文：葛維屏

近日，由中國(guó)作協(xié)《小說(shuō)選刊》雜志社、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)、人民日?qǐng)?bào)海外網(wǎng)主辦的中國(guó)改革開放四十周年最有影響力40部小說(shuō)評(píng)選活動(dòng)揭曉。

注意了一下，在報(bào)道中提及了“經(jīng)中國(guó)作家協(xié)會(huì)批準(zhǔn)”，從某種意義上，帶有一定的官方色彩。

這個(gè)名單擺在面前，可謂令人五味雜陳。

長(zhǎng)篇入選篇目（15篇）

1王蒙《活動(dòng)變?nèi)诵巍?/P>

2王安憶《長(zhǎng)恨歌》

3史鐵生《務(wù)虛筆記》

4古華《芙蓉鎮(zhèn)》

5陳忠實(shí)《白鹿原》

6李佩甫《羊的門》

7阿來(lái)《塵埃落定》

8張潔《沉重的翅膀》

9張煒《古船》

10金宇澄《繁花》

11莫言《生死疲勞》

12鐵凝《笨花》

13格非《春盡江南》

14賈平凹《浮躁》

15路遙《平凡的世界》

中篇入選篇目（15篇）

16王小波《黃金時(shí)代》

17方方 《風(fēng)景》

18劉索拉《你別無(wú)選擇》

19畢飛宇《玉米》

20李存葆《高山下的花環(huán)》

21張賢亮《綠化樹》

22陸文夫《美食家》

23阿城《棋王》

24蘇童 《妻妾成群》

25余華《活著》

26遲子建《世界上所有的夜晚》

27莫言《紅高梁》

28諶容《人到中年》

29梁曉聲《今夜有暴風(fēng)雪》

30路遙《人生》

短篇入選篇目（10篇）

31尤鳳偉 《為兄弟國(guó)瑞善后》

32王蒙《春之聲》

33史鐵生《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》

34劉心武《班主任》

35劉恒《狗日的糧食》

36汪曾祺《受戒》

37張潔《愛是不能忘記的》

38高曉聲《陳奐生上城》

39鐵凝《哦，香雪》

40蔣子龍《喬廠長(zhǎng)上任記》

這個(gè)名單，包括長(zhǎng)篇小說(shuō)15部，中篇小說(shuō)15部，短篇小說(shuō)10部。這是一個(gè)非常困難的確定的名單，可以看出，它考慮到了方方面面。

有的作家，明明最知名的是另一部作品，但入選的卻是這一部作品。

任何一個(gè)名單，都是綜合合力作用的結(jié)果，看了這個(gè)名單，可以看出，它有如下的一些特點(diǎn)：

1、 它更注重當(dāng)前。比如金宇澄《繁花》的入選，就完全可以看作是對(duì)近期茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品的照顧。

《繁花》是四十年尾期的作品，它的滬語(yǔ)寫作以及過(guò)分局限于編輯部故事的視野，都限制了小說(shuō)的社會(huì)廣度與深度，包括上海的作家，背后都在說(shuō)，《繁花》寫的故事與上海無(wú)關(guān)。

而它的滬語(yǔ)基調(diào)，更使它的影響力受到嚴(yán)重限制，而之前金宇澄在文學(xué)界稱不上是一個(gè)能夠產(chǎn)生社會(huì)影響的作家，基本上在《繁花》出來(lái)之前，他塑造的人物形象，幾乎沒(méi)有一個(gè)為人所知。

用四十年尾期的一個(gè)作品，來(lái)涵蓋整個(gè)期間的文學(xué)影響力，顯然是缺乏說(shuō)服力的。

2、 它更看重職別�？梢匀�檢索一下，獲獎(jiǎng)作者里有多少是地方的作協(xié)主席。《羊的門》的作者李佩甫是河南省作協(xié)主席，但這部小說(shuō)要說(shuō)是有什么影響力，不能不說(shuō)有一點(diǎn)夠不著。

當(dāng)然，四十年的沉淀，官職是影響力到一定程度的水到渠成的結(jié)果，但現(xiàn)在反過(guò)來(lái)，官職也促成了文學(xué)地位的穩(wěn)固。文學(xué)創(chuàng)作與官職的相輔相成，形成了歷年評(píng)獎(jiǎng)的一種隱形的考量參數(shù)。

3、 它隱含著平衡。面對(duì)這個(gè)名單，會(huì)發(fā)現(xiàn)軍旅文學(xué)沒(méi)有一部入選，實(shí)在有一些奇怪，且不說(shuō)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)里，就有許多軍事題材小說(shuō)，就是在現(xiàn)實(shí)的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)進(jìn)程中，一直少不了軍事文學(xué)的強(qiáng)大力場(chǎng)，但現(xiàn)在在這個(gè)名單里絲毫不見，實(shí)在令人奇怪。只能說(shuō)這個(gè)名單是一個(gè)平衡的結(jié)果。選出的作品，并不一定是最具影響力的作品。

因此，覺(jué)得這四十部作品作為反映改革開放四十年的文學(xué)成就，顯然還存在嚴(yán)重的漏缺。

下面小編列數(shù)被這個(gè)名單遺漏掉的作品計(jì)十部，以作為一個(gè)普通讀者對(duì)四十年那些為文學(xué)作出貢獻(xiàn)者的致敬。鑒于十部篇幅總體容量太小，就不分小說(shuō)的長(zhǎng)篇、中篇還是短篇了。

1、 盧新華《傷痕》。這幾乎是新時(shí)期文學(xué)的一篇開山之作，盡管它故事的背景烙印著時(shí)代的血痕，但是它的敘述基調(diào)是溫暖的，而這正是這個(gè)小說(shuō)成功的敘事策略，它造成了小說(shuō)在人心的溫暖上能夠在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下被人接受。如果這部作品不能列入最有影響力的小說(shuō)，那么，將置龐大的呼應(yīng)著改革開放全面展開的一類文學(xué)品種以何種地位？

2、 柯云路《新星》。它當(dāng)時(shí)在中國(guó)掀起了萬(wàn)人空巷的觀劇熱潮，即使撇開小說(shuō)里遭評(píng)論家詬病的“人治”設(shè)定，但作者在這部小說(shuō)里顯示出了當(dāng)代作家中少見的對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知深度，相形之下，同樣號(hào)稱改革小說(shuō)的《沉重的翅膀》可以說(shuō)幾乎很難看到是一種中國(guó)現(xiàn)實(shí)的反映。雖然后來(lái)柯云路像魯迅所說(shuō)的那樣“激進(jìn)的快，頹廢的也快”，滑入到不可思議的玄學(xué)領(lǐng)域，但是我們不應(yīng)該忽視他在中國(guó)社會(huì)的巴爾扎克式的描摹中的由他作出的努力與貢獻(xiàn)。

3、 張承志《黑駿馬》。當(dāng)年張的這部小說(shuō)與李存堡的《高山下的花環(huán)》同時(shí)刊登在《十月》上，但在文學(xué)的蠱惑力層面，張承志明顯要比李存堡的單薄的文字要?jiǎng)俪鲆换I。這部小說(shuō)里用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那f重的闊大的中國(guó)語(yǔ)法，描寫了一個(gè)厚重的對(duì)青春、對(duì)愛情、對(duì)人性不斷進(jìn)行思考的心理歷程，把中國(guó)文學(xué)的雄渾意境推到了一個(gè)即使作者本人也難以超越的高度。

4、 朱蘇進(jìn)《射天狼》。朱蘇進(jìn)是一個(gè)嚴(yán)重被低估的軍事題材作家，這不能不說(shuō)主要原因是近四十年來(lái)，中國(guó)軍事現(xiàn)實(shí)缺少重大戰(zhàn)役讓軍事題材找到更大的施展空間，但朱蘇進(jìn)能將和平時(shí)期里的軍營(yíng)里的看不出激烈交鋒的人心寫出如此的深度的確顯現(xiàn)出不凡的功力。后來(lái)朱蘇進(jìn)參加了《康熙王朝》的編劇，在這個(gè)更具激烈沖突的歷史天空里，他可以更淋漓地展現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)中人心的識(shí)別，最令人印象深刻的一個(gè)詞“荒唐”，其實(shí)是朱蘇進(jìn)軍事小說(shuō)里最習(xí)用的一個(gè)詞語(yǔ)，反映出朱蘇進(jìn)潛意識(shí)里對(duì)現(xiàn)實(shí)的總結(jié)與歸納，而在歷史劇中，他釋放了他的這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)與積蓄。軍事作家對(duì)影視的加盟，往往使原作發(fā)生歷史性的巨變。這里順便地提一下江奇濤，他參與編劇的《亮劍》才是這部電視劇升華到一個(gè)經(jīng)典高度的根本原因，我們可以比較一下，《亮劍》里的很多對(duì)話與情節(jié)，原著里都沒(méi)有，我們不能不說(shuō)，這是軍事作家江奇濤對(duì)這部電視劇精神質(zhì)量超越原著的根本貢獻(xiàn)。

5、 劉紹棠《蒲柳人家》。在莫言出道之前，能用中國(guó)的瑰麗的意象，描寫農(nóng)村風(fēng)景的，也只有劉紹棠了。從文本來(lái)看，劉與莫言的文字的意象有某種相似性，但莫言的瑰麗的語(yǔ)詞，是后來(lái)添加到他的底層敘事文本上的，而劉的底層情境，則是添加到他的知識(shí)分子的質(zhì)素上的，所以莫言一出，就立刻襯托出了劉紹棠鄉(xiāng)村的人為雕琢痕跡來(lái)，但這無(wú)法改變劉紹棠在進(jìn)行文學(xué)中國(guó)化探索方面所作出的努力。文學(xué)的遺忘是如此之快，當(dāng)年劉紹棠也算是一個(gè)炙手可熱的人物，而今天它已經(jīng)失去了他在文學(xué)界的影響力記憶與庫(kù)存。如果路遙不是有一幫忠實(shí)讀者惦記著，估計(jì)會(huì)像當(dāng)年在《當(dāng)代》遭遇到的退稿命運(yùn)一樣，早已被文學(xué)圈扔到圈外去了。所以，在這個(gè)名單中，我們看到《平凡的世界》能夠入選，就是出于不敢冒天下之大不韙的隱衷，而對(duì)讀者的遷就。

6、 韓少弓《西望茅草地》。在本次影響力名單中，除了已經(jīng)退出國(guó)內(nèi)文學(xué)圈的古華是湖南作家之外，向來(lái)是中國(guó)文學(xué)重鎮(zhèn)的湖南文學(xué)界卻沒(méi)有一個(gè)人選，實(shí)在有一些不可思議。從歷史上而言，湖南與山東作家有著天賦的語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)，山東作家的明快，湖南作家的潤(rùn)澤，都構(gòu)成了這兩地文學(xué)天下無(wú)兩的獨(dú)特風(fēng)格，與陜西文學(xué)文字上的笨拙與干燥形成了鮮明的對(duì)比。從老一輩作家來(lái)看，周立波的語(yǔ)言，明顯要?jiǎng)俪鲫兾髯骷伊�青。即使今天被捧上了天的《白鹿原》語(yǔ)言中大量的病句的存在，都大大地影響了這部作品的閱讀快感。其實(shí)這部小說(shuō)有對(duì)莫言小說(shuō)的模仿，但模仿的很拙劣，畢竟作者與莫言不是一代人，上一代人模仿下一代人，那是典型的吃力不討好的事。韓少弓基本可以視著湖南作家在當(dāng)代作家中的最有代表性作者。隨便選了一篇作者早期的短篇小說(shuō)，是因?yàn)檫@里可以看出作者煉字造句的富有彈性的力道。

7、 王朔《頑主》。王朔與莫言是改革開放之后代表性的可以視著兩兩對(duì)稱的作家。兩個(gè)人都采用白描風(fēng)格，都吸取了民俗語(yǔ)言，莫言在鄉(xiāng)間制造“匪”，王朔在城里制造“痞”，兩個(gè)人都旋暈了整個(gè)八九十年代文學(xué)圈。莫言的傳人無(wú)數(shù)，包括蘇童，語(yǔ)言上都模仿莫言，還模仿高密東北鄉(xiāng)，制造了一個(gè)屬于他的文學(xué)基地。王朔的傳人更是絡(luò)繹不絕，馮小剛電影里有一半作品，是王朔“三T公司”的變種。即使王朔今天歸隱江湖，但他的影響力不可小覷，至今余音不絕。

8、朱春雨《沙海的綠蔭》。一個(gè)英年早逝而被過(guò)早遺忘的作家。他是軍旅作家的一個(gè)代表。他在小說(shuō)的嚴(yán)謹(jǐn)而歐化描寫上的中國(guó)化合拍程度，可以說(shuō)甚至超過(guò)了另一個(gè)軍旅作家朱蘇進(jìn)。他是一個(gè)能夠?qū)懗鰰r(shí)代的黃鐘大呂作品的作家，而他的離世，也讓中國(guó)的史詩(shī)式追求的作家再無(wú)傳人。

9、 周克芹《許茂和他的女兒們》。他能抓住改革開放發(fā)生在1975年這個(gè)特定的精神主核萌芽時(shí)期，表現(xiàn)了前改革開放的歷史因子，而它的巧妙之處，是通過(guò)一個(gè)大家庭的兒女情長(zhǎng)來(lái)折射出時(shí)代的風(fēng)云，作者的語(yǔ)言比較清麗，今天看來(lái)，手法已經(jīng)有一些陳舊，但是，它能夠以簡(jiǎn)潔的世俗的生活，來(lái)圖解一個(gè)時(shí)代的風(fēng)向與流變，作為改革開放影響力的文學(xué)作品，怎么能不給它一席之地？畢竟是評(píng)選影響力，而不是選文學(xué)性作品。

10、張弦《被愛情遺忘的角落》。短篇小說(shuō)的精致之作，在如此小的篇幅里，能夠容納下數(shù)代人的精神訴求以及極其流暢的心理過(guò)度，都堪稱典范之作。而它對(duì)改革開放之后愛情的呼吁，也顯示出它的蓽路藍(lán)縷性質(zhì)。雖然作者過(guò)早去世，后期作品筆力不夠，但作者的語(yǔ)言巧妙與對(duì)話技巧，都代表著那個(gè)時(shí)代的最高水準(zhǔn)，值得在影響力作品序列里留下他的一席。