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[名作賞析] 賴崇鋮：白天的繪畫，黑夜的繪畫

熱1 已有 164 次閱讀 2022-12-27 18:12

賴崇鋮：白天的繪畫，黑夜的繪畫

2022-12-27 17:33

👆懂不懂藝術(shù)都能看懂的象外

賴崇鋮白天 20cm×25cm 木板油畫 2022

如明代小說家馮夢龍編纂的“三言”，藝術(shù)家賴崇鋮所繪的畫，也有喻世、警世、醒世的色彩——

但其意并不在教育，不是高喊主流價(jià)值觀，也不是向觀眾嚷嚷出幾句箴言或者大道理（那將是不合時(shí)宜乃至低劣的宣傳），而是懸置時(shí)間，逃離日常，進(jìn)入到另一種“深度”中去。

“深度”本身即是目的地。

如同潛水，藝術(shù)家游向入愈加幽暗的海底，隔絕噪音，感受壓力，最后在絕對的寂靜和黑暗中尋找光。

這一切，并不通過科學(xué)地再現(xiàn)這一途徑，而是藉由想象來表達(dá)——因此，他所畫之人物、場景，縱然有歷史、宗教、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和電子圖像的來源，但終究不直接指向它們，換而言之，元素由來有自，但藝術(shù)家并不被這些元素所牽絆束縛，關(guān)鍵是構(gòu)建自己的世界和世界觀。

以上這么說，可能是我的誤讀。拋開意義層面的粗暴探究，靜心觀看可能更能獲得共鳴：

窺探 110cm×80cm 布面油畫 2017

《窺探》中，窺探者在窺探什么？（ta的頭與簾幕的開口融合為銳角三角形狀）

藍(lán)色的海 40cm×50cm 布面油畫 2018

《藍(lán)色的�！分�，白帽白袍者是摩西嗎？他所牽領(lǐng)的眾，是不是要出埃及？

幕布 30cm×40cm 布面油畫 2019

《幕布》中，單眼球形懸浮于海面之上，山腰巖洞仿佛是進(jìn)入另一個(gè)世界的入口；

蟲洞 20cm×25cm 布面油畫 2021

而在《蟲洞》中，沒有驚異的視界，倒有著夢中的阡陌交錯(cuò)；

雕像 40cm×50cm 木板油畫 2021

《雕像》是在向古希臘和古羅馬致敬？而遠(yuǎn)空的云光又何其像東方氤氳山水；

鴿子骨 30cm×40cm 木板油畫 2021

《鴿子骨》中，多重置景，空間并置，背后想必有駭人的兇情；

……

我們可以說，賴崇鋮的畫是超現(xiàn)實(shí)的，是象征主義的，是呼應(yīng)博斯和勃魯蓋爾的，也是遙指他們身前的中世紀(jì)的——那時(shí)候神還在，“人”尚未重獲至高的地位，因此還是謙卑的。

天空、日月、山巒、原野、樹木、建筑，都遺留著鴻蒙初開的原始；人也是原始的，有著素樸的裝飾，像修士，像農(nóng)夫，像孑孓的浪子，在荒蕪而豐盛的世界里沉吟、游走。

養(yǎng)蜂人 60cm×60cm 布面油畫 2022

賴崇鋮的繪畫是沉浸式的，他自己沉進(jìn)去畫，我們也得以沉進(jìn)去看，甚或置身其畫中，成為游蕩者之一，思考我們所在何處，將往何方。

而那些山石樹木，仿佛就是我們存在的見證，那些圓球、錐體、漏斗，是無害的異質(zhì)物，它們是游戲的機(jī)關(guān)，仿佛只要觸碰它們，世界便會(huì)翻天覆地，即便我們遙望靜觀，也總有一天能等到它們透露這世間的答案。

賴崇鋮作品所在的兩個(gè)群展

分別來自北京新氧藝O2art的《嗜睡癥》

山上藝術(shù)空間xClub Tsunami津波社的《流動(dòng)的盛宴》

總而言之，他的畫是值得深究的，無論從內(nèi)容還是從風(fēng)格上——讀者們可以分享自己的感受；也歡迎看本期小問答。另外，他的作品正在兩個(gè)群展上展出，北京和廈門的讀者可以一睹原作。

〇

賴崇鋮

1997年4月出生于廣東珠海

本科畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系

現(xiàn)研究生就讀于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系

象外 x 賴崇鋮

〇：你覺得自己是怎樣的一個(gè)人？

L：一個(gè)性格開朗，較為貪吃的人。

〇：記憶猶新的小時(shí)二三事。

L：第一、跳進(jìn)奶奶墓前的水池玩水，不小心將屁股刮花了。

第二、小學(xué)三年級(jí)不小心摔斷左手臂，痊愈后每個(gè)晚上大伯都在店鋪門口為我拉筋，因?yàn)槲铱藓暗锰舐暡叫薪值穆啡艘詾榕按⑼荚陂T口圍觀。

第三、將精心制作的水泥球奮力砸向墻壁，看哪一批更耐摔。

〇：在你學(xué)習(xí)藝術(shù)這條路上，父母/家庭起到多大作用？你如何理解自己與珠海這座城市的關(guān)系——即便不是顯性意義上的。

L：家庭的作用過于巨大以至于難以說清，客家人總是異常團(tuán)結(jié)的�？偟膩碚f我家里人都非常開明，無論在學(xué)業(yè)還是生活上我都得到了無微不至的關(guān)愛，在這種包容與愛中成長起來的我也自然選擇了自己喜愛的藝術(shù)。

每次回珠海都感覺天氣很好，對于我來說珠海就是家，一個(gè)放松到會(huì)忘記創(chuàng)作的地方，也是必然得少回的地方。

〇：受古今中外哪些大師的影響較大？或者說，自己跟他們中的哪些人更為相近？

L：本科時(shí)受 Antonio Lopez，Peter Doig與Micheal Borremans影響比較大，近些年更關(guān)注北方文藝復(fù)興的繪畫，例如Hieronymus Bosch和Pieter Bruegel the Elder。繪畫風(fēng)格上可能與后兩者較為相似。

👉 詭譎博斯。

空蛋殼 40cm×50cm 木板油畫 2022

及局部

〇：你從什么時(shí)候開始，傾向于選擇了目前這樣的創(chuàng)作方向？是否有統(tǒng)一的母題？你覺得非專業(yè)讀者應(yīng)該如何進(jìn)入/理解你的繪畫？

L：目前的創(chuàng)作方向也是近三年的視覺累積下“顯現(xiàn)”出來的，大致在2021年中確定當(dāng)前的創(chuàng)作基調(diào)。這種風(fēng)格上的“復(fù)古”來源于我對繪畫本體的思考—— 繪畫的純粹性到底在哪兒？基于這一點(diǎn)的思考我開始了當(dāng)下的創(chuàng)作。

關(guān)于母題的思考較少，我也鮮少對自己的創(chuàng)作進(jìn)行整體性的規(guī)劃。在日常創(chuàng)作中還是按照自身的喜好與體驗(yàn)展開，例如一些睡前的思考與奇想，它們都縈繞在腦海里，是一種關(guān)于夜晚的體驗(yàn)，在創(chuàng)作過程中將體驗(yàn)具象化，并在過程中追求繪畫激情，對我來說是更重要的事。

進(jìn)入繪畫是件簡單的事情，對畫面某些顏色的喜愛，對細(xì)節(jié)的觀摩，對敘述的思考等等，無需在觀看的過程中與我對繪畫的思考有所偶合，重要的還是享受觀看，借此喜愛上眼前的作品。

睡著的婦女 20cm×25cm 木板油畫 2022

〇：你說自己“將自身的創(chuàng)作分為兩類：一是白天的繪畫，二是黑夜的繪畫。白天的繪畫關(guān)乎色彩與故事般的情節(jié)，黑夜的繪畫則注重陰郁的場景與隱喻的知識(shí)”。關(guān)于前者，故事/情節(jié)的來歷通常是什么？關(guān)于后者，隱喻的知識(shí)又主要指什么？

L：大部分會(huì)選自神話或宗教故事，少部分來源于我自己幻想的故事題材，在閱讀過程中產(chǎn)生的一些形象聯(lián)結(jié)如果對應(yīng)了我一段時(shí)間內(nèi)的思考便會(huì)在創(chuàng)作中使用。

隱喻的知識(shí)是一種共通的體驗(yàn)，是日常中一閃而過的刺點(diǎn)，可能關(guān)乎當(dāng)下的混亂遭遇，也可能關(guān)乎對災(zāi)異的預(yù)感，這種情感與思考當(dāng)被語言表達(dá)出來的那刻便會(huì)偏移它所存在的每個(gè)時(shí)刻。所以我只能通過繪畫去反復(fù)表達(dá)。

〇：能否羅列幾張你認(rèn)為重要的畫，來輔助說說上面這個(gè)問題？

L：《夜晚的故事》是我2022年創(chuàng)作比較重要的節(jié)點(diǎn)，是我對上述兩者的一次中和表達(dá)。

夜晚的故事 52cm×70cm 木板油畫 2022

我選擇了圣經(jīng)故事中的誤食禁果的情節(jié)，將窗內(nèi)、透明薄紗與真實(shí)的夜晚并置形成三個(gè)空間，在每個(gè)空間內(nèi)單獨(dú)敘事。

窗內(nèi)是蛇再度看向禁果并被烏鴉發(fā)現(xiàn)；薄紗后的場景是幻想中的伊甸園日常，樹下的兩者是仍能坦然接受對方裸體的亞當(dāng)與夏娃；

夜晚的故事局部

真實(shí)的夜晚則是一切都是荒蕪，僅�？菽九c荊棘。禁果前的紙片上是圣安東尼修會(huì)的十字架標(biāo)志，并用希伯來語寫上“一切都是幻覺”。畫面頂部的月亮變化代表事物的往復(fù)，無論好壞一切都會(huì)再度來臨。

〇：你所意在恢復(fù)的繪畫的精神性與神秘性，背后是否有宗教指向？以及，就圖像表面看來，你所表達(dá)的精神性和神秘性，似乎更多是“西方”的，比如中世紀(jì)的（或文藝復(fù)興早期）、北歐的（博斯）、宗教改革前夕巫術(shù)氛圍濃厚的，而非東方/中國的天人合一的意義上的精神性（比如山和遠(yuǎn)景的風(fēng)格就不太是中國的）。

L：在這點(diǎn)上我僅是遵循材料與畫面效果，并無準(zhǔn)確的宗教指向。

精神性與神秘性在我這沒有明確指向，它們更像通道與介質(zhì)，正如教會(huì)通過對復(fù)數(shù)動(dòng)物的口腔描繪表達(dá)地獄入口的模樣，重要的不是形態(tài)上的猙獰，而是通過對該事物的描繪使得我們思考口腔內(nèi)部對應(yīng)的時(shí)空到底有什么？

當(dāng)下絕大多數(shù)的圖像因?yàn)槠渥陨淼谋馄绞ネ滤伎嫉囊饬x，我不希望我的創(chuàng)作也是如此。

夜晚 20cm×25cm 木板油畫 2022

〇：仍以博斯來舉例：雖然他的畫詭譎怪誕，充滿想象力和隱喻象征，但語意/語義其實(shí)是清楚的（或至少后來被闡釋清楚了），常常有喻世、警世和醒世的目的，從這個(gè)角度來類比的話，你希望通過自己的繪畫表達(dá)什么？

L：最遠(yuǎn)的目標(biāo)是表達(dá)自身對真理與光明的追求，比較浪漫主義，不然的話人生就太虛無了哈哈。最近的目標(biāo)是表達(dá)創(chuàng)作真誠，對任何一張作品都不得馬虎。

〇：你筆下的人物形象，多半也有一點(diǎn)博斯/勃魯蓋爾時(shí)期的人的味道——你對畫中人物的容貌、裝束等，有什么偏好？

L：與當(dāng)下越陌生越好，得貼近創(chuàng)作中的時(shí)空，避免對我來說不恰當(dāng)?shù)腻e(cuò)位。當(dāng)前的創(chuàng)作任需提供一種視覺上的陌生感，這種陌生一方面會(huì)刺激我的求知欲，另外一方面也使得畫作更加自然和諧。但也不能太浮夸，我不太樂意為了裝飾性添加細(xì)節(jié)。

漏斗 40cm×50cm 布面油畫 2021

〇：你的畫面中，常常出現(xiàn)圓形、球狀、漏斗或錐體的元素，這是一種潛意識(shí)里的偏愛，還是它們理應(yīng)在畫面中扮演不可或缺的角色因此從一開始就構(gòu)思好？

L：通常都提前構(gòu)思好了，但具體的形態(tài)會(huì)隨著畫面需求調(diào)整與安置。

現(xiàn)在回想這些元素的使用因?yàn)橐恍┲卑椎睦碛伞?nbsp;因?yàn)樗鼈儙砹隋e(cuò)位與陌生，沒有它們畫面就不有趣。將它們摘除會(huì)很大程度上影響我對該幅創(chuàng)作的激情，它們也會(huì)像路標(biāo)一樣提醒我該幅創(chuàng)作應(yīng)該走向什么地方，把握什么。

漂浮的夜晚 60cm×80cm 木板油畫 2022

及局部

〇：你覺得繪畫給你帶來了什么？繪畫的勞作讓你體會(huì)到什么？又如何理解繪畫這一媒介的局限性？

L：帶來了激情、快樂、沉默。

沒有繪畫我的人生應(yīng)該會(huì)無聊許多，它打開了我許多感性與對內(nèi)的思考，是我當(dāng)下唯一能準(zhǔn)確把控的事情。

勞作是一件愉悅的事情，它要求全情投入去把握一個(gè)準(zhǔn)確的事物，多勞多得，這個(gè)過程中你會(huì)忘乎所以，我喜歡沉醉在這種“迷失”當(dāng)中。

至于繪畫的局限性，前兩年思考比較多，現(xiàn)在反而沒這么疑惑了。因?yàn)槔L畫依舊可以實(shí)現(xiàn)許多情感與視覺表達(dá)，沒必要硬與其他媒介更擅長的事去比較。

〇：疫情三年你的創(chuàng)作數(shù)量是不小的，說說這三年的整體感受吧，尤其是，現(xiàn)實(shí)如何喧囂、激烈、變化劇烈，但你的繪畫卻至少在表面上與中國當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)沒有直接的對應(yīng)關(guān)系。

L：這三年的感受就是迷惘，世界上發(fā)生了許多事我到今天也無法理性處理。但創(chuàng)作是唯一不變的事，我思考得比較緩慢，也沒有通過肉身接觸太多人與事，也許當(dāng)下的遭遇在三五年后才會(huì)反饋于創(chuàng)作當(dāng)中。

情緒上的事情只能趕緊自己消化，然后繼續(xù)投身于創(chuàng)作當(dāng)中，修身養(yǎng)性是最平和的方式，我要做的事情第一是保持理性，不負(fù)于自身的所接受的教育，再慢慢傳達(dá)思想與理念給身邊能影響到的人。

藝術(shù)家工作室

〇：藝術(shù)之外，你的生活狀態(tài)是怎樣的？有什么興趣愛好？你覺得自己十年后的生活會(huì)是怎么樣的？

L：生活很隨性，作息相對還算正常，經(jīng)常出門散步和拜訪朋友。過往每次賣畫了都會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)自己吃頓特別好的或者買個(gè)喜歡的作家器。

平日喜歡做飯和逛菜市場，不畫畫的日子很喜歡站在灶臺(tái)前思考今天烹飪些什么，購置什么器皿。

十年后的生活，不敢想象，只有畫畫是肯定仍在繼續(xù)的事情，到時(shí)好友們應(yīng)該也留學(xué)歸來了吧，希望和對象一起有個(gè)更好的工作室與生活環(huán)境。

〇：最近關(guān)心/思考什么問題？

L：明年要?jiǎng)?chuàng)作出怎么樣的作品？要不久違地畫張大畫？

〇：最近耳聞目睹的荒誕的一件事。

L： “開放”后的城市街道。

〇：在閱讀上有什么偏好？羅列幾個(gè)你喜歡的作家，以及最近在讀的書。

L：書看得少。近些年一直在讀的只有布朗肖（Maurice Blanchot），偶爾會(huì)讀一些法蘭克福學(xué)派的書籍。最近在讀的有《文學(xué)空間》、《幽暗的誘惑》、《不可言明的共通體》、《中世紀(jì)的秋天》。

〇：最近做過的一個(gè)夢。

L：夢到遭遇靈異事件后，廣場上所有的人臉寫實(shí)地扭成蒙克畫里的模樣，直勾勾地看向我。

雞蛋與眼睛 30cm×40cm 木板油畫 2021

〇

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我的創(chuàng)作分為兩類：一是白天的繪畫，二是黑夜的繪畫。白天關(guān)乎色彩與故事般的情節(jié)，黑夜則注重陰郁的場景與隱喻的知識(shí)。相較于獨(dú)立的繪畫語言，我選擇更為傳統(tǒng)的立場——通過勞作般的修改緩慢地填滿畫面。我試圖恢復(fù)傳統(tǒng)繪畫中的精神性與神秘性，并創(chuàng)作出純粹、質(zhì)樸、真誠的畫面。

——賴崇鋮