《落日憶山中》34x36cm 紙本水墨 2024年

染背景在中國(guó)畫中起到豐富畫面，潤(rùn)澤畫面的作用，染的好能輔助主題，染不好就悶堵，畫蛇添足。不能為染而染，要有目的去染。

《高節(jié)》45x45cm 紙本水墨 2024年

《芙蓉出水》34x34cm 紙本水墨 2024年

當(dāng)觀念與主題發(fā)生碰撞時(shí)，主題應(yīng)與觀念讓步，這又產(chǎn)生了一個(gè)打破傳統(tǒng)的問(wèn)題。當(dāng)傳統(tǒng)被打破，作品在一種不自覺(jué)的狀態(tài)中悄然進(jìn)入了現(xiàn)代繪畫領(lǐng)域。

《雅韻》34x68cm 紙本設(shè)色 2024年

《秋聲》34x34cm 紙本水墨 2024年

《靜芳》34x68cm 紙本水墨 2024年

作品除了繼承傳統(tǒng)，還要有文學(xué)、心性的修養(yǎng)及對(duì)生命體驗(yàn)的感悟，通過(guò)寫生才能發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)作出有別于古人的新的美。

《野色》15Ⅹ40cm 紙本水墨 2024年

《有余圖》34x68cm 紙本水墨 2024年

《秋意淡泊》34x68cm 紙本水墨 2024年

畫面中的空白與實(shí)處同等重要，盡量避免對(duì)稱，形狀雷同，如果空白沒(méi)處理好，實(shí)處也一定沒(méi)處理好。

《香自在》34x68cm 紙本水墨 2024年

《荷之韻》104x220cm 紙本水墨 2024年

《玉雪》34x68cm 紙本水墨 2024年

《無(wú)染》34x45cm 紙本水墨 2024年

計(jì)白當(dāng)黑是繪畫中常用的詞，大多數(shù)人在繪畫中只認(rèn)真對(duì)待黑（實(shí)），而忽略了白（虛），如果能注意到畫面中的虛，繪畫水平會(huì)提高一個(gè)檔次。

《秋山圖》34x68cm 紙本水墨 2024年

《晨露》34x34cm 紙本設(shè)色 2024年

《芳瑞》80x45cm 紙本水墨 2024年

主賓關(guān)系是繪畫中首先要考慮的問(wèn)題，所謂一山不能有二虎，主角與配角在作品中份量不能相等，這種觀念來(lái)自于中國(guó)歷史上的儒家思想，君是君，臣是臣，中國(guó)畫屬于東方文化，在處理關(guān)系上還是要遵循儒家思想。從美學(xué)角度講，對(duì)稱，平均是不符合美學(xué)觀念的，黃金分割率之所以在美術(shù)上大量運(yùn)用說(shuō)明三七開(kāi)還是美的。這是無(wú)數(shù)事實(shí)證明的規(guī)律。

《仁者壽》34x34cm 紙本設(shè)色 2024年

《香如故》24x68cm 紙本水墨 2024年

《碩果》68x34cm 紙本設(shè)色 2024年

思想即是想法，即是追求，即是學(xué)識(shí)，即是認(rèn)知，即是靈魂，功夫固然重要，如果一幅作品功夫好但沒(méi)靈魂沒(méi)想法，日畫百幅，又有何用？

《香清》24x68cm 紙本水墨 2024年

《牧歸》34.5x34.5cm 紙本水墨 2024年

《聽(tīng)雨》34x68cm 紙本水墨 2024年

寫生到創(chuàng)作語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的正確途徑是畫家實(shí)地寫生，然后根據(jù)寫生稿和寫生時(shí)的場(chǎng)景記憶運(yùn)用藝術(shù)手段完成創(chuàng)作。

《花中君子》113x208cm 紙本水墨 2024年

杜俊杰，1979年生，四川儀隴人。師從孫其峰先生。修業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院和國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院。文化部中國(guó)畫創(chuàng)作研究院副研究員、中國(guó)畫創(chuàng)作研究院畫家、中國(guó)書畫家聯(lián)誼會(huì)理事、孫其峰書畫藝術(shù)研究院研究員、津門書畫院特聘畫家、北京翰鴻書畫院畫家、北京川籍書畫家聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。多次舉辦個(gè)展或聯(lián)展，書畫作品散見(jiàn)于各類專業(yè)報(bào)刊，多次在全國(guó)、全軍書畫作品大賽中入展和獲獎(jiǎng)。畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)簽約畫家。國(guó)畫作品多次被黨、國(guó)家、軍隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)人、美術(shù)館、博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏，被作為國(guó)禮贈(zèng)予外賓。