▲富藝斯亞洲區(qū)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部主管李美玲

圖片來(lái)源：富藝斯

現(xiàn)今市場(chǎng)上對(duì)從未公開(kāi)出現(xiàn)過(guò)的“生貨”需求很高，這件奈良美智《粉紅》的上拍，無(wú)疑是今年秋拍的最大亮點(diǎn)之一。

2025年秋季，跨國(guó)拍賣行富藝斯（Phillips）即將在亞洲推出新一季重磅拍賣。作為一家以創(chuàng)新和年輕化著稱的國(guó)際型拍賣行，富藝斯近年積極推動(dòng)其亞洲業(yè)務(wù)，自2023年在中國(guó)香港設(shè)立亞洲新總部及多用途展覽空間，已成為亞洲藝術(shù)市場(chǎng)不可或缺的一員。

▲左側(cè)建筑為M+博物館，右側(cè)為富藝斯亞洲總部

攝影：Otto Ng，LAAB Architects

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)是富藝斯進(jìn)軍亞洲市場(chǎng)10年以來(lái)的聚焦點(diǎn)，面對(duì)全球經(jīng)濟(jì)波動(dòng)和藝術(shù)市場(chǎng)的理性回歸，值此10周年慶典之際，富藝斯如何憑借獨(dú)特的理念和持續(xù)創(chuàng)新穩(wěn)步前進(jìn)？

本期《收藏/拍賣》專訪富藝斯亞洲區(qū)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部主管李美玲，分享富藝斯在亞洲 10 年間的發(fā)展歷程、市場(chǎng)策略，以及今年秋拍的重磅亮點(diǎn)與行業(yè)新趨勢(shì)。

能否介紹富藝斯在亞洲市場(chǎng)的發(fā)展歷程，以及目前在區(qū)域內(nèi)的定位和優(yōu)勢(shì)？

富藝斯相較于其他國(guó)際拍賣行來(lái)說(shuō)，是比較年輕的。我們2015年進(jìn)入亞洲市場(chǎng)后，從最初每年只舉辦一場(chǎng)拍賣開(kāi)始，逐步根據(jù)市場(chǎng)需求增加場(chǎng)次，并不斷優(yōu)化拍賣結(jié)構(gòu)和征集標(biāo)準(zhǔn)。我們堅(jiān)持以“藏家的品味”為出發(fā)點(diǎn)挑選拍品，與客戶保持緊密溝通。2023年，我們將亞洲總部搬遷至M+博物館對(duì)面的新址，擁有了更具標(biāo)志性的展示和拍賣空間。

▲2023年，富藝斯亞洲區(qū)新總部在香港西九文化區(qū)揭幕

這一舉措也進(jìn)一步體現(xiàn)了我們對(duì)亞洲市場(chǎng)的長(zhǎng)期承諾和深耕決心。過(guò)去幾年，經(jīng)歷了疫情和后疫情市場(chǎng)的繁榮，再到目前國(guó)際經(jīng)濟(jì)形勢(shì)變化、市場(chǎng)規(guī)模收縮，我們本來(lái)就是一個(gè)精簡(jiǎn)高效的團(tuán)隊(duì)，因此可以更靈活地理解客戶需求和市場(chǎng)變化，做出快速的響應(yīng)。

▲2025年春季

富藝斯現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)香港拍賣現(xiàn)場(chǎng)

日拍及夜拍共取得7873.26萬(wàn)港元總成交

70-90后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品達(dá)到100%成交

我們堅(jiān)持與委托方進(jìn)行充分的溝通，確保征集拍品的高質(zhì)量和高成交率，讓買家信任我們的同時(shí)也讓賣家安心。靈活調(diào)整拍賣節(jié)奏與結(jié)構(gòu)，緊跟市場(chǎng)和藏家實(shí)際需求，是我們的核心策略。

您如何看待亞洲藝術(shù)市場(chǎng)目前的趨勢(shì)？有哪些值得關(guān)注的變化？

從2020年疫情期間重啟的第一場(chǎng)拍賣開(kāi)始，那時(shí)的市場(chǎng)非常蓬勃，大家都不能出國(guó)旅行，很多人把熱情和資金投入藝術(shù)品市場(chǎng)，投資甚至投機(jī)型買家大量涌入。過(guò)去幾年市場(chǎng)非�；馃�，但亞洲藝術(shù)市場(chǎng)其實(shí)經(jīng)歷過(guò)多次的經(jīng)濟(jì)波動(dòng)，甚至危機(jī)，整體已經(jīng)變得成熟而穩(wěn)健。

▲格哈德·里希特，《抽象畫（636）》，1987年作

2023年富藝斯紐約

為藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄第三高價(jià)作品

成交價(jià) 3480萬(wàn)美元

現(xiàn)在隨著國(guó)際經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化，全球市場(chǎng)規(guī)模變小，投資型買家慢慢淡出，留下來(lái)的藏家都更有耐心與經(jīng)驗(yàn)。大家回歸到了“收藏的本質(zhì)”——即更關(guān)注藝術(shù)家是否有長(zhǎng)遠(yuǎn)、穩(wěn)定的發(fā)展，不管是學(xué)術(shù)上還是展覽資歷上，甚至也會(huì)研究藝術(shù)家是否有重要機(jī)構(gòu)和資深藏家的支持。

▲大衛(wèi)·霍克尼，《尼科爾斯峽谷》，1980年作

2020年富藝斯紐約

為藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄第四高成交價(jià)

成交價(jià) 4100萬(wàn)美元

市場(chǎng)“熱”的時(shí)候有很多新興藝術(shù)家突然走紅，價(jià)格也漲得很快；現(xiàn)在大家更傾向于選擇有穩(wěn)定發(fā)展、學(xué)術(shù)背書和市場(chǎng)基礎(chǔ)的藝術(shù)家，不再盲目去追逐熱點(diǎn)。各個(gè)價(jià)位區(qū)間都有買家，但都變得更挑剔、目標(biāo)更明確，用長(zhǎng)期眼光來(lái)看待收藏。

回顧您30余年的從業(yè)經(jīng)歷，亞洲藏家的收藏行為有哪些變化？在全球藏家群體中有何獨(dú)特之處？

亞洲藝術(shù)品拍賣最早主要是中國(guó)書畫和古董，藏家往往是社會(huì)精英、醫(yī)生、會(huì)計(jì)師、企業(yè)家等。早期中國(guó)香港有“敏求精舍”、中國(guó)臺(tái)灣有“清翫雅集”，都是非常資深的藏家群體。隨著市場(chǎng)發(fā)展，參與者和收藏門類都變得多元，市場(chǎng)擴(kuò)大帶來(lái)更多活力與可能性，也不斷有新的藝術(shù)家、新的拍品類別進(jìn)入市場(chǎng)。

▲“鑒古識(shí)今：敏求精舍六十五周年”展覽

香港藝術(shù)館

展覽日期：2025年8月30日-2026年1月4日

這樣說(shuō)來(lái)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在亞洲其實(shí)是后起之秀，早期主力是活躍于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)家，后來(lái)逐步擴(kuò)展到泛亞洲、再到國(guó)際性的當(dāng)代藝術(shù)家。亞洲藏家的視野越來(lái)越國(guó)際化，藏品結(jié)構(gòu)和品味也在不斷調(diào)整。

現(xiàn)在的高端藏家不會(huì)再只看某個(gè)地區(qū)的拍賣，而是全球范圍內(nèi)追求最心儀的作品。很多人已經(jīng)建立了自己的收藏方向，不斷“去蕪存菁”，而國(guó)內(nèi)的私人美術(shù)館和高端私人收藏也非常蓬勃。

亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中，目前最受歡迎的流派、題材和藝術(shù)家有哪些？

亞洲藏家的關(guān)注重心從東南亞、日本、韓國(guó)到中國(guó)當(dāng)代，再擴(kuò)展到歐美藝術(shù)作家的關(guān)注。現(xiàn)在，更多藏家反而開(kāi)始關(guān)注成熟的藝術(shù)家和經(jīng)典流派，比如戰(zhàn)后藝術(shù)和20世紀(jì)早期的作品。

▲大衛(wèi)·霍克尼，《尼科爾斯峽谷》的拍賣現(xiàn)場(chǎng)，2020年

富藝斯紐約

此外，市場(chǎng)對(duì)女性藝術(shù)家的關(guān)注和發(fā)掘也明顯增加，此前女性藝術(shù)家的作品價(jià)位普遍低于男性藝術(shù)家，但女性藝術(shù)家的成長(zhǎng)非�？�。超現(xiàn)實(shí)主義（Surrealism）也是近兩年市場(chǎng)最火的熱點(diǎn)之一。

▲喬納森·加德納，《沙漠之風(fēng)》，2018年作

估價(jià)：85萬(wàn)～150萬(wàn)港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚拍

舉槌日期：9月27日

在藍(lán)籌藝術(shù)家方面，像大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、格哈德·理希特（Gerhard Richter）這些從20世紀(jì)60年代就持續(xù)創(chuàng)作、擁有學(xué)術(shù)和市場(chǎng)雙重背書的藝術(shù)家，仍然是大家重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。

▲洛伊·霍洛韋爾，《懸掛（向下）》，2016年作

估價(jià)：450萬(wàn)～650萬(wàn)港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚拍

舉槌日期：9月27日

我也觀察到，很多亞洲藏家將印象派大師作品視為其收藏的“終極目標(biāo)”，比如莫奈、梵高，還有野獸派的畢加索等。目前的亞洲市場(chǎng)，藏家似乎更愿意為經(jīng)典、穩(wěn)定、學(xué)術(shù)和市場(chǎng)兼具的大師級(jí)藝術(shù)家買單。

亞洲藏家在選擇藝術(shù)品時(shí)，哪些因素對(duì)他們的決策影響較大？

現(xiàn)階段，價(jià)格是最實(shí)際、最重要的因素。雖然不同藏家會(huì)根據(jù)自己的預(yù)算來(lái)選擇不同價(jià)位段的作品，但總體上可以說(shuō)藏家的需求是“精益求精”。

▲湯姆·衛(wèi)索曼，《吸煙者 #17》，1975年作

估價(jià)：2000萬(wàn)～3000萬(wàn)港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚拍

舉槌日期：9月27日

現(xiàn)在很多藏家會(huì)優(yōu)先考慮那些長(zhǎng)期發(fā)展穩(wěn)定、學(xué)術(shù)和市場(chǎng)表現(xiàn)都很好的藝術(shù)家，不太會(huì)追捧一時(shí)走紅的新晉藝術(shù)家。比如之前提到的霍克尼、理希特這些市場(chǎng)穩(wěn)定，持續(xù)深耕創(chuàng)作的藝術(shù)家，他們的作品被認(rèn)為是“安全選擇”，一直都有穩(wěn)定的市場(chǎng)需求。

另外，印象派大師的作品因?yàn)橐呀?jīng)有藝術(shù)史的“蓋棺論定”，所以藏家也愿意為之投入重金�？傮w來(lái)看，大家都在不斷精進(jìn)自己的收藏方向，追求更高質(zhì)量和更具學(xué)術(shù)價(jià)值的藏品。

今年秋拍，富藝斯在拍品征集和拍場(chǎng)策劃上有哪些應(yīng)對(duì)市場(chǎng)變化的策略？

目前市場(chǎng)趨于理性，買賣雙方都不愿意冒險(xiǎn)，所以我們會(huì)花更多時(shí)間與潛在買家溝通，了解他們真正想要的作品和心理價(jià)位，同時(shí)與賣方持續(xù)溝通，精準(zhǔn)匹配藏家和拍品。這一切都通過(guò)我們多年來(lái)積累的數(shù)據(jù)庫(kù)和大數(shù)據(jù)系統(tǒng)得以實(shí)現(xiàn)，把每一筆溝通和需求都匯總起來(lái)，方便靈活調(diào)整拍品的結(jié)構(gòu)。

▲安迪·沃霍爾，《粉紅之心》，1982年作

估價(jià)：160萬(wàn)～240萬(wàn)港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)日拍

舉槌日期：9月28日

無(wú)論市場(chǎng)好壞，富藝斯都堅(jiān)持穩(wěn)扎穩(wěn)打，持續(xù)積累和優(yōu)化客戶與拍品數(shù)據(jù)庫(kù)，確保每次市場(chǎng)變化都能靈活應(yīng)對(duì)。有時(shí)我們也會(huì)做一些私洽業(yè)務(wù)，不僅限于公開(kāi)拍賣，力求為買家和賣家提供最合適的交易方案。

今年富藝斯秋拍有哪些值得關(guān)注的亮點(diǎn)拍品？

我們已公布了一件尺幅較大、非常重要的2000年奈良美智的作品《粉紅》，估價(jià)在6000萬(wàn)～8000萬(wàn)港元。很多同行都說(shuō)估價(jià)非常漂亮，反映出作品的尺幅和年份在市場(chǎng)上的稀缺性和受歡迎程度。

▲奈良美智，《粉紅》，布面亞克力，2000年

將于9月28日在富藝斯香港舉槌

估價(jià) 6000萬(wàn)～8000萬(wàn)港元

舉槌日期：9月27日

2000年對(duì)奈良美智來(lái)說(shuō)，是他創(chuàng)作生涯轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵年，那一年他從德國(guó)回到日本，作品從全身女孩轉(zhuǎn)向半身像，是他標(biāo)志性女孩形象作品的成熟期。奈良美智的拍賣紀(jì)錄的前幾名，都是來(lái)自這個(gè)年份。

《粉紅》自2003年在歐洲展覽后，就一直由私人藏家珍藏，從未在市場(chǎng)中出現(xiàn)。我們團(tuán)隊(duì)每年都去與藏家夫婦溝通，之前不是先生不愿意賣，就是太太舍不得，這次終于等到他們?cè)敢忉尦觥?/div>