書(shū)至畫(huà)為高度，畫(huà)至?xí)鵀闃O則。我的字是畫(huà)字，我的畫(huà)是寫(xiě)出來(lái)的。齊(白石)老師的月季有一幅畫(huà)得最好，完完全全是用草書(shū)筆法蘸洋紅寫(xiě)出來(lái)的，再用淡紅一破，味道高妙得很！

李苦禪創(chuàng)作

《教子學(xué)飛翔》

梁楷那衣紋全都是用草書(shū)寫(xiě)出來(lái)的！青藤是草書(shū)筆法入畫(huà)。八大山人是用《瘞鶴銘》寫(xiě)王羲之，以篆筆寫(xiě)《蘭亭》，又入了畫(huà)。世人寫(xiě)“王字”多俗，唯八大山人寫(xiě)“王字”不俗。趙之謙用魏碑筆法作寫(xiě)意。吳昌碩用《石鼓文》筆意入畫(huà)。齊老先生也如此，不過(guò)他練的是《漢三公山碑》《吳天發(fā)神讖碑》和李北海的行書(shū)。

《雙禽白荷》

不練書(shū)法就別想畫(huà)好寫(xiě)意！這書(shū)法一門(mén)，是活到老，練到老；寫(xiě)意，寫(xiě)意，它筆筆全都是寫(xiě)出來(lái)的！若沒(méi)書(shū)法底子，只是畫(huà)出來(lái)，描出來(lái)，修理出來(lái)，便沒(méi)魄力，不超脫，顯得俗氣。

苦禪漁鷹代表作《魚(yú)鷹圖》，1979年

中國(guó)畫(huà)藝術(shù)性很高，你看它不但形象美，連造型的筆法都很美，書(shū)法藝術(shù)之美都融合進(jìn)去了。書(shū)法藝術(shù)也只是我中國(guó)獨(dú)有(后來(lái)傳到日本等國(guó))，用書(shū)法藝術(shù)手段去作畫(huà)也只是中國(guó)獨(dú)有(后來(lái)也傳到日本等國(guó))，而且中國(guó)書(shū)法藝術(shù)與中華民族歷史一樣悠久，內(nèi)蘊(yùn)極其豐富!不下苦功夫研究怎么行？咱們祖宗真了不起！把實(shí)用性的寫(xiě)字變成了一門(mén)高超的藝術(shù)！

李苦禪《遠(yuǎn)矚》 1978年

常寫(xiě)字，那么在作畫(huà)時(shí)就可以不知不覺(jué)地用上。作畫(huà)何以求書(shū)法？因?yàn)榈谝�，�?huà)要雅，非雅即獷，雅為國(guó)畫(huà)之要；第二，習(xí)書(shū)法，不僅可增強(qiáng)腕力，而且可使魄力雄渾，氣勢(shì)豪壯，一筆一畫(huà)在不覺(jué)中盡可洗去凡俗獷野之氣息，提高人之品質(zhì)，令其高尚耳。此所謂陶冶性情，逸放胸襟者是也。

《湖邊之景》

《潑墨風(fēng)竹蒼鷺》

《青松白鷺圖》

《墨荷蒼鷺圖》

《荷塘野鷺》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《落雨》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《濠上之樂(lè)》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《竹與鳥(niǎo)》

李苦禪創(chuàng)新作品《枯梅仙花堪祭臘》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《松蔭》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《葡萄雙雀圖》

李苦禪荷花作品《迎朝暉》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《紅梅怒放圖》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《仙姿勁節(jié)》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《晨雀圖》

李苦禪的魚(yú)作品《海鱗潛底》

李苦禪禽鳥(niǎo)作品《鴛鴦圖》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《木筆紀(jì)留啄木聲》

李苦禪的墨雞作品《潑墨雞竹圖》

李苦禪葡萄作品《篆意》

李苦禪的蟹作品《秋景》

李苦禪靜物作品《插了梅花便過(guò)年》

李苦禪菊花作品《重陽(yáng)聲色》

李苦禪荷花作品《荷塘翠羽》

李苦禪靜物作品《鮮如玉筍》

李苦禪荷花作品《清氣圖》

李苦禪瓜果作品《水墨寫(xiě)瓜》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《墨荷雙翠》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《過(guò)秋圖》

李苦禪花鳥(niǎo)作品《五月枇杷正滿(mǎn)林》

李苦禪雙鷺作品《雙禽白荷》，1963年

李苦禪40年代作品《英姿》

李苦禪30年代作品《松下蒼鷺》

《白鷺》

李苦禪魚(yú)鷹力作《赤峰白羽圖》

李苦禪1980年的漁鷹題材最大作品《漁樂(lè)圖》

李苦禪1979年的大寫(xiě)意巨作《遠(yuǎn)瞻山河壯》

李苦禪1954年作品《荒渚水禽》

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