朝鮮藝術：身份缺位的在場

包貴韜（策展人/藝術評論家）

當前看，朝鮮藝術輸出已經(jīng)有了一個穩(wěn)定市場和分布廣泛的藏家群體，也有了一長串兒被識別、認可的藝術家名單。尤其是在朝鮮之外，已經(jīng)有了致力于朝鮮藝術國際化、朝鮮藝術家推廣的機構。形成這樣一個態(tài)勢的區(qū)域，恰好是全球第二大藝術品市場，加之中朝的傳統(tǒng)關聯(lián)度，這一切看上去都順風順水，在一個良好的發(fā)展趨勢之中。但是，一個始終沒能解決的現(xiàn)實，也擺在面前，那就是有關朝鮮藝術的身份和朝鮮藝術家身份的缺位。也就是說，無論朝鮮藝術還是朝鮮藝術家，其國際化意義上的到場卻并沒有創(chuàng)作主體的到位，不管其國際化進程中獲得了什么，這一進程與其并無直接的關聯(lián)度，尤其沒有直接的、真正的接觸和溝通。這一特殊現(xiàn)象歷經(jīng)三十年，始終沒有解決。

朝鮮藝術的亞洲藝術史缺位，是一個歷史現(xiàn)象。從一九五三年半島戰(zhàn)爭結束之后，就已生成。其藝術交流大部分在社會主義陣營中進行有限交流，或者說朝鮮龐大的藝術家隊伍，實際上更多是一種“自娛自樂”或“自得其樂”的發(fā)展歷程，完全沒有參與到亞洲藝術史的進程之中。

尤其是在二十世紀九十年代朝鮮藝術大規(guī)模輸出之后，朝鮮藝術得以通過改革開放中的中國平臺展示自己的時候，有關朝鮮藝術的身份問題，也并沒有擺上桌面。外界通過朝鮮藝術輸出，對朝鮮建國至今的現(xiàn)當代藝術雖然有了一個整體的了解，但并沒有對這一現(xiàn)象的亞洲藝術史價值進行梳理和研究。

當然，這中間也有一個關鍵性原由，既朝鮮藝術輸出形式雖有官方、半官方和民間等幾種形式，但對于輸出者而言，似乎并無面對回饋，了解回饋的意圖。好像只要把作品賣掉，只要作品得到外界的喜歡，這件事情就做完了。從國際藝術交流的角度看，朝方幾乎不關切互動、交往、融合等等層面的事情。

甚至讓外界看來，他們只是把藝術作品，尤其原創(chuàng)的、代表朝鮮藝術價值、民族審美特征的藝術作品，當做商品賣掉就好。一些藝術家得以到中國創(chuàng)作，在賣出作品時甚至會表示他們有現(xiàn)實的困難，希望中方或買方能夠考慮到這一點。而市場方向的事實卻是，只要是優(yōu)秀藝術家的原創(chuàng)作品，只要藝價比沒有問題，作品實際上很好出手的。

其實，隨著收藏需求的深化，已經(jīng)形成一定規(guī)模的藏家隊伍，對于朝鮮藝術的身份問題是很在意的。因為從專業(yè)的角度看，他們購藏了代表朝鮮藝術國際化價值的作品，也了解了朝鮮藝術輸出的范疇和可持續(xù)性。甚至某種程度上也經(jīng)歷了近三十年時間朝鮮藝術始終向上的“漲幅”。以及不斷擴大的國際影響力。甚至在某些價格區(qū)間，可以在中國藝術品市場切下很大一塊蛋糕等等事實。

但是這些作為成就，其主人卻并沒有到場收獲、到場確認并繼續(xù)這一成果，盡管現(xiàn)在有諸多理由解釋這一問題的背景和難度。但是，身份確認的缺位，也某種程度上削弱了朝鮮藝術未來價值的發(fā)展空間。也就是說現(xiàn)階段朝鮮輸出解決了一級市場的課題，但在二級市場，學術定位以及亞洲范疇的藝術家和藝術史身份等等，就需要一個正常的、清晰的，各方都認同并不斷得以完善的進程。

當然，也并不排除一個逐漸浮出水面的事實，即朝鮮藝術輸出經(jīng)由市場的不斷整合和去偽存真，可能會在半個世紀乃至更長的時間里，成為亞洲藝術史現(xiàn)場的一個特殊現(xiàn)象，就像某個飄移出原有大陸的藝術板塊兒，以其獨立的身姿證明一個長期的事實，從而在價值層面、市場層面形成一個“閉環(huán)”現(xiàn)象。

在場當下但并未融入當下，價值彰顯但只獨善其身。至少目前看來，這一走向仍在繼續(xù)。由此而來的當下朝鮮藝術史書寫，也必然區(qū)分為國內(nèi)部分和國際部分，其中一個重要的現(xiàn)象是，因為市場因素的強力介入，一部分優(yōu)秀的朝鮮藝術家的作品，主要都留在了中國，那么作為當代朝鮮重要藝術家，國內(nèi)文獻就難以支撐其藝術史書寫。甚至，都無法了解這個藝術家在朝鮮以外的影響和成就。事實上這一現(xiàn)象已經(jīng)出現(xiàn)。

另一個問題，即朝鮮藝術家缺位的問題，已經(jīng)困擾了藏家二三十年了。眾所周知的體制因素使然，藝術家們雖然有長期的、大批次的海外創(chuàng)作經(jīng)歷。但是至今他們也不能以個人身份進行海外藝術交流。他們只能由所謂貿(mào)易代表和創(chuàng)作社以勞務的形式，作為團組成員到中國或其他國家。這一現(xiàn)象形成固定的、大規(guī)模的海外創(chuàng)作現(xiàn)象，也主要是二十世紀九十年代中后期。至今這一現(xiàn)象仍在持續(xù)。當然，伴隨著市場需求的不斷擴展，藝術家們在團組中也有了一定的發(fā)言權。甚至有些常來中國的藝術家本人也成為團組的負責人，甚至“貿(mào)易代表”，從而得以每年不斷往返。

但是由藝術家擔任藝術家團隊負責人，或因為藝術輸出成就而獲得某些生活方面和利益，雖然承認了藝術家是交流和市場的主體，但并未真正解決藝術家身份的問題，仍將其視作國家或組織需要的藝術生產(chǎn)者。一方面，朝鮮藝術家吃苦耐勞，全身心于創(chuàng)作之中，另一方面，朝鮮藝術國際化必須是藝術家的到場、在場、離場。

顯然，這一問題的解決或這一局面的改觀，仍需要時間、機緣或其他什么動因。但終究不會太久。因為中國改革開放四十年的進程，已經(jīng)給出了完美的答案。

主辦單位：亞洲藝術畫報、民進蘇州企業(yè)界會員聯(lián)誼會

承辦單位：吳門美術館、吳門畫苑藝術館、今朝美術館

協(xié)辦單位：姚建萍刺繡藝術館、蘇州含德精舍美術館、蘇州正社文化研究院、蘇州品源職業(yè)培訓學校、蘇州吳韻三木文化傳媒有限公司、蘇州蔣喜·美石坊玉雕工作室、蘇州市姑蘇區(qū)虎丘街道商會、蘇州遠華混凝土有限公司、蘇州文正書院、蘇州大成坊玉器城、蘇州市新石器時代古建營造工程有限公司、老萬年文化發(fā)展有限公司、江蘇文正工程有限公司、蘇州羅格教育信息咨詢有限公司、蘇州金鼎建筑裝飾工程有限公司、蘇州和弘影視傳媒有限公司、蘇州市企業(yè)家思維研究會、江蘇英倫倍健有限公司、英倫倍健商學院、蘇州寶云堂文化有限公司、蘇州征信信用管理有限公司、山西佳境集團、金伯爵集團（中國）、酒仙網(wǎng)酒博物館、盤古藝術網(wǎng)、吳中區(qū)周建明核雕工作室、 3H River 川河極化制水機、 上海玖熙文化發(fā)展有限公司。

公益支持單位：上海夢想成真公益基金會、亞洲書畫藝術研究院

媒體支持： 雅昌藝術網(wǎng)、 中國網(wǎng) 、中華網(wǎng)、 新華在線、 華夏訪談網(wǎng)、 新民晚報長三角版、 江南時報網(wǎng)、 中國江蘇網(wǎng)、 揚子晚報網(wǎng)、 新浪、 網(wǎng)易、 騰訊、 搜狐、 今日頭條、 蘇州在線、 姑蘇晚報、 引力播、 蘇州新聞網(wǎng)、 名城蘇州網(wǎng)、 姑蘇網(wǎng)。

獨家法律顧問單位：國浩律師（蘇州）事務所

策展人：謝洪正

聯(lián)合策展人：夏春 胡耀中

學術主持：包貴韜

展覽時間：2022年11月22日-2022年12月18日 （9：00-20：00 節(jié)假日不休）

展館地址：吳門美術館（蘇州市人民路538號）

來源：亞洲藝術畫報社