1973年《人民中國(guó)》雜志

（日文版）專門出版

“中國(guó)現(xiàn)代書(shū)法特輯”

向日本介紹中國(guó)書(shū)法大家的作品

林散之草書(shū)毛主席詩(shī)

《清平樂(lè)會(huì)昌》的條幅獨(dú)占首頁(yè)

從此林散之的名字像驚雷

響遍中華，震動(dòng)日本

林散之草書(shū) 毛主席詞

據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)為了

突顯林散之在書(shū)法界的地位

“日本人只能等候林老接見(jiàn)，

林老必須坐著和來(lái)賓一一握手”

1975年3月

日本書(shū)法代表團(tuán)來(lái)華訪問(wèn)

點(diǎn)名要拜見(jiàn)林散之

這次會(huì)見(jiàn)是外交部應(yīng)日方

要求安排的官方活動(dòng)，規(guī)格很高

林散之專門賦詩(shī)四首

隨后把詩(shī)寫成下面這幅手卷

林散之草書(shū)

《中日友誼詩(shī)》

▼

釋文：黃河之水遠(yuǎn)接天，赤縣扶桑兩地連；千數(shù)百年唐盛日，早通通寶開(kāi)元錢。紅白櫻花爛漫開(kāi)，盈盈一水送春來(lái)；愿祝此花香不散，千秋百代好同栽。好風(fēng)吹面至東瀛，兩岸幽情日日深；有筆如花花似錦，愿從蘭芷薦春心。喜接嘉賓顏笑開(kāi)，煙光如海望蓬萊；遙期桂子秋登日，八月金黃君再來(lái)。

這幅手卷反映了中國(guó)

近300年來(lái)草書(shū)藝術(shù)的最高成就

捍衛(wèi)了中國(guó)書(shū)法在國(guó)際上的中心地位

真的有那么神乎其神嗎？

一起來(lái)看看它的價(jià)值

《中日友誼詩(shī)》四大價(jià)值

第一，用墨價(jià)值

在林散之《中日友誼詩(shī)書(shū)法手卷》中，墨分“五色”樣樣都有，而且對(duì)比十分強(qiáng)烈。真可謂：“墨隨心意，渾然天成�！闭麄�(gè)手卷縱橫揮灑，虛實(shí)有致。開(kāi)頭用的是破墨，血肉分明，氣韻生動(dòng)。

中間有的用的是干墨，干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨�！霸L”、“心”、“賓”是淡墨，淡不浮薄，如云似煙�！俺嗫h扶”是濃墨，濃不凝滯，豐盈厚重�！坝那椤�、“君再來(lái)”是枯墨，枯若古藤，似斷還連。

林散之草書(shū)

《中日友誼詩(shī) 》（局部１）

我們細(xì)看《中日友誼詩(shī)書(shū)法手卷》中第二首詩(shī)的“開(kāi)盈盈一水”，林老寫到“開(kāi)”時(shí)，墨似盡而筆仍在擦行，只見(jiàn)渴墨化作縷縷虛絲，似有若無(wú)奇妙無(wú)比。

林散之草書(shū)

《中日友誼詩(shī) 》（局部２）

最后一首詩(shī)，林老蘸一次墨，寫出了“煙光如”三個(gè)墨色都不一樣的字。先是漲墨，漲墨中又分濃墨和淡墨，似是宿墨調(diào)和清水的感覺(jué)，又似畫(huà)法中的積墨效果。接下來(lái)的字又變成了干墨、枯墨。

林散之草書(shū)

《中日友誼詩(shī) 》（局部３）

近代幾位大書(shū)法家如于右任、沈尹默、沙孟海都用漲墨、淡墨和枯筆，但沒(méi)有哪一位書(shū)法家能在一幅作品中表現(xiàn)出如此斑駁陸離的墨色變化，林老的用墨真是到了爐火純青的地步。

第二，學(xué)術(shù)價(jià)值

先看手卷中的詩(shī)。林散之畢生好詩(shī)，自視詩(shī)第一，字第二。

具體表現(xiàn)有三：

一是情。詩(shī)的主題就是一個(gè)字“情”。以史抒國(guó)情，借景喻書(shū)情，托物寄友情。如第一首詩(shī)，林老以歷史抒發(fā)過(guò)去中日友好的國(guó)情，第二首中的“春”、“香”，林老借此隱喻中日書(shū)法交流像春天似花香，在第四首詩(shī)中林老托桂花寄發(fā)日本朋友再來(lái)的友情。

二是活。如第一首詩(shī)中的“連”，赤縣和扶桑是指中國(guó)和日本兩個(gè)國(guó)家，用上“連”字，就活了起來(lái)�！斑B”是一根紐帶，把中國(guó)和日本連在一起，把兩國(guó)人民連在一起。還有“通”、“開(kāi)”等。

三是準(zhǔn)。詩(shī)中的每一層含意，每一個(gè)詞，特別是比喻，十分精準(zhǔn)，就是那種感覺(jué)：“多一點(diǎn)不行，少一點(diǎn)不能�！痹儆^手卷中的書(shū)法。強(qiáng)雄深厚，以斜為正；柔中有剛，枯潤(rùn)相發(fā)；線條老辣，筆筆中鋒。突出體現(xiàn)在“屋漏痕”。

手卷中的“日本”、“黃河”、“春心”、“賓”、“一九七五年”，還有“林散之”等字，特別是“本”和“年”中的一“豎”，可以說(shuō)是十分經(jīng)典的“屋漏痕”：像雨水滲入壁間，凝聚成滴方能徐徐流下，其流動(dòng)不是徑直而下，必微微左右動(dòng)蕩著垂直流淌，將其痕留于壁上。這一“豎”就是一道“痕”。

這個(gè)“痕”的“形象”是自然的、有澀勢(shì)的、有質(zhì)感的，又總是垂直向下的。這是一般書(shū)法家無(wú)法到達(dá)的書(shū)法的最高境界。

第三，歷史價(jià)值

《中日友誼詩(shī)》見(jiàn)證了二十世紀(jì)七十年代中國(guó)和日本兩國(guó)書(shū)法友好交往的重大歷史事件，捍衛(wèi)了中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)在國(guó)際上的中心地位。

林散之草書(shū)贈(zèng)日本書(shū)法訪華團(tuán)詩(shī)作四章卷創(chuàng)作于 1975年 3月，除了贈(zèng)送給日本一卷以外，國(guó)內(nèi)只有3卷：一卷創(chuàng)作于3月12日，以后又補(bǔ)款贈(zèng)給他的學(xué)生馮仲華。第二卷于 1976年 5月補(bǔ)記后送給了季漢章。這一卷創(chuàng)作于 1975年 3月 15日，是林散之先生自存之稿。蒼遒生動(dòng)，一氣呵成；詩(shī)書(shū)相映，堪稱雙絕！

第四，線條價(jià)值

草書(shū)線條的最高境界就是“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫(huà)沙”、“蟲(chóng)蛀紋”等。這些形象化的比喻是書(shū)法者耳熟能詳?shù)墓P法，更是一生奮斗的目標(biāo)�？墒�，幾百年來(lái)，能寫出這些筆法來(lái)的書(shū)法家卻是廖若晨星，少之又少。

然而，當(dāng)我們看到林散之先生的《中日友誼詩(shī)書(shū)法手卷》時(shí)，就會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，這是詮釋古人“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫(huà)沙”、“蟲(chóng)蛀紋”等筆法的典范。

“日本書(shū)法代表團(tuán)”、“黃河之”、“千數(shù)百年”、“一九七五年三月”等都是“屋漏痕”。老辣遒潤(rùn)，凝重盤郁，似“屋漏痕”一滴一滴地“滴”成的，十分形象，特別直觀。

你看，雨水滲入壁間，聚滴之后從“一”開(kāi)始徐徐流下，由于下流受阻，小部分流向“九”，大部分穿過(guò)“九”流向“七”，又經(jīng)過(guò)“五”到“年”。再看“年”的一豎末端，又一滴已經(jīng)形成，也許即刻就要下流。

我們細(xì)看其軌跡，是慢慢的，左右搖晃的，又總是向下的，停留阻澀的痕跡清晰可見(jiàn)。再看手卷中的“折釵股“。第一首詩(shī)中的“開(kāi)元”、第二首詩(shī)中的“此”、“千秋”，還有第三首詩(shī)中的“愿從”都是“折釵股”的筆法。

林老在轉(zhuǎn)折之處，筆毫平鋪，鋒正，圓而不扭曲、不偏斜，像折彎的“釵股”一樣，表層圓暢、均稱，內(nèi)部勁健、有力。我們?cè)賮?lái)欣賞手卷中的“錐畫(huà)沙”。第一首詩(shī)中“錢”的最后一畫(huà)，林散耳的“耳”，尤其是耳的最后一筆，是經(jīng)典的“錐畫(huà)沙”，像長(zhǎng)矛的錐鋒畫(huà)入平沙，沙形兩邊凸起，中間凹成一線。

最后一首詩(shī)的最后一個(gè)字“來(lái)”，也是“錐畫(huà)沙”。筆鋒行進(jìn)在線條的中間，看不見(jiàn)起筆，也看不到止筆。而墨跡則浮在線條兩邊，使人感到凝重、突出、勁險(xiǎn)、立體，富有質(zhì)感、力感。還有“蟲(chóng)蛀紋”。

“爛漫開(kāi)”中的“開(kāi)”、第三首詩(shī)中的“深”，第四首詩(shī)中的“黃”都是“蟲(chóng)蛀紋”。明代黃公轎說(shuō)，最難的就是“蟲(chóng)蛀紋”。你看林老那“黃”中的一豎，是典型的“蟲(chóng)蛀紋”，十分自然，異常清晰，真是巧奪天工。

啟功跋

《林散之草書(shū)中日友誼詩(shī)卷》

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