1946年出生于江蘇鎮(zhèn)江，1964年入伍，1969年到1987年先后入浙江美術學院（中國畫院）國畫系、解放軍藝術學院美術系、中央美術學院國畫系深造。歷任江蘇省美術家協(xié)會副主席，江蘇省徐悲鴻研究會副會長，江蘇省年、連、宣、漫藝委員會主任，中國工筆畫理事，江蘇炎黃畫院副院長，中國美協(xié)江蘇創(chuàng)作中心副主任，江蘇文聯(lián)創(chuàng)作中心副主任，中國畫馬藝術研究會副會長。南京軍區(qū)政治部專業(yè)文藝創(chuàng)作室副主任，一級美術師。

    2014年4月8日-13日，“揚鞭·奮蹄——趙文元鞍馬畫新作展”在江蘇省美術館舉行。本次展覽是趙文元2013年11月份第二次在北京中國美術館個展后的匯報展，由中國人民解放軍美術書法研究院、南京軍區(qū)政治部宣傳部、江蘇省委宣傳部、江蘇省文化廳、江蘇省文學藝術界聯(lián)合會、江蘇省中華文化促進會主辦，并由江蘇省美術館、江蘇美術家協(xié)會協(xié)辦的一次大型個展。皆是2006年9月赴京舉辦的第一次晉京個展之后的新作，今年是馬年，這次展覽的作品，全部同馬有關。工筆鞍馬作品是這次畫展的重點，其中有長達22米的巨幅工筆鞍馬畫《歷代寶馬圖》，有十幾米長的《煙花三月》，還有數(shù)十幅丈二以上的大作，如《麗人行》《木蘭秋狝》《一路祝福一路歌》《王昭君出塞》《三英戰(zhàn)呂布》等等作品，不乏一批大幅寫意作品，如《茶馬古道》《蕉林蕭蕭寶馬歸》《天路》《在那遙遠的地方》等等。

    這批作品工整、嚴謹，又頗具氣勢，把中國古代工筆畫的用線與西方繪畫造型的塊面巧妙地結合，展現(xiàn)了趙文元高超的筆墨技巧，深刻反映了中華民族的精神和力量。趙文元表示，馬只是作品中的一個載體，畫家通過這個載體表達作者的內(nèi)在情感、歷史知識和文化修養(yǎng)。

    在北京展覽期間，正值中國美術家協(xié)會第八次全國代表大會在北京隆重召開。很多美代會代表專程來到中國美術館觀看趙文元鞍馬畫新作展。他們中間有的跟趙文元是老朋友，有的對趙文元鞍馬畫早有耳聞，但并不認識本人，在看完這次鞍馬畫新作展后新朋舊友紛紛蹺起了大拇指。老朋友們紛紛說，趙文元的鞍馬畫雖然取得了很大成就，但他從來沒有停止創(chuàng)新的腳步，非常了不起。有的美代會代表則表示，趙文元憑借鞍馬畫在中國畫壇上久負盛名，在展覽現(xiàn)場看到原作，非常震撼。

    工筆鞍馬畫始創(chuàng)于唐，發(fā)展于宋，衰敗于元。元之后基本上很難尋找到工筆鞍馬畫大家和他們的精品力作，留下了六七百年的廣闊空間。這使趙文元產(chǎn)生了填補這一空間的沖動。選擇了目標，看準了方向，趙文元開始在工筆鞍馬畫創(chuàng)作上進行艱難的跋涉。多年來他認真研究馬文化的發(fā)展史，對巖畫、泥陶、青銅、漢磚、三彩、絹畫、紙本等一切與馬有關的藝術品都認真琢磨和研究，從中追尋藝術的發(fā)展軌跡和民族的審美情趣，并感悟到自己的藝術定位和發(fā)展方向。另外，趙文元還不斷從西洋繪畫、工藝美術、戲曲、歌舞中汲取一切有用之精華，從而創(chuàng)出一條自己的藝術道路。

    趙文元以畫馬聞名，“趙家馬”得到了美術理論界的高度評價。中央美術學院教授、著名美術評論家邵大箴認為，趙文元精研傳統(tǒng)，造型功底扎實，構思精巧，具有超出常人的想象力和創(chuàng)造力，同時注重寫生，畫面豐富、傳神生動、嚴謹而不拘謹。邵大箴認為“趙家馬”之所以能夠打動人，在于趙文元注意深入研究歷代中國畫馬的杰作，并從那里吸取營養(yǎng)，形成了自己的獨特創(chuàng)造。著名美術評論家王鏞表示，趙文元畫的馬是立體的，讓人聯(lián)想到漢唐，聯(lián)想到李白、杜甫的詩；作品個性鮮明、手法獨特，獨具一格，在工筆畫馬領域堪稱全國一流。著名美術評論家陳醉認為，趙文元的作品總體構圖非常好，而且形式感很強，線條非常美，體現(xiàn)了畫家優(yōu)秀的線條組織能力。北京大學教授朱青生對趙文元的作品評價言簡意賅：魏晉古氣、盛唐風韻、武士氣派、文人心思。作品既強調(diào)了魏晉的筋骨瘦又突出了盛唐的肥為美，同時加強了必要的裝飾和細小情調(diào)的抒發(fā)，令人感佩。著名理論家夏碩琦對趙文元作品給予很高評價，認為他的作品內(nèi)涵豐富，讓人終身難忘。