《落日憶山中》34x36cm 紙本水墨 2024年

染背景在中國畫中起到豐富畫面，潤澤畫面的作用，染的好能輔助主題，染不好就悶堵，畫蛇添足。不能為染而染，要有目的去染。

《高節(jié)》45x45cm 紙本水墨 2024年

《芙蓉出水》34x34cm 紙本水墨 2024年

當觀念與主題發(fā)生碰撞時，主題應與觀念讓步，這又產生了一個打破傳統(tǒng)的問題。當傳統(tǒng)被打破，作品在一種不自覺的狀態(tài)中悄然進入了現(xiàn)代繪畫領域。

《雅韻》34x68cm 紙本設色 2024年

《秋聲》34x34cm 紙本水墨 2024年

《靜芳》34x68cm 紙本水墨 2024年

作品除了繼承傳統(tǒng)，還要有文學、心性的修養(yǎng)及對生命體驗的感悟，通過寫生才能發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)作出有別于古人的新的美。

《野色》15Ⅹ40cm 紙本水墨 2024年

《有余圖》34x68cm 紙本水墨 2024年

《秋意淡泊》34x68cm 紙本水墨 2024年

畫面中的空白與實處同等重要，盡量避免對稱，形狀雷同，如果空白沒處理好，實處也一定沒處理好。

《香自在》34x68cm 紙本水墨 2024年

《荷之韻》104x220cm 紙本水墨 2024年

《玉雪》34x68cm 紙本水墨 2024年

《無染》34x45cm 紙本水墨 2024年

計白當黑是繪畫中常用的詞，大多數人在繪畫中只認真對待黑（實），而忽略了白（虛），如果能注意到畫面中的虛，繪畫水平會提高一個檔次。

《秋山圖》34x68cm 紙本水墨 2024年

《晨露》34x34cm 紙本設色 2024年

《芳瑞》80x45cm 紙本水墨 2024年

主賓關系是繪畫中首先要考慮的問題，所謂一山不能有二虎，主角與配角在作品中份量不能相等，這種觀念來自于中國歷史上的儒家思想，君是君，臣是臣，中國畫屬于東方文化，在處理關系上還是要遵循儒家思想。從美學角度講，對稱，平均是不符合美學觀念的，黃金分割率之所以在美術上大量運用說明三七開還是美的。這是無數事實證明的規(guī)律。

《仁者壽》34x34cm 紙本設色 2024年

《香如故》24x68cm 紙本水墨 2024年

《碩果》68x34cm 紙本設色 2024年

思想即是想法，即是追求，即是學識，即是認知，即是靈魂，功夫固然重要，如果一幅作品功夫好但沒靈魂沒想法，日畫百幅，又有何用？

《香清》24x68cm 紙本水墨 2024年

《牧歸》34.5x34.5cm 紙本水墨 2024年

《聽雨》34x68cm 紙本水墨 2024年

寫生到創(chuàng)作語言轉換的正確途徑是畫家實地寫生，然后根據寫生稿和寫生時的場景記憶運用藝術手段完成創(chuàng)作。

《花中君子》113x208cm 紙本水墨 2024年

杜俊杰，1979年生，四川儀隴人。師從孫其峰先生。修業(yè)于天津美術學院和國防大學軍事文化學院。文化部中國畫創(chuàng)作研究院副研究員、中國畫創(chuàng)作研究院畫家、中國書畫家聯(lián)誼會理事、孫其峰書畫藝術研究院研究員、津門書畫院特聘畫家、北京翰鴻書畫院畫家、北京川籍書畫家聯(lián)誼會副會長、國家一級美術師。多次舉辦個展或聯(lián)展，書畫作品散見于各類專業(yè)報刊，多次在全國、全軍書畫作品大賽中入展和獲獎。畫廊和藝術機構簽約畫家。國畫作品多次被黨、國家、軍隊領導人、美術館、博物館等藝術機構及個人收藏，被作為國禮贈予外賓。