天命之年的張?zhí)┙�，是一位把畫筆看得比生命還重的人。他少與人應(yīng)酬，得空兒便背起畫夾徜徉于名山大川，忘情于秀美奇絕的大好河山。雖然遠(yuǎn)離鬧市喧囂，張?zhí)┙輩s始終懷著一腔懷古思憂、憂國憂民的曠世情懷，所畫山水人物無不展現(xiàn)出源于生活又高于生活的富于時代特征的創(chuàng)作意境和藝術(shù)美感。

常年與畫夾、畫筆為伴的張?zhí)┙菡J(rèn)為，現(xiàn)代水墨畫充分反映著與時代同步，甚至超越時代的藝術(shù)觀念、創(chuàng)新意識和審美情趣，是一個能夠充分展示藝術(shù)個性和時代精神的廣闊空間。在中國畫的藝術(shù)創(chuàng)作范疇，“水墨精神”無疑最能表達(dá)畫家“胸中臆氣”，擅長中國水墨人物畫的張?zhí)┙�，以中國�?yōu)統(tǒng)秀傳文化、民俗風(fēng)情與現(xiàn)實生活、時代精神的交融，來把握、思考、定位和取舍，善于反映宏鐘大呂的時代精神，作品《醉酒》、《邀月》、《紫氣東來》筆力雄健、靈動、高雅、飄逸，藝術(shù)風(fēng)格不拘泥于舊有程式，墨色間透露著文人兼容并蓄的風(fēng)骨、魅力與情懷。

張?zhí)┙菰诙嗄甑膭?chuàng)作實踐中逐漸認(rèn)識到，古人作畫側(cè)重筆墨渲染，這在一定程度上導(dǎo)致了其情趣之美的不足，盡管歷經(jīng)千年錘煉運筆技法已然爐火純青；另外，中國山水畫具有很強的抽象性，是以意象造型為主，可比較自由地著墨構(gòu)圖，筆墨情趣又是其獨具魅力所在。汲取精華、克服局限，在審美情致上有所突破，是張?zhí)┙菟�孜孜以求的藝術(shù)創(chuàng)作境界，如作品《貴妃醉酒》描繪出了人物的優(yōu)雅，同時又隱約表現(xiàn)出淡然的情懷；《閑云野鶴》則刻畫了一位怡然自得、物我兩忘地江邊獨釣的隱士，畫家心中情與愛的萬千氣象躍然紙上。美好的精神追求和崇高情懷，構(gòu)成了張?zhí)┙菟�墨畫藝術(shù)的基本思想內(nèi)涵，他的作品中或是大山浩水的氣勢磅礴，或是高古清曠的藝術(shù)寄托，致力達(dá)到的“完美”得到了淋漓盡致的表現(xiàn)與升華。

張?zhí)┙菔且晃簧朴谒伎�、敢于�?chuàng)新的畫家，近年來他曾潛心鉆研如何把人物與山水更好地組合，并深入思考畫面中人物與山水之間的關(guān)系，側(cè)重于歷史、民俗等系列題材，創(chuàng)作出了一批生活氣息濃郁的頗具份量的藝術(shù)作品，如反映唐人詩意的“撫琴圖”、“飲酒圖”等意趣高遠(yuǎn)的“大寫意”，畫面構(gòu)圖錯落有致、風(fēng)格獨特，情趣盎然的淡泊中不失典雅，在當(dāng)今水墨畫領(lǐng)域獨具一格、觸人心弦、令人稱絕。當(dāng)然，張?zhí)┙莸乃囆g(shù)創(chuàng)作亦扣緊了時代脈博，謳歌新時代、弘揚正能量，記錄歷史和社會、關(guān)注民生和訴愿。他為抗震救災(zāi)創(chuàng)作的《生命隧道》熱情謳歌了抗震救災(zāi)官兵的無悔付出，以及國家對災(zāi)區(qū)人民的關(guān)懷與掛念，奏響了人世間愛與善的壯麗而偉大的交響樂。從中，可以看到一位新時代藝術(shù)家的責(zé)任感與使命感；體現(xiàn)了一位貼近人民、貼近時代的優(yōu)秀藝術(shù)家所應(yīng)有的品質(zhì)和品位。與此同時，張?zhí)┙菔俏蛔⒅厣钊肷�活的藝術(shù)家，他多次到泰山等地考察、寫生，并從吳昌碩、齊白石博大厚重的風(fēng)范中吸取營養(yǎng)，創(chuàng)作出了氣勢磅礴的《春日云峰》、《泰山桃花》、《天寒山靜》等傳世佳作。

    張?zhí)┙輵{借著對藝術(shù)的執(zhí)著和精益求精精神，先后多次獲得國家及省部級獎項，其畫展和在國家級刊物發(fā)表的論文在業(yè)界產(chǎn)生了巨大影響。張?zhí)┙莠F(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)、美術(shù)教研室主任，清華美院國畫創(chuàng)作方向訪問學(xué)者，中國畫院畫家，被評為21世紀(jì)最具收藏價值與升值潛力的“中國人物畫100家”