文 | 可頌

陳佩斯，這位曾讓無(wú)數(shù)人捧腹大笑的小品舞臺(tái)上的“吃面條”大師，已經(jīng)走過(guò)了七十多個(gè)年頭。如今，他攜一部電影《戲臺(tái)》強(qiáng)勢(shì)回歸，跨足大銀幕，與黃渤、姜武等一眾實(shí)力派演員同臺(tái)競(jìng)技。年過(guò)七旬的他，再次以一部凝聚著十多年心血的作品，展現(xiàn)了自己不凡的藝術(shù)追求。

這部電影并非陳佩斯的新鮮嘗試，而是他多年來(lái)用心雕琢的結(jié)晶。它源自2015年首次在舞臺(tái)上亮相的話劇《戲臺(tái)》，至今已完成了超過(guò)300場(chǎng)的全國(guó)巡演，成為中國(guó)現(xiàn)代喜劇話劇的標(biāo)桿之作。話劇的成功為電影奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，不僅吸引了大量觀眾，還被戲劇界譽(yù)為“當(dāng)代中國(guó)喜劇話劇的巔峰之作”。這種火爆的局面，連線下票房都異�；鸨�，幾乎每一場(chǎng)都難以搶到座位。

然而，將這個(gè)火爆的話劇搬上大銀幕，對(duì)于陳佩斯來(lái)說(shuō)，既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。他坦言，這樣的轉(zhuǎn)變并非輕松的工作，因?yàn)樵拕〕３Ｊ窃谝粋�(gè)相對(duì)封閉、集中的空間內(nèi)展現(xiàn)人物和情節(jié)，而電影則可以在更廣闊的舞臺(tái)上自由延展。要把話劇里的戲劇性層次與情感濃度重新呈現(xiàn)于電影中，這無(wú)疑是一次“顛覆”。每一次轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，陳佩斯都必須重新審視人物臺(tái)詞、情感表達(dá)乃至劇情結(jié)構(gòu)，這種拆解與重建的過(guò)程，正是他對(duì)藝術(shù)的極致追求。

這部電影中，陳佩斯不僅擔(dān)任了導(dǎo)演，還親自編劇并領(lǐng)銜主演，堪稱一部“全能式”的作品。對(duì)于一個(gè)71歲的老人來(lái)說(shuō)，擔(dān)任如此多的職務(wù)，工作強(qiáng)度之大可想而知。但這種高強(qiáng)度的工作似乎已成為他的一種常態(tài)。他的敬業(yè)與熱愛(ài)，從未因年歲增長(zhǎng)而有所削減。電影的陣容也是分外強(qiáng)大，黃渤、姜武、尹正等一線演員的加盟，令這部電影尚未上映便已吸引了大量觀眾的關(guān)注。尤其是陳佩斯與黃渤的合作，這一代喜劇大師的巔峰對(duì)話，為影片增色不少。眾人都在期待，這兩位喜劇巨匠的碰撞，能為暑期檔的電影市場(chǎng)帶來(lái)怎樣的火爆表現(xiàn)。

《戲臺(tái)》定檔7月17日發(fā)布的消息，瞬間成為熱點(diǎn)，預(yù)示著它將在即將到來(lái)的暑期檔中占據(jù)一席之地。這并非陳佩斯在追逐流量或熱度，而是他帶著十足的底氣與誠(chéng)意，帶著多年的積淀和突破，再次回到大眾的視野。如今的陳佩斯，不僅是在為自己的藝術(shù)理想奮斗，更是在為觀眾提供更多值得期待的作品。他所帶來(lái)的這份回歸，極具分量，也令那些依賴速成與套路的制作模式不禁駐足。

然而，陳佩斯的作品從來(lái)都不以“逗樂(lè)”為目的。他的喜劇背后，常常蘊(yùn)含著深刻的思考和情感。他自己曾說(shuō)：“喜劇外衣下的悲劇內(nèi)核”，這正是他作品的獨(dú)特魅力所在。電影《戲臺(tái)》中，陳佩斯飾演的班主侯喜亭，在一場(chǎng)情緒爆發(fā)的戲中，竟直接撞向柱子——他并非演得像撞，而是真撞；甚至在扇自己耳光的戲份上，他也毫不保留，真的用力扇自己。陳佩斯的“真”不僅是對(duì)自我要求的嚴(yán)苛，也是對(duì)團(tuán)隊(duì)的要求。他對(duì)選角極為挑剔，不看演員的外在條件，而是關(guān)注是否與人物的內(nèi)核契合。這種精益求精的態(tài)度，正是他長(zhǎng)期以來(lái)深耕藝術(shù)的動(dòng)力源泉。

陳佩斯不僅關(guān)心自己的演技，更注重喜劇藝術(shù)的傳承。早年他曾離開(kāi)八一電影制片廠，也與央視發(fā)生過(guò)版權(quán)糾紛。雖然有媒體渲染他的“落魄”，但他后來(lái)澄清，這不過(guò)是他參與公益活動(dòng)的方式。2000年后，他扎根話劇圈，從《托兒》到《老宅》《驚夢(mèng)》，他一直在民營(yíng)話劇中打拼，靠市場(chǎng)賣票生存，不依賴任何補(bǔ)貼。更為難能可貴的是，他并沒(méi)有因?yàn)樽约旱某删投�閉門(mén)造車，而是愿意將自己的心得與年輕人分享。他創(chuàng)辦了喜劇學(xué)員班，把自己多年來(lái)積累的“秘籍”毫無(wú)保留地教給年輕演員。而這一切的體現(xiàn)，便是他的兒子陳大愚。陳大愚從陳佩斯的訓(xùn)練營(yíng)畢業(yè)后，走上了喜劇這條道路，甚至在《戲臺(tái)》中與父親同臺(tái)飆戲。

陳佩斯的影響力跨越了年齡與世代。在7月10日的濟(jì)南路演中，現(xiàn)場(chǎng)有許多年輕觀眾手舉燈牌，而不少年長(zhǎng)的觀眾也因陳佩斯的經(jīng)典小品記憶涌上心頭，紛紛為這位喜劇大師獻(xiàn)上熱烈掌聲。在成都的路演上，一位中年女性激動(dòng)地問(wèn)：“為什么這么久才拍電影？”陳佩斯的回答簡(jiǎn)潔而實(shí)在：“因?yàn)樵拕〉挠^眾一直希望它能搬上銀幕，而且終于有人愿意投資�！边@份回歸，不是為了追求名利，而是觀眾的期待和市場(chǎng)的需求。而黃渤也在一旁補(bǔ)充道：“《戲臺(tái)》的票房好，才能讓更多好作品誕生。”這番話正反映了陳佩斯作品的價(jià)值和觀眾對(duì)其作品的認(rèn)可。

回顧過(guò)去，2020年，央視高調(diào)宣布陳佩斯回歸，擔(dān)任《金牌喜劇班》的首席導(dǎo)師。這一消息引發(fā)了熱議，與其說(shuō)是他回娘家，不如說(shuō)是行業(yè)在呼喚他，他的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)造詣對(duì)新一代演員至關(guān)重要。陳佩斯本人也表示，現(xiàn)如今的自己心境淡然，不再急于證明什么，他更希望將自己的經(jīng)驗(yàn)傳遞給年輕人，將喜劇的傳統(tǒng)手藝發(fā)揚(yáng)光大。

陳佩斯的成功，源自于他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和對(duì)觀眾的真誠(chéng)。他的回歸，不是為了搶流量，而是憑借作品與實(shí)力來(lái)說(shuō)話。在浮躁的娛樂(lè)圈，他用幾十年如一日的深耕和真誠(chéng)，告訴我們：“慢工出細(xì)活，用心出精品�！�