張大千 《橫貫公路》

巴山蜀水，雄偉峻險(xiǎn)和鐘靈毓秀，為大師們解讀中國(guó)山水提供了無(wú)限可能，他們得山川之助，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上獨(dú)出新意，最終形成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。黃賓虹得蜀山之蒼莽厚重，傅抱石得巴山煙雨之淋漓，陸儼少得三峽險(xiǎn)變之奇幻，張大千得峨眉青城之幽深，李可染得山川草木之渾厚，可謂家家有得，人人見(jiàn)殊，中國(guó)的山水畫(huà)也因此增加了新的高度

一、傅抱石的巴山蜀水

傅抱石 1944年作 萬(wàn)竿煙雨 133.5×40cm

傅抱石先生居蜀八年，居住在“金剛坡下山齋”，這是一幢極簡(jiǎn)陋、凋零朽敗的農(nóng)舍。就是在這里，孕育并誕生了其“打破筆墨約束的第一法門(mén)”——“抱石皴”和其絕作“雨景”山水畫(huà)。

傅抱石1944年作于金剛坡下的《萬(wàn)竿煙雨》，就是他在“外師造化，中得心源”的美學(xué)原則指導(dǎo)下，深入觀察川東的自然景象，加以提煉升華，使理性的概括和感情的抒發(fā)相結(jié)合創(chuàng)作出來(lái)的典型藝術(shù)作品。這幅《萬(wàn)竿煙雨》正可謂傅抱石得山水性情的絕妙佳作。

傅抱石是寫(xiě)雨景的大師，有“傅氏風(fēng)雨下鐘山”、“一半山川帶雨痕”的美稱(chēng)。

傅抱石筆下的雨景，魅力無(wú)窮，風(fēng)格獨(dú)特。他用大筆破鋒，快速運(yùn)筆，掃出的雨絲，蒼蒼茫茫，恢恢蒙蒙，飄灑逸宕，氤氳和融。他的雨景畫(huà)大氣磅礴，氣勢(shì)過(guò)人。

傅抱石 1955年 萬(wàn)竿煙雨

傅抱石 瀟瀟暮雨

以金剛坡為代表的巴山蜀水給傅抱石那向往大自然的心以強(qiáng)烈的震撼和陶冶，那蒼茫滋潤(rùn)因天氣變幻無(wú)常而面貌也隨之變幻多端的川東山水使傅抱石受到了深深的感動(dòng)，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛(ài)，這種深深的感動(dòng)和強(qiáng)烈的愛(ài)與傅抱石孜孜不息地追求變革的性格和精神相碰撞，并進(jìn)發(fā)出思想和精神上的絢麗火花，使他產(chǎn)生了對(duì)藝術(shù)、對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的大膽變革。

傅抱石 巴山夜雨

二、陸儼少的巴山蜀水

陸儼少《巫峽云濤》立軸 設(shè)色紙本 1981年作

陸儼少的山水畫(huà)，其傳統(tǒng)筆墨功力自不用說(shuō)，其形式、構(gòu)圖更有獨(dú)到之處。尤其是那巴山蜀水、峽江巫云的奇綺變化，通過(guò)他的多種筆墨技法的探索，終于使他的創(chuàng)作突破性地進(jìn)入一個(gè)新的表現(xiàn)層次。尤其是當(dāng)他70歲左右，山水畫(huà)的創(chuàng)作出現(xiàn)了傳統(tǒng)表現(xiàn)技法上少有的勾云、留白、墨塊等畫(huà)法。這些新的表現(xiàn)手法，不但是他山水畫(huà)變法的標(biāo)志，更是形成他獨(dú)特風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

陸儼少《巴船出峽》

陸儼少 《峽江圖》手卷 1973年作

陸儼少《峽江行舟》 立軸 設(shè)色紙本 1978年作

1938年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，陸儼少舉家避亂入蜀。幾年間，他飽游蜀中名山大川。特別是抗戰(zhàn)勝利后東歸，他買(mǎi)不起船票，只得乘木筏順江而下，在一個(gè)多月的行程里，險(xiǎn)象迭出，九死一生，留在腦中的印象豐富深刻。陸儼少以三峽之水為描繪對(duì)象，經(jīng)過(guò)高度提煉和概括，形成了獨(dú)具一格的表現(xiàn)激流和漩渦的方法，“陸家山水”初見(jiàn)端倪。

陸儼少 《峽江險(xiǎn)水》1979年作

陸儼少《江濤萬(wàn)古峽》1984年作

陸儼少《巫峽清秋》設(shè)色紙本 1982年作

三、李可染的巴山蜀水

李可染 《成都望江樓》

1956年從峽江入川寫(xiě)生，對(duì)李可染山水畫(huà)的創(chuàng)作是至關(guān)重要的經(jīng)歷。自古文人多入蜀。入蜀文人，得江山之助，往往風(fēng)格大變，變得宏博瑰麗，氣高力雄，平添一股浩蕩奇崛之氣，好像司馬相如、揚(yáng)雄、陳子昂、李白、蘇東坡的巴蜀靈魂附在了他們身上。盡管后來(lái)李可染真正畫(huà)峽江和巴蜀山水的作品并不很多，也遠(yuǎn)沒(méi)有其江南系列、漓江系列和黃山系列乃至井岡山系列出名，但在所有這些系列中，都附上了巴山蜀水的山骨與水魂。

李可染《峽江圖》設(shè)色紙本 60年代

李可染《巫峽帆影》 設(shè)色紙本

李可染《巫峽帆影》

四、黃賓虹的巴山蜀水

黃賓虹《青城山中坐雨》紙本設(shè)色

黃賓虹精通中國(guó)美術(shù)史，但曾一度為不能突破前人的窠臼而苦惱。及至入蜀講學(xué)，在半年多的時(shí)間內(nèi)，登峨眉，游青城，涉夾江，抵萬(wàn)縣，然后泛舟東下，探險(xiǎn)巫山十二峰，遍觀奇山異水，茅塞頓開(kāi)。歸來(lái)后，他“蒙被假寐打腹稿”，把雨中所見(jiàn)，細(xì)細(xì)體會(huì)，一氣畫(huà)成《青城煙雨圖》十多幅。

黃賓虹 《蜀游山水圖》

他在給友人的信中說(shuō)：“千條飛泉令我恍悟，若雨淋墻頭，干而潤(rùn)，潤(rùn)而見(jiàn)骨，墨不礙色，色不礙墨也�！痹诩瘟杲�邊寫(xiě)生，他悟出了“以點(diǎn)作皴”的筆法。在白帝城，他靜觀夜山陰暗明晦的變化，發(fā)現(xiàn)其基調(diào)雖是黑色，但月光照射之處又呈銀白，凸凹分明,虛實(shí)相生,變化微妙,漸漸悟得了當(dāng)年老師所授“實(shí)處易,虛處難”的秘訣。

黃賓虹《峨眉山色》

黃賓虹蜀游途中寫(xiě)過(guò)兩首詩(shī)：

“潑墨山前遠(yuǎn)近峰，米家難點(diǎn)萬(wàn)千重。青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫(huà)意濃�！�

“沿皴作點(diǎn)三千點(diǎn)，點(diǎn)到山頭氣韻來(lái)。七十客中知此事，嘉陵?yáng)|下不虛回。”

眼中的山水，心里的快樂(lè)，此刻已經(jīng)幻化紙上，那種對(duì)真山真水的真切感受，籍助丹青水墨的表現(xiàn)更令人心向往之！

黃賓虹《陸游渭南詞意圖》設(shè)色紙本 1933年作

渭南即陸游，南宋著名文學(xué)家，西南川蜀當(dāng)年也曾是陸游的宦游之地，那是一片踏上一腳就永遠(yuǎn)忘不了的山水。黃賓虹借陸游詞意抒發(fā)對(duì)那片山水的眷戀，這也是黃賓虹蜀游之后經(jīng)常的繪畫(huà)主題。

黃賓虹 《蜀游渠河山景》

黃賓虹《紀(jì)游冊(cè)》

黃賓虹這次蜀游，得畫(huà)稿近千幅，詩(shī)作也頗豐，深感不虛此行。他由蜀中的草木繁榮、月夜的林嵐氤氳、雨后山巒的蒼郁渾厚，體察到奇山秀水的內(nèi)美，真正悟到了知白守黑，從實(shí)務(wù)虛，在濃烈的筆墨意韻中表現(xiàn)出清淡與超逸。黃賓虹將摹古與師法造化熔為一爐，用積墨、漬墨、破墨、潑墨、宿墨等畫(huà)出了有自己獨(dú)特感受的山水，進(jìn)入一個(gè)全新的藝術(shù)階段。

五、張大千的巴山蜀水

張大千《峨嵋金頂》

峨嵋山是張大千稱(chēng)之為“峨嵋天下秀”的四川山水“天下四絕”美景之一，張大千一生繪畫(huà)峨嵋金頂無(wú)數(shù)，或輕靈生動(dòng)，或巍峨瑰麗，于他畫(huà)筆下的四川天下秀是無(wú)窮盡的莊嚴(yán)秀美。

張大千《巫峽云靄》

《巫峽云靄》作于1934年。三十年代的張大千臨摹遍古代大師名跡，自我藝術(shù)逐步趨于成熟，工筆寫(xiě)意，俱臻妙境，其中也不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)巴山蜀水才是他最重要的藝術(shù)源流。

張大千《云峽遠(yuǎn)帆》

《云峽遠(yuǎn)帆》作于1947年，張大千從“師古”到了“師自然”的階段，故鄉(xiāng)山水對(duì)他烙印之深，甚至讓他曾留下“峨劍夔巫，孕四天下。出云導(dǎo)風(fēng)，誰(shuí)歟匹者？”的題詩(shī)。

張大千《丁未潑彩》

《丁未潑彩》作于1967年，是融潑墨潑彩與中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)技法于一體的創(chuàng)新之作。氣勢(shì)磅礴的神山翠綠質(zhì)沁人心脾。張大千于宇宙大觀有深刻的情感與觀察，下筆為圖，宏偉之氣象自然出于筆端。

張大千 《愛(ài)痕湖》

張大千抽象的墨與彩“潑”出的山如海浪般洶涌于畫(huà)面，清晰、謹(jǐn)飭的房舍靜處于“波濤”間的畫(huà)面。在大時(shí)代變遷中，張大千以無(wú)比民族自信心從傳統(tǒng)藝術(shù)中出發(fā)，開(kāi)始了近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)史上的創(chuàng)新和求變。

下面是張大千 《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》長(zhǎng)卷作品， 高半公尺余，長(zhǎng)達(dá)20公尺。請(qǐng)把手機(jī)橫過(guò)來(lái)欣賞：

張大千 《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》卷

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是1968年張大千為賀張群八十壽辰，積十日之功精心繪制，畫(huà)幅的表現(xiàn)形式為傳統(tǒng)之中國(guó)手卷。主要景點(diǎn)起自四川境內(nèi)的長(zhǎng)江上游。

在技法上，這是—幅潑墨潑彩畫(huà)、他既采用了傳統(tǒng)山水畫(huà)的破墨、積墨、潑墨等技法，義融匯了西方繪畫(huà)的潑彩法，形成了“潑寫(xiě)兼施、色墨交融”的風(fēng)格，這也正是張大千晚年的主要畫(huà)風(fēng)，具有強(qiáng)烈的個(gè)性，豪邁奔放、雄渾蒼茫，展卷之下，萬(wàn)流奔騰，千巖聳峙，其壯麗令人嘆為觀止。