薛林興通過(guò)對(duì)西方人物造型藝術(shù)的廣泛研究和探索，從古希臘藝術(shù)，意大利文藝復(fù)興，威尼斯畫(huà)派，法國(guó)印象派，英國(guó)拉菲爾前派等有關(guān)人體藝術(shù)的流派，比較深入地領(lǐng)悟了中西繪畫(huà)藝術(shù)本質(zhì)上的區(qū)別，西方的造型最根本的原素是借助色彩和光影，還原于物象的物質(zhì)屬性。而東方則偏重線條，墨的韻味，追求意象，追求精神層面的意境。

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      為什么中國(guó)畫(huà)偏重線條的造型和美感，並強(qiáng)調(diào)線條的質(zhì)量呢？這主要來(lái)源于我們的漢字。經(jīng)過(guò)考查，世界各國(guó)的文字只有一個(gè)功能，就是符號(hào)性，純粹是表述事物的工具。而唯獨(dú)中國(guó)的漢字，不僅僅是符號(hào)，而且是藝術(shù)，是形象的藝術(shù)。從甲骨文，鐘鼎文，大篆，小篆，漢隸，楷書(shū)，行書(shū)，草書(shū)，漢簡(jiǎn)。因而歷史上也出現(xiàn)了眾多書(shū)法家。而書(shū)畫(huà)同源，繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)用筆的書(shū)寫(xiě)性，因之也謂之為寫(xiě)意。

       除了線條，還有墨的運(yùn)用，統(tǒng)稱筆墨。筆墨的理解和使用檢驗(yàn)著一個(gè)中國(guó)畫(huà)畫(huà)家的功力和水平。我的粉絲詩(shī)昀（也曾欲拜我為師，后來(lái)成為了我的師母），她曾問(wèn)我，老師，你說(shuō)什么叫好的筆墨？一句話把我問(wèn)住了�？此坪苋菀祝�但很難說(shuō)清楚。我請(qǐng)教了很多大家，都沒(méi)有說(shuō)明白。

中國(guó)首位獲獎(jiǎng)盧浮宮的畫(huà)家

中國(guó)首位央視新聞播報(bào)的畫(huà)家

      以筆墨為繪畫(huà)工具，以筆墨效果為藝術(shù)手段，以筆墨技巧為藝術(shù)水準(zhǔn)的從事中國(guó)畫(huà)的畫(huà)家，卻說(shuō)不出什么叫好筆墨，豈不是玷污了畫(huà)家這個(gè)名稱？還配叫作畫(huà)家么？沒(méi)想到詩(shī)昀一句問(wèn)我的話，竟給了我巨大的壓力。是啊，從古至今，筆墨是每一位畫(huà)筆所必須掌握的基本功，只是知其然而不知其所以然是不行的。于是閱遍了所有古今畫(huà)論。顧愷之的線條如春蠶吐絲，梁楷筆不到意到，米友仁的米點(diǎn)山水，任伯年的釘頭鼠尾，李可染的“模糊中見(jiàn)清醒，清醒中見(jiàn)模糊”，潘天壽的“強(qiáng)其骨”。林林總總，浩浩渺渺，卻都是支言片語(yǔ)，零打碎敲，窺一斑而未見(jiàn)全豹。

       在困惑了多年，上下求索了多年，偶然一次讀《道德經(jīng)》，其中“萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)”一句引起我的注意，那么筆墨有陰陽(yáng)嗎？經(jīng)過(guò)幾年的探索，終于解開(kāi)了這個(gè)國(guó)畫(huà)界的每一位畫(huà)家都面臨的，使用著的，然而卻“知其然而不知其所以然”。

       筆墨的使用無(wú)非是線面、濃淡、干濕、長(zhǎng)短、粗細(xì)、燥潤(rùn)、急緩、曲直、有和無(wú)……，提煉出四對(duì)最主要的現(xiàn)象線面、濃淡、干濕、有無(wú)。即線面，線為陽(yáng)，面（墨塊）為陰。濃為陽(yáng)，淡為音。干為陽(yáng)，濕為陰。畫(huà)面上的筆痕為陽(yáng)，空白為陰。陽(yáng)的就有剛性，陽(yáng)剛之性感覺(jué)澎漲，前進(jìn)，立體，果斷，有大感，起柜架作用。能提高精、氣、神。反之陰的就有柔的成份。陰柔即含蓄、隱退、安定、滋潤(rùn)，脈脈含情，降血壓，滋潤(rùn)生津……

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薛林興 《春江花月夜》

那么陰柔的成份過(guò)多，陽(yáng)剛不足，則是無(wú)病呻哈、 忸怩作態(tài)、故作多情、令人討厭。而陽(yáng)剛過(guò)強(qiáng)，則巨石擋路，亂柴插心，煩躁上火爛眼皮。嗯 所以一幅好的 中國(guó)水墨畫(huà)就要?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)，陰陽(yáng)合度不失調(diào)。

以陰陽(yáng)論的學(xué)說(shuō)解讀筆墨就清淅明了，一通百通，以此來(lái)解讀筆墨，成為指導(dǎo)學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，分析評(píng)判中國(guó)畫(huà)藝術(shù)水平的一把鑰匙。正是踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)工夫，原來(lái)那人卻在燈火闌珊處。

      此時(shí)如天工開(kāi)物，腦洞大開(kāi)，陸續(xù)創(chuàng)作了中國(guó)傳統(tǒng)題材的天上仙娥，人間淑女；回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色，雍榮華貴的楊貴妃，既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕，冷艷絕俗的山鬼，含辭未吐，氣若幽蘭，華容婀娜，令我忘餐l的洛神，如夢(mèng)如幻的巫山神女……

       很快被向來(lái)以高標(biāo)準(zhǔn)的燕京書(shū)畫(huà)社選定為創(chuàng)作畫(huà)家，很快其作品出現(xiàn)在了昊明堂、天宮閣`、榮寶齋、文房四寶堂……很快出現(xiàn)在八達(dá)嶺畫(huà)廊，十三陵，頤和園，天壇……很快出現(xiàn)在了鼓浪嶼，西安、哈爾濱……很快出現(xiàn)在了新加坡，日本，馬來(lái)西亞……

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新加坡海鷗畫(huà)廊的蔡建沂老板，來(lái)北京琉璃廠榮寶齋要購(gòu)買“薛貴妃”的畫(huà)，店員說(shuō)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)薛貴妃，蔡失望的走了，另外一個(gè)店員說(shuō)是找薛林興的，那個(gè)店員趕緊追出去，問(wèn)蔡老板，是不是找薛林興畫(huà)的貴妃醉酒？我們可以幫你找到。

       薛林興的作品同李可染，黃賓虹，黃胄等大師同時(shí)展出，沒(méi)想到貴妃醉酒醉倒了眾多觀眾，同時(shí)六位藏家要買這幅畫(huà)。

       臺(tái)灣臺(tái)北藝福藝術(shù)中心，一次性買斷八十幅仕女畫(huà)，在臺(tái)北舉辦薛林興畫(huà)展，造成了薛林興熱。

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薛林興臺(tái)北畫(huà)展報(bào)道

       深圳鄭氏兄弟預(yù)交訂金，隔一個(gè)月就來(lái)北京取一次畫(huà)。

       湖北一文化公司僅用薛林興的畫(huà)冊(cè)，與國(guó)外一家白山廊簽訂了200幅。把個(gè)薛林興累的發(fā)了兩次高燒。

       1989年，中國(guó)首屆百位名家書(shū)畫(huà)大展，在天安門東側(cè)的革命博物館隆重開(kāi)幕，薛林興與畫(huà)虎名家姚少華合作的長(zhǎng)三丈，高八尺的巨幅中國(guó)畫(huà)《山神圖》，成為了展覽的壓軸之作。

      畫(huà)面上，是楊成武將軍題寫(xiě)作品名《山神圖》，畫(huà)面上端著名書(shū)法家王遐舉用隸書(shū)筆體書(shū)寫(xiě)的詩(shī)是詩(shī)人屈原作的九歌山鬼。兩側(cè)有黃均、沈鵬、吳祖光、任率英等十幾位書(shū)畫(huà)名家的題詞。

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      前來(lái)參觀的高級(jí)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人觀后與我在畫(huà)前合影�？吹侥屈N多觀眾喜愛(ài)這幅作品，排著隊(duì)在畫(huà)前攝影留念，我陶醉在幸福的成就之中。這幅從構(gòu)思到完成歷時(shí)三個(gè)月的宏幅巨制，是我以中國(guó)畫(huà)的神韻美，古希臘的人體美相結(jié)合，人體造型與筆墨效果兼容的階段性成果的檢驗(yàn)和總結(jié)。畫(huà)面上斑斕猛虎伴隨著一位手持靈芝，腰纏野草山花，長(zhǎng)發(fā)拂地，體態(tài)與水月?tīng)?zhēng)靈，容貌與云霞媲美的少女在空里流霜、月照松林的仙境里姍姍來(lái)遲。

       鋪滿巨大畫(huà)面的則是松陰滿澗閑飛鶴，潭影通云暗上龍情境的背景，蒼松主干如硝巖嶙峋壯士拔山，枝枒如神龍?zhí)阶ΡP(pán)根錯(cuò)節(jié)，郁郁蔥蔥的松葉如萬(wàn)枚鋼針組成似錦的繁花。整個(gè)背景以濃郁襯淡雅地烘托出的少女，如芙蓉出水，玉立婷婷，其形體胖不顯肉 ，瘦不露骨 ，增一分嫌高，減一分又歉矮。修長(zhǎng)的體形，兩腿一虛一實(shí)，動(dòng)中含靜，欲止而乃行。雙手一只抬至胸側(cè)橫向伸出，似持靈芝仙草，另一只下抻腿外，似撥云霞。仙女的神情一掃屈原詩(shī)中描寫(xiě)的憂傷哀怨，代之以神情優(yōu)雅，光潤(rùn)玉顏，含辭未吐，氣若幽蘭。

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      一位光明日?qǐng)?bào)的資深記者對(duì)薛林興采訪之后，感嘆說(shuō)：用水墨畫(huà)出這么大尺幅的人物畫(huà)，蔣兆和先生的三十年代的《流民圖》開(kāi)了先河，而表現(xiàn)人體，自這幅《山神圖》，則是前無(wú)古人。一位法國(guó)駐華使館的文化官員發(fā)出了由衷的贊嘆：神奇，震撼，看來(lái)人體繪畫(huà)並不是西方的專利！方毅副總理握著薛林興的手，說(shuō)：這是個(gè)里程碑，中國(guó)畫(huà)壇的驕傲，謝謝你！