詩情畫意 珠聯(lián)璧合

       ——讀姜成楠鷹畫暨沈鵬配詞有感            文 ╱鄭涌

<<初雪>> 訴衷情     沈鵬

俄觀素練起風(fēng)霜，落筆何蒼蒼！縱橫逸筆精到，神態(tài)慨而慷

膦四野，極微茫，據(jù)山崗。豈嗜追博？只緣尚存社鼠狐幫。

這次回北京，見到了老同學(xué)姜成楠及其夫人王玉萍。六十年 代，我與成楠—起在中央美術(shù)學(xué)院讀書，他讀的是中國畫系，我讀的是美術(shù)史系；并一同赴河北省宣化部隊(duì)下放鍛煉，長達(dá)十年之久，真可謂十年寒窗��！于是，我 們成了摯友。這次重逢，大家都非常高興。談了一會兒，覺得意猶未盡，夫婦二人熱情地邀請我去家里作客，我也就不作推辭，遂一同驅(qū)車到了他們西四環(huán)的家。姜 成楠畢業(yè)于人物畫大師蔣兆和先生的畫室，他的人物畫作品在全國各種大展上多次獲獎。他畫路很寬，凡人物、山水、花鳥畫工筆寫意皆精，亦攻研理論，是個大 才。但他自幼酷愛畫鷹。我也曾聽說，他已榮列“中國畫壇百杰”，并享有“鷹壇之上獨(dú)占鰲頭”的盛譽(yù)。我很為這位老學(xué)友感到自豪。

到了他家中，我提出欣賞幾幅鷹畫佳作飽飽眼福。成楠說，老同學(xué)多年乍見，不易呀！這樣吧，我給你看一件多年來秘不示人的鷹畫《初雪》吧。于是，他走進(jìn)內(nèi)室，好一會兒，拿出一個精致的大畫盒，我們倆洗了手，一起小心翼翼地取出一件鑲有青花磁軸頭的五尺寬巨作。

我們雙手捧著畫一點(diǎn)一點(diǎn)地展開．首先映入眼簾的是沈鵬為《初雪》親筆書寫的題詞《訴衷情》，只見書法筆道抑揚(yáng)頓措、蒼勁有力，極富節(jié)奏感。沈鵬的書法作品我見過很多，如此大氣磅撐、氣勢雄偉渾厚的書作我還是第一次見到，使我震撼！

畫面再往下展開，便是成楠所畫的鷹了：在高山雪原之間，一只雄鷹傲踞在枯蒼遒勁的紅葉樹干上。

成楠采用潑墨大寫意手法，大筆揮就的雄鷹，筆墨酣暢淋漓，鷹首在寒風(fēng)中側(cè)目回望，寥寥數(shù)筆，勾勒出一只風(fēng)雪中英俊偉岸的蒼鷹。這幅鷹畫用筆剛健、用墨蒼潤，剛中有柔、蒼中蘊(yùn)秀，具有“干裂秋風(fēng)、潤含春雨”之妙。古人所謂“筆精墨妙”，大概也就是如此吧。

我曾在一本雜志上見過姜成楠《用筆八要》一文，記得文中論及用筆的意、氣、力關(guān)系有：“意思剛則筆剛，意思柔則筆柔”，“意思蒼則筆蒼，意思秀則筆秀”的說法。成楠身體力行，努力去實(shí)現(xiàn)這種主張。

成楠既重繪畫實(shí)踐，亦重理論探討，在繪畫學(xué)術(shù)研究的許多方面都有獨(dú)到的見解。比方說，他把中國畫的用筆理論從“骨法用筆”、以意用筆”發(fā)展 到“氣運(yùn)用筆”。《初雪》是成楠的一幅鷹畫精品，也是他書畫理論與實(shí)踐相結(jié)合的典范。他在畫中所做枯樹、蒼鷹、遠(yuǎn)山、風(fēng)雪等的用筆均是筆筆相屬，一氣呵成。該畫“氣韻生動”的藝術(shù)效果，正是作者“氣運(yùn)用筆”的結(jié)果。

在這里說一下我剛看見這幅畫時(shí)的感覺：高山雪原．遼闊蒼 茫，冷峻逼人。就像從昏昏欲睡溫暖如春的房間突然跑到戶外的冰天雪地之中，寒風(fēng)刺骨，頓然使我一機(jī)靈，為之一震，讓我全然清醒，而在這一振，清醒之后，隨 之而來的便是精神振作！成楠這幅畫的用筆乃至其用意，就是要讀者產(chǎn)生這樣一種類似的一震、清醒，特別是精神振作！

我與成楠是同時(shí)代的人．所以我深知《初雪》一畫的內(nèi)含， 從成楠這幅畫所產(chǎn)生的時(shí)代環(huán)境來看，文化大革命、唐山大地震、隕石雨等等，人禍又加天災(zāi)，把若大一個中國搞得天翻地覆。中華民族經(jīng)歷了這樣的劫難，并沒有 被嚇倒，更沒有被打垮，反而重新振作起來。天翻地覆慨而慷！這正是一九八四年前后中國人民的精神狀態(tài)。

這樣一種精神，被成楠體現(xiàn)于鷹的藝術(shù)形象。而他自己正是 這樣來理解鷹和鷹的精神的：“鷹集陽剛陰柔之氣于一身，棲息山海之隅，搏擊天地之間”；“一個國家，一個民族或一個人，如果具有鷹的精神，就一定會成功， 一定會富強(qiáng)�！庇谑且痪虐宋迥�，姜成楠在中國美術(shù)館舉辦了以中華騰飛為主題的《姜成楠鷹畫展》。《初雪》一畫是該展十六件巨幅主題畫之一。姜成楠的這幅 畫，正是體現(xiàn)了他自己和全體中國人的民族自信心和自豪感，表現(xiàn)了中華民族不懈地拼搏與追求的民族精神。

現(xiàn)在，我們再回過頭來讀沈鵬為這幅畫所配的那首《拆衷情》，上半闕是：

俄觀素練起風(fēng)霜，落筆何蒼蒼！縱橫逸筆精到，神態(tài)慨而慷。

這上半闕是在寫畫家姜成楠作畫時(shí)的筆墨功夫及其所產(chǎn)生的 藝術(shù)效果�！岸碛^素練起風(fēng)霜”，是說：成楠把那只鷹畫得生動感人、活靈活現(xiàn)，似乎會從畫幅上挾持風(fēng)霜呼嘯而起�！奥涔P何蒼蒼”、“縱橫逸筆精到”兩句，是 寫成楠在這幅畫上所展現(xiàn)的雄健蒼厚的筆力和嫻熟技巧，雖是大寫意手法，但橫涂縱抹，筆筆精到。“慨而慷”則突出了蒼鷹的神態(tài)和鷹畫所要表達(dá)的精神內(nèi)涵，與 下半闕的寫鷹承上啟下�！翱�而慷”的提法，似乎是出自毛澤東的“天翻地覆慨而慷”（七律：《人民解放軍占領(lǐng)南京》）。而“天翻地覆慨而慷”所歌頌的，正是 那種“中華民族經(jīng)歷了這么多的劫難，并沒有被嚇倒，更沒有被打垮，反而重新振作起來”的偉大精神。

再讀下半闕：

膦四野，極微茫，據(jù)山崗。豈嗜追博？只緣尚存社鼠狐幫。

這下半闕是在寫姜成楠畫中鷹的藝術(shù)形象。“膦四野”，是 寫鷹的視野，環(huán)顧四面八方；“極微�！笔菍懱斓貥O壯闊；“據(jù)山崗”是寫鷹的雄姿，屹立在天地之間。而“豈嗜追博？只緣尚存社鼠狐幫”，是寫鷹的嫉惡如仇， 志向堅(jiān)定和不懈的拼搏精神。作為鷹的追博對象，沈鵬認(rèn)為是“社鼠狐幫”，這不僅不同于杜甫《畫鷹》詩中的“凡鳥”；而且，所體現(xiàn)的境界、水準(zhǔn)，我以為要比 杜甫的高。沈鵬這首《訴衷情》采用了雙調(diào)體，平韻韻腳，詞調(diào)高昂上揚(yáng)、鏗鏘有力。這種體例，比較有利于表現(xiàn)成楠《初雪》一畫中鷹的藝術(shù)形象，是內(nèi)容與形式 的有機(jī)統(tǒng)一。

沈鵬的這首《訴衷情》如此豪邁、剛強(qiáng)，如銅鼓鐵鈸，如進(jìn)軍之號角，不同凡響。

姜成楠與沈鵬先生共同創(chuàng)造的“詩情畫意”對讀者所能產(chǎn)生 的強(qiáng)大不可抗拒的藝術(shù)感染力和強(qiáng)烈的精神共鳴，是和作者與讀者之間相同的經(jīng)歷及相通的精神境界密切相關(guān)的。已故著名美術(shù)理論家、書法家張安治先生生前見過 這幅詞配畫，極為贊賞，深為該詞和畫的藝術(shù)意韻與境界所感動，曾為這幅詞配畫題寫了巨幅對聯(lián)：“大雪天地閉，群山夜來晴”。

在有文字記載的書畫史上，為鷹畫題寫詩詞的詩人為數(shù)不 多，又很少有詩和相配的鷹畫均完整保存于世的。成楠于繪畫與沈鵬于書法、詩詞，都有很高的造詣，他們又心心相通，使得姜成楠所畫的《初雪》和沈鵬為其撰寫 的《訴衷情》，在書法、繪畫、詩詞幾個方面能夠作到如此完美和諧，詩情畫意，珠聯(lián)璧合，成為一件難得的藝術(shù)珍品。

（注：本文刊登于《文藝報(bào)》“美術(shù)專刊”總第56期第6版。作者：鄭涌，男，1944年1月生于江蘇海門，1968年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，曾任人民美術(shù)出版社編輯、中國社會科學(xué)院高級研究員，1986年獲聯(lián)邦德國洪堡基金會考研基金，為德國海德堡大學(xué)客座研究員。出版學(xué)術(shù)專著有《馬克思美學(xué)思想論集》《批判哲學(xué)與解釋哲學(xué)》《道，行之而成》等。）