上暗影，且薄如蟬翼的頭紗透出了她身后的景致。達(dá)·芬奇使用漸隱法在眼皮、臉頰、鼻孔、嘴巴和脖頸處進(jìn)行微妙的光影細(xì)節(jié)處理，達(dá)到一種沒(méi)有線條和邊界的煙霧般的效果，這樣便模糊了臉部輪廓，以表現(xiàn)出立體柔和的臉龐。

達(dá)·芬奇瀝盡心血，賦予了蒙娜麗莎的臉部輪廓如天鵝絨般的柔滑質(zhì)感，讓人贊嘆不已。最近的研究分析表明，他在畫(huà)布上用手指疊加了數(shù)十層極其細(xì)薄的透明淡色，每一層的厚度僅為1微米的量級(jí)�！睹赡塞惿�》的吸引力還體現(xiàn)在人物臉龐與自然風(fēng)光背景的互動(dòng)上，兩者具有相似的細(xì)膩且輕盈的描繪風(fēng)格。

畫(huà)面左側(cè)的路徑及右側(cè)的河床，仿佛通往水平面方向，同時(shí)將觀者的目光導(dǎo)向畫(huà)中人的面部。運(yùn)用三分法，在水平方向上將畫(huà)面三等分，畫(huà)卷下部三分之一處的景物雖然顯露著寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)貌，逼真的衣著與之呼應(yīng)，然而畫(huà)面高處的背景里描繪著逐漸消逝的群山，呈現(xiàn)出超自然的風(fēng)光，這種寫(xiě)實(shí)與虛構(gòu)相融的描繪手法升華了人物的形象，賦予了她一種不真實(shí)感和非凡的本質(zhì)。

電影山海經(jīng)福利時(shí)間：

參與圖書(shū)《達(dá)·芬奇：天才的秘密》抽獎(jiǎng)活動(dòng)的規(guī)則很簡(jiǎn)單：

1、關(guān)注“電影山海經(jīng)”

2、在本文下留言講述你 印象最深刻的有關(guān)達(dá)·芬奇的電影/名畫(huà)作品+理由，我們從發(fā)布留言中隨機(jī)抽取3位幸運(yùn)讀者，在收集完獲獎(jiǎng)?wù)咝畔⒑蟀研畔⑥D(zhuǎn)交給出版社，由出版社快遞書(shū)給獲獎(jiǎng)?wù)摺?/span>

注：留言?xún)H限今晚21點(diǎn)前發(fā)布有效。中獎(jiǎng)?wù)呓裢?4點(diǎn)前不回復(fù)的視為自動(dòng)放棄。