1. 赭墨色畫蓮蓬，三只蝦圍搶飄落水中的荷花花瓣，另二只在遠處趕來。畫面以墨色為主，幾片紅色荷花瓣作為點綴�！�↓↓

2.以沒骨法畫荷葉、荷花、蘆草，并要注意墨色的變化以及用筆爽利、酣暢。荷塘間有二只蝦、三只水蟲在互相追逐，生動而富有情趣。↓↓↓

3.畫面以淡墨色點厾茨菇葉，濃墨色勾筋脈，淡墨色勾茨菇花，沒骨法畫蝦，表現(xiàn)出水中游蝦你追我趕、奮力向前的情景。↓↓↓

4.在表現(xiàn)群蝦的組合時，要注意多方面的關系、疏密、聚散要安排得當，這樣畫面才能繁而不亂，個體之間要有變化，但又要互相呼應、配合。墨色線條的變化，要和諧統(tǒng)一�！�↓↓

5.用沒骨法畫蝦，尤其要注意掌握水分和墨色的變化，恰到好處地表現(xiàn)蝦的質(zhì)感，畫面應有聚散、藏露的變化�！�↓↓

6.赭黃色畫菖蒲花，用墨色畫莖葉，畫面上方畫三只是，表現(xiàn)出水岸邊游蝦自由、歡暢之態(tài)�！�↓↓

7.畫蝦時需要注意在疊加或穿插的時候避免畫面太濕而過多地相互滲化，導致畫面結(jié)構(gòu)不清晰。圖中下方蝦的大鉗在最后 加上，蘆花也要等蝦的大鉗墨全干之后以淡墨加上。

畫面不可太程式化，“按部就班”應當多思考表現(xiàn)畫面方法的靈活性、多樣性。若拘泥于過多的步驟，畫面就顯得混亂、破碎。圖中雙蝦戲蘆花，蝦相對蘆花較深，以突顯出主體的蝦。↓↓↓

8.此圖中蝦的墨色控制得恰到好處，滲化的效果也不錯。往往創(chuàng)作時要在經(jīng)意意產(chǎn)生不經(jīng)意，不經(jīng)意中產(chǎn)生經(jīng)意。也就是先從程式化入手，懂得了程式化后再反程式化而為之，再程式化……不斷地反復練習尋找藝術的真諦。

還需在生活中多觀察蝦的形態(tài)，不斷地用心留意生活中的物象，體會其神情，以藝術的手法處理、概括，才能表現(xiàn)出惟妙惟肖的形象來。↓↓↓

9.筆墨酣暢、線條交錯自上而下地畫出下垂的蘆草，直接用白色在仿古宣紙上點厾出魚的形態(tài)，再用墨線勾魚身的鱗片、眼、嘴、鰭等，趁畫面未干時用墨色點出魚身上的墨斑，表現(xiàn)出錦鯉魚的感覺。

以仿古色為底，沒骨法與雙勾法結(jié)合畫魚，色彩典雅，耐人尋味�！�↓↓

10.先墨色簡潔地畫出下垂的桃花，隨后用墨色邊勾邊點畫出兩條鱖魚，再添畫三條小魚，最后點厾出浮萍以增加氣氛，畫面顯得活躍靈動�！�↓↓

11.神仙魚有較好的觀賞性，適合于畫面表現(xiàn)。此幅作品以水藻鋪景，大面積渲染，增加了畫面的氣氛，加畫幾條小魚穿梭其間更增加生氣�！�↓↓

12.以赭墨色畫蘆草，用墨色邊勾邊點畫出三條魚在靜靜地游蕩。畫面的靜穆，似在表現(xiàn)八大山人的作品意境。↓↓↓

13.這幅作品是用墨色畫出三條鯰魚的組合，表現(xiàn)出三者不同的形態(tài)和相互關系，并注重了墨色和線條的變化�！�↓↓

14.用墨色畫出向上的蘆草，赭墨稍加黃色點厾出兩條小鯰魚。兩魚相向，相互對視，靜中顯動；花青色點水草，表現(xiàn)水塘生動、靜謐的情趣�！�↓↓

15.勾線法畫鱖魚，身體染赭黃色，墨色點斑，添畫小魚和蝦，并注意互相之間的大小對比、組合和動態(tài)變化�！�↓↓

16.鱖魚體型較大，以沒骨法的用筆粗獷表現(xiàn)其兇暴，對面畫一只小蝦，與其成對峙狀，增加了畫面的趣味性�！�↓↓

17.墨青色點厾魚身色塊，趁墨色未干時用墨點斑，淡墨色勾魚腹，濃墨色畫眼、嘴。用沒骨法畫蝦，魚與蝦交錯組合，畫面豐富有動感，突出了主體。↓↓↓

18.淡墨色點厾魚身，濃墨色加點，待墨色干后染黃綠色并加點赭石色，以增加魚身的質(zhì)感，墨色畫蝦，黃綠色畫水草，并注意表現(xiàn)水草 在水中動蕩的感覺�！�↓↓

19.群蝦的畫法要從前到后畫起，墨色的疊加要注意時間的把握和控制。群蝦雖然復雜，但其結(jié)構(gòu)需一一交待清楚，不可認為繁密處可以胡亂為之。畫面之中要有各種關系，這樣才能產(chǎn)生豐富的內(nèi)容和聯(lián)想。

畫面之中有的蝦藏于蘆桿之后，使觀者感覺到透過周邊的蘆花看到群蝦，空間感覺油然而生。畫蘆桿后面的蝦時要適當注意小空隙的處理，不可過于粘連、不分前后�！�↓↓

20.此幅畫面為背臨齊白石作品。臨摹大師的作品是為了學習其藝術的處理方法，是學習藝術前進道路上的加油站。學畫要懂其理，勿拘泥于大師作品。

↓↓↓（摘錄自《范畫臨本 畫魚蝦》，許德仁著 ，江蘇美術出版社，節(jié)選網(wǎng)絡共享僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書）