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[藝論·研究] 蒲松齡不如李白“好使”?

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蒲松齡不如李白“好使”?
中國新聞周刊 2025-07-29 11:03
2025年7月16日下午,北京豐臺區(qū)的一家電影院里,最新的動畫電影《聊齋:蘭若寺》正在放映。這是周三工作日的下午,影廳內(nèi)人不多,但還是有幾位家長帶著孩子前來觀看。超過兩個半小時的放映接近尾聲時,影廳內(nèi)已幾乎沒有觀眾。那些帶著孩子的家長,多已提前離場。
這部由追光動畫打造的新電影,在暑期檔的大戰(zhàn)中并未取得太好的成績!读凝S:蘭若寺》于2025年7月12日上映,截至7月21日早上8時,電影的實時票房為1.46億元,而票房統(tǒng)計軟件“貓眼專業(yè)版”對其總票房的預(yù)測成績是3.43億元。這個數(shù)字是追光動畫近幾年作品的最差紀(jì)錄。
AI制圖
AI制圖
自2015年開始,國產(chǎn)動畫電影就邁進了飛快發(fā)展的時代!赌倪钢凳馈贰栋咨撸壕壠稹贰堕L安三萬里》等制作精良的動畫大片,都獲得了口碑和票房的雙豐收。2025年,《哪吒之魔童鬧海》更是成為全球動畫片票房榜的冠軍。這樣的優(yōu)異成績,也拉高了人們對制作精良的《聊齋:蘭若寺》的期待。但這一次,結(jié)果卻不盡如人意。
這也暴露了中國動畫電影高速發(fā)展中的一些問題。“大片”對傳統(tǒng)文化和特效的過度依賴,在現(xiàn)實題材開掘上的無力,以及藝術(shù)片的備受冷落,都是動畫電影爆紅背后的隱憂。
蒲松齡不如李白“好使”?
仔細想來,《聊齋:蘭若寺》在票房上的問題是有跡可循的。2023年7月,同樣由追光動畫制作的《長安三萬里》曾在暑期檔掀起過觀影高潮。鮮活的人物形象,精美的畫面和激情澎湃的詩詞,讓觀眾被片中呈現(xiàn)的大唐氣象所感染,也帶來了18.24億元的高票房。有了這樣的成功,追光動畫自然對同為傳統(tǒng)文化題材的《聊齋:蘭若寺》寄予厚望。
從投入成本上,也能看出片方對《聊齋:蘭若寺》的滿滿信任。這部電影的制作周期長達4年,估計制作成本超過1億元,也是追光動畫目前“投入最大、規(guī)模最大、難度最高、主創(chuàng)最多”的作品。片中,《聊齋志異》的作者蒲松齡和兩只精怪一起化身說書人,講述了五個不同的故事。五個故事分別由不同的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),《長安三萬里》的導(dǎo)演謝君偉、鄒靖也參與其中。制片人宋依依對媒體表示,他們從《聊齋志異》中的將近五百個故事中,精心挑選出五個,其中童真、浪漫、哀婉等情緒兼而有之,希望能夠充分描繪蒲松齡筆下的志怪世界。
《聊齋:蘭若寺》算是一部有新意和誠意的作品,故事內(nèi)容與畫面效果,均有獨到之處。比如,頗受好評的故事《畫皮》中,女主角批判男主角的那句臺詞“惡心”,讓很多觀眾感受到了一種嶄新的女性主義表達,畫風(fēng)也采用了動畫片中少見的古畫風(fēng)格,看起來優(yōu)雅、精細!堵櫺≠弧穭t將人們熟悉的古代故事放到民國社會的背景下,讓故事的講述者蒲松齡和觀眾一起玩了一把“穿越”,見識到了他從未見過的火車、手電筒。《嶗山道士》則采用了罕見的毛氈質(zhì)感的畫風(fēng),新鮮又精美。
但不同的表達方式和不同風(fēng)格的特效,讓電影看起來像是五個短片的“合集”,故事之間有很強的割裂感。前半段的《嶗山道士》《蓮花公主》是富有童真的兒童故事,后半段的《聶小倩》《畫皮》和《魯公女》就開始談?wù)撃信閻。《畫皮》中講述的“至親至疏夫妻”的道理,也是孩子們無法理解的概念。內(nèi)容的割裂,也導(dǎo)致了電影受眾的割裂。成人觀眾會對開頭的兩個低齡化的故事感到莫名其妙,兒童也看不明白其中的成人故事在說什么。這也就能解釋,為什么很多家長明明帶著孩子觀看了《聊齋:蘭若寺》,卻要在中途直接離場,能夠想象,他們很難和年齡較小的孩子討論這樣的故事。
追光動畫總裁于洲在2025年年初曾提到,從2019年起,他們就將旗下作品定位在了“年輕向”這個方向上,也就是向主流的、二十幾歲的青年觀眾提供的作品。這樣看來,《聊齋:蘭若寺》或本應(yīng)是一部成人向的作品,卻沒有做好內(nèi)容上的取舍。觀感上的怪異也影響了電影后續(xù)的口碑。目前,豆瓣網(wǎng)友對《聊齋:蘭若寺》的評分是6.6分,并不算高,很多人也對這種“割裂感”提出了疑問。對于一部耗盡心血制作的動畫大片而言,這樣的結(jié)果,實在是令人惋惜。
黃金十年:
進步的特效與守舊的題材
《聊齋:蘭若寺》的票房問題,看起來只是暫時的瓶頸。畢竟,從2015年開始,因為《西游記之大圣歸來》的成功,中國動畫獲得了前所未有的發(fā)展良機,開拓出了龐大、穩(wěn)定的市場,對微小的挫折已經(jīng)有了足夠的承受能力。2015年到2025年這十年間,中國動畫行業(yè)也有了兩大實力雄厚的公司,一家是依靠并購,打通產(chǎn)業(yè)鏈條等方式,生產(chǎn)出“哪吒”等大片的彩條屋,另一家就是精耕細作,穩(wěn)定產(chǎn)出作品的追光動畫。十年來,兩家“巨頭”都獲得了充足的資金,也擁有了強有力的制作團隊。他們所創(chuàng)作的“特效加傳統(tǒng)文化”風(fēng)格的動畫大片,也成為十年間最受歡迎的動畫電影類型。
一切的緣起發(fā)生在2015年,由田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的《西游記之大圣歸來》以9.54億元的票房,打破了海外電影《功夫熊貓2》在中國內(nèi)地的票房紀(jì)錄,成為國產(chǎn)動畫電影發(fā)展史上的里程碑。以這部電影的成功為標(biāo)志,中國動畫電影獲得了很多機會,新的項目、公司和電影人不斷涌現(xiàn),很多人想要在這個蒸蒸日上的賽道上做出一番成績。
用影評人梅雪風(fēng)的話說,2015年到2025年這十年,是中國電影工業(yè)化的十年,它“不再是某個有雄心的電影創(chuàng)作者和制片家偶爾為之的藝術(shù)和商業(yè)嘗試,而真正成了一個大的類型,相對持續(xù)和穩(wěn)定地為中國電影市場提供產(chǎn)品”。十年來,跟隨著“大圣”的腳步,中國動畫人邊做邊學(xué),通過一部部動畫大片的制作,不斷提升著自身的技術(shù)水平。近年來,取得優(yōu)異票房的大片,其制作過程也都推動了動畫特效技術(shù)的進步,形成了良性的循環(huán)。
比如,2019年上映的《白蛇:緣起》中,人物的發(fā)絲實現(xiàn)了自然地飄動。2021年上映的《白蛇2:青蛇劫起》的制作過程中,團隊開發(fā)出的“水下渲染特效”技術(shù),制作了大量精美的水下特效。2023年,《長安三萬里》的制作團隊開發(fā)出基于“水墨層次感”的著色器,可以惟妙惟肖地模擬國畫中的光影關(guān)系。同樣在2023年,田曉鵬在現(xiàn)代動畫電影《深!分虚_發(fā)的“水墨粒子”效果,日后《哪吒之魔童鬧!分芯赖闹袊L(fēng)特效,由此有了基礎(chǔ)。
不過,相比于視覺效果上的進步,這些動畫大片在故事情節(jié)上的表現(xiàn)卻沒有那么理想。人們很容易就能發(fā)現(xiàn),十年來,在票房和口碑上取得雙豐收的大片,大部分的題材都來自中國古代神魔故事。2025年5月發(fā)表的一篇關(guān)于中國動畫十年發(fā)展的論文中,作者陳亦水、朱祎晨列出了2015到2025年,位居國產(chǎn)動畫票房排行榜前30位的電影。排行前10名的電影中,有5部都是使用傳統(tǒng)文化題材作為劇本創(chuàng)作的,分別是《哪吒之魔童鬧!贰赌倪钢凳馈贰堕L安三萬里》《姜子牙》和《西游記之大圣歸來》?雌饋恚軌虼偈褂^眾真金白銀地掏錢走進電影院的角色,只有哪吒、白娘子、孫悟空和“封神宇宙”里的人物,最多再加上一個“后起之秀”李白。
從左至右: 《長安三萬里》 《西游記之大圣歸來》 《白蛇:浮生》
從左至右: 《長安三萬里》 《西游記之大圣歸來》 《白蛇:浮生》
這種現(xiàn)象倒也并不新鮮。從抗日戰(zhàn)爭時期,中國第一部動畫長片《鐵扇公主》的受歡迎程度,就能看出中國觀眾對傳統(tǒng)神話題材愛得深沉。后來,上海美術(shù)電影制片廠出品的長片《大鬧天宮》《哪吒鬧海》,再度證明了這一路線的成功。甚至到了1999年,上海美術(shù)電影制片廠制作第一部商業(yè)動畫電影《寶蓮燈》時,還是采用了“沉香救母”的傳統(tǒng)神話故事,并讓孫悟空和二郎神楊戩這兩位老朋友在其中擔(dān)任重要的角色,結(jié)果依然大獲成功。
每個創(chuàng)作者都不甘心站在前人的肩膀上,他們也想開發(fā)屬于自己的新故事。比如,追光動畫從成立之初就一直在原創(chuàng)領(lǐng)域進行探索。2016年開始,他們連續(xù)推出了三部制作精良的電影《小門神》《阿唐奇遇》《貓與桃花源》,均為帶有中國元素的原創(chuàng)故事。但這些新故事的票房卻都不太理想,有的甚至連成本都無法回收。結(jié)果到了2019年,這些動畫人才徹底確認,新故事的反響始終不如舊故事。那一年,追光動畫制作的《白蛇:緣起》獲得了4.69億元票房的不錯成績。同年,彩條屋的《哪吒之魔童降世》更是以50.35億元的票房,成為僅次于《戰(zhàn)狼2》的全年票房亞軍。哪吒口中的臺詞“我命由我不由天”回響在大街小巷,成為當(dāng)年的一句流行語,徹底宣告了舊故事改編在市場上的成功。
《貓與桃花源》海報
《貓與桃花源》海報
于是,此后幾年,兩家行業(yè)巨頭繼續(xù)在“優(yōu)質(zhì)特效加傳統(tǒng)故事”的成功模式下前進。追光動畫制作的《白蛇2:青蛇劫起》《白蛇:浮生》《新神榜:哪吒重生》《新神榜:楊戩》《長安三萬里》,彩條屋推出的《姜子牙》,依然在“封神宇宙”、白蛇傳和中國古詩詞的世界中打轉(zhuǎn),也取得了不錯的票房成績。當(dāng)然,動畫人們還是試圖在這些老調(diào)重彈的動畫片中做出一些嘗試。比如《新神榜:哪吒重生》就是一個帶有“朋克風(fēng)格”的現(xiàn)代故事,哪吒被設(shè)計成一個騎機車的帥氣少年!栋咨2:青蛇劫起》也是青蛇在全新設(shè)定的“修羅城”中發(fā)生的奇幻故事。但從后續(xù)評價來看,觀眾對這些現(xiàn)代動畫戲的接受度并不高,很多觀眾覺得這種“創(chuàng)新”過于混亂,并不符合他們的審美習(xí)慣。
動畫電影的創(chuàng)新是一條艱難的路。無論動畫人有多少熱情,無論特效已經(jīng)發(fā)展到何等驚人的地步,市場和大多數(shù)人的審美,還是決定著票房的趨勢。隨著這些制作精美的大片不斷進入市場,觀眾對動畫電影的胃口也被吊高了。以至于短短幾年之后,高投入、有創(chuàng)新的《聊齋:蘭若寺》,都不再能刺激觀眾的眼球。而這樣一邊倒地偏愛舊故事的市場,就是今天的中國動畫人需要面對的現(xiàn)實處境。他們只能在觀眾審美的“最大公約數(shù)”范圍內(nèi)做著小幅度的創(chuàng)新。于是,人們能夠看到,十年之前,由“大圣”創(chuàng)造出的主流動畫電影市場,十年之后,依舊被“哪吒”“白娘子”等傳統(tǒng)故事牢牢占據(jù)。
主流之外
即使市場如此執(zhí)拗地偏向傳統(tǒng)文化類的動畫電影,還是有很多動畫人堅持著自己的原創(chuàng)風(fēng)格。中國動畫飛速發(fā)展這十年來,這些電影不一定都獲得了耀眼的票房成績,但也憑著這種堅持成了中國動畫原創(chuàng)精神的代表,贏得了一部分受眾的青睞。
在這些電影中,《大魚海棠》《深!贰缎郦{少年》等現(xiàn)代題材的原創(chuàng)大片,都是觀眾較為熟悉的作品。如果說上映于2016年的《大魚海棠》,劇情和畫風(fēng)中還存在著一絲模仿日本經(jīng)典動畫的痕跡,那么后面兩部影片的個人風(fēng)格就已相當(dāng)突出了!渡詈!肪劢褂谇嗌倌暌钟粜睦淼奶剿,《雄獅少年》則對底層青年的生存境遇給予了關(guān)注,這些表達都擴展了動畫電影的創(chuàng)作領(lǐng)域,故事中的真誠感也很動人。除了《雄獅少年》之外,《大魚海棠》和《深!返钠狈砍煽兌枷喈(dāng)不俗,算是取得了藝術(shù)表達和商業(yè)運營之間的平衡。
但另一部分原創(chuàng)動畫電影卻沒有這樣的好運氣。它們本來有著更高的藝術(shù)追求,但因為表達較為隱晦、復(fù)雜,而不太能被市場和觀眾所接受。比如,2017年上映的動畫電影《大護法》,以突破禁忌的暴力美學(xué)元素和精妙隱喻收獲了無數(shù)好評。但同時,另一群觀眾也批評這部電影“看不懂”,晦澀,并不認為它是好電影。此外,在3D動畫已經(jīng)成為主流的今天,導(dǎo)演劉健卻在十年間推出了兩部全手繪2D動畫電影《大世界》和《藝術(shù)學(xué)院1994》。他的作品都是成人向的故事,帶有搖滾樂般躁動的氣質(zhì),也有自嘲精神和黑色幽默!端囆g(shù)學(xué)院1994》曾入圍第73屆柏林電影節(jié)的主競賽單元,也有周冬雨、黃渤等明星配音作為賣點,但上映后票房慘不忍睹。有些觀眾甚至覺得,這種電影是導(dǎo)演空洞的自娛自樂,“跟寫段子沒有區(qū)別”。
劉健導(dǎo)演的動畫電影《大世界》《藝術(shù)學(xué)院1994》海報。
劉健導(dǎo)演的動畫電影《大世界》《藝術(shù)學(xué)院1994》海報。
與此同時,另一批內(nèi)容“安穩(wěn)”的動畫電影,早已默默地在市場上攻城略地,就是由已成名的原創(chuàng)漫畫、電視動畫改編的動畫電影。它們本來就有良好的觀眾基礎(chǔ),再加上“合家歡”的內(nèi)容和可愛的人物造型,自然成了各大檔期的票房保證。這類電影中,最有名的就是《熊出沒》系列電影。在2015到2025年國產(chǎn)動畫票房排行榜前30名的電影中,《熊出沒》系列居然占了10部之多。很多觀眾把帶孩子去看這部電影變成了一種儀式,每年都會堅持走進電影院。2025年暑期檔中,其實也潛伏著不少情懷向的動畫電影。比如2025年7月中旬上映,3天票房就超過1億元的《羅小黑戰(zhàn)記2》,以及8月即將上映的《非人哉:限時玩家》,都是性質(zhì)類似的作品。
《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》 海報
《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》 海報
如今,中國動畫電影的類型已經(jīng)變得十分豐富。這些電影雖然會收獲見仁見智的評價,卻沒有一部是觀眾眼中不及格的“爛片”,也很少有觀眾會質(zhì)疑創(chuàng)作者的真誠。
正如影評人梅雪風(fēng)所提到的那樣:“這些動畫創(chuàng)作者強烈的進取心,那種試圖建立一個新世界的熱望,那種對于一部電影最重要的東西也就是情感的尊重,以及他們在某種程度上超越真人電影創(chuàng)作者的視覺想象力和執(zhí)行力,還是讓我們?nèi)滩蛔酉聛淼膭赢嬰娪凹挠柘M。?/div>
參考資料:《中國動畫電影這十年》,《環(huán)球銀幕》, 作者梅雪風(fēng);《十年跬步:新時代“國漫復(fù)興”語境下動畫電影的類型化探索(2015—2025)》,《中北大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》,作者陳亦水、朱祎晨
發(fā)于2025.7.28總第1197期《中國新聞周刊》雜志
雜志標(biāo)題:《聊齋:蘭若寺》遇冷:中國動畫電影十年得與失
記者:仇廣宇(qiuguangyu@chinanews.com.cn)
編輯:楊時旸