◆《日本華僑報(bào)》記者 蔣豐 郁叢嘉

8月18日下午，日本東京日中友好會(huì)館美術(shù)館內(nèi)，由日本吉林大學(xué)校友會(huì)主辦的中國(guó)國(guó)畫(huà)家黃菊的作品與日本書(shū)道家杭迫柏樹(shù)的作品并置展出，墨色氤氳間，一場(chǎng)跨越時(shí)空的中日藝術(shù)對(duì)話(huà)正式啟幕。這場(chǎng)名為“狂狷與禪墨：中日友好書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流展”的聯(lián)展，以50余件書(shū)畫(huà)作品為媒介，不僅呈現(xiàn)了兩位中日藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)精神的當(dāng)代詮釋?zhuān)�更為中日民間交流注入新的美學(xué)動(dòng)能。

作為當(dāng)代中國(guó)著名的禪意畫(huà)家黃菊，推出的作品禪意濃濃。似乎把數(shù)十京華煙云都凝成了宣紙上的云水禪心。記者忽見(jiàn)那幅《貓毛，你大爺永遠(yuǎn)是你大爺》的題款，恍若瞥見(jiàn)初春料峭里，青澀少女攥著泛黃地圖在北京的胡同口踟躕，被一聲“大爺”驚得手足無(wú)措——那聲帶著鄉(xiāng)音的稱(chēng)呼，原是故鄉(xiāng)最溫軟的晨露，卻在異鄉(xiāng)檐角凝成刺骨的冰凌。

轉(zhuǎn)過(guò)展角，水墨氤氳間忽現(xiàn)《一即是一切》的玄妙。墨色自濃轉(zhuǎn)淡處，似有晨鐘暮鼓自云端跌落，將紅塵萬(wàn)相都揉碎在留白的禪意里。畫(huà)家以枯筆勾出花，恰似佛陀指尖拈起的那朵金蓮，載著觀畫(huà)者渡向空明之境。

記者喜歡她的那幅《粗茶淡飯》，素籃外兩三點(diǎn)蔬果，墨色濃淡間竟溢出生活的本色甜香。黃菊以寫(xiě)意筆法捕捉的，何嘗不是“一簞食，一瓢飲”的至簡(jiǎn)至樂(lè)？轉(zhuǎn)角處《山水，行到水窮處》的題跋又引記者駐足，但見(jiàn)墨色層疊如云嵐，那一葉扁舟恍若大唐“詩(shī)佛”王維輞川別業(yè)里的松風(fēng)，正將“坐看云起時(shí)”的偈語(yǔ)，吹進(jìn)每個(gè)觀畫(huà)人的心竅。

黃菊的禪意水墨堪稱(chēng)當(dāng)代畫(huà)壇的清供。她以女性特有的細(xì)膩，將禪宗公案化作筆底煙云，在《貓》系列中可見(jiàn)其幽默機(jī)鋒——將市井稱(chēng)呼的錯(cuò)位升華為對(duì)生命本質(zhì)的叩問(wèn)，那只慵懶的貍奴實(shí)則是參透“凡所有相皆是虛妄”的智者。

墨色運(yùn)用上，黃菊獨(dú)創(chuàng)“禪灰三疊”技法，以淡墨打底、中墨塑形、濃墨點(diǎn)睛，使《不唱贊歌》中那只閉目養(yǎng)神的母雞，連雞冠都透著勘破紅塵的睿智。

在記者看來(lái)，這種“狂狷”風(fēng)格，既是對(duì)中國(guó)明代徐渭潑墨大寫(xiě)意的精神延續(xù)，也暗合德國(guó)黑格爾辯證法中“正題——反題——合題”的哲學(xué)框架——藝術(shù)家以破碎的山水符號(hào)反抗程式化審美，又在現(xiàn)代化景觀的嵌入中重構(gòu)時(shí)代語(yǔ)境。

九十二載春秋凝于筆端，杭迫柏樹(shù)先生攜著東瀛的晨露與長(zhǎng)安的月光，在宣紙與和紙的褶皺里鋪展出半生狂狷。這位踏遍中國(guó)山水的日本書(shū)家，以枯筆蘸取歲月的風(fēng)霜，在丈二匹的素絹上寫(xiě)下唐代“詩(shī)圣”杜甫《兵車(chē)行》的蒼�！�—松柏枝干般的墨痕虷蜷如鐵，將盛唐的悲愴鑄成青銅色的碑林。

良寬禪師《勝任天真》的箴言在杭迫柏樹(shù)的飛白中蘇醒，他的漢俳《平生志已酬》的墨點(diǎn)恰似蘭亭流觴濺起的水花。最妙是那拼貼的玄機(jī)：日本和紙的肌理托著宣紙的柔韌，雙層介質(zhì)間墨色氤氳，暈染出文化交融時(shí)特有的朦朧邊界——像晨霧中的富士山與泰山在云端相握，又似鑒真東渡的船帆與鄭和寶船的帆影在歷史長(zhǎng)河中交錯(cuò)。

“書(shū)法是尋找最大公約數(shù)的修行�！� 杭迫柏樹(shù)老人布滿(mǎn)皺紋的手撫過(guò)案頭《禊帖》，枯筆在紙面摩擦的沙沙聲，恍若中日兩國(guó)書(shū)法家跨越千年的私語(yǔ)。當(dāng)黃菊的禪意如古寺青燈時(shí)，杭迫先生的狂草恰似烈火焚天，一柔一剛間，共同叩響藝術(shù)無(wú)疆的晨鐘。

主辦這次畫(huà)展的吉林大學(xué)日本校友會(huì)會(huì)長(zhǎng)張曉光代表主辦方致辭時(shí)強(qiáng)調(diào)“書(shū)畫(huà)為媒，交流為橋”，肯定了展覽在促進(jìn)文化互鑒上的意義。

日中友好會(huì)館中國(guó)代表理事黃星原指出，日中友好會(huì)館作為全世界中日兩國(guó)共同出資建設(shè)的唯一交流平臺(tái)，此次展覽不僅是藝術(shù)盛事，也是對(duì)民間友好的積極推動(dòng)。

日中協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)瀨野清水高度評(píng)價(jià)展覽，稱(chēng)“狂狷”精神代表理想人格，“禪墨”意境展現(xiàn)東方美學(xué)，兩者結(jié)合形成極具力量的藝術(shù)表達(dá)。

杭迫書(shū)藝館館長(zhǎng)張敏表示，黃菊的作品意境深遠(yuǎn)，筆墨出神入化。杭迫柏樹(shù)作為當(dāng)代日本書(shū)壇巨匠，不僅在日本影響深遠(yuǎn)，去年也在中國(guó)成功舉辦個(gè)展。此次與黃菊的聯(lián)袂展出，不僅展現(xiàn)了藝術(shù)的交融，也為推動(dòng)中日民間交流和友好往來(lái)增添了新的力量。

吉林大學(xué)校友、畫(huà)家黃菊表示，在日本舉辦水墨畫(huà)展是她的心愿，在校友會(huì)的支持下得以實(shí)現(xiàn)。她強(qiáng)調(diào)，中日書(shū)畫(huà)交流源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，書(shū)畫(huà)是兩國(guó)毫無(wú)障礙的交流語(yǔ)言。能夠與日本書(shū)道巨匠杭迫柏樹(shù)先生同臺(tái)展出，她深感其作品中晉唐書(shū)法的氣韻，與自己在書(shū)法和篆刻上的探索一脈相承，是一段難得的藝術(shù)緣分。

日本華人美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王子江回顧中日書(shū)畫(huà)交流歷史，盛贊此次展覽堪稱(chēng)“里程碑”，他認(rèn)為黃菊的作品兼收古意與新思，清新自然，直抵人心。

橫濱國(guó)立大學(xué)教授赤木范陸從歷史角度闡釋書(shū)畫(huà)藝術(shù)在中日文化交流中的意義，指出“狂狷”與“禪墨”的融合，象征兩國(guó)藝術(shù)的精神共鳴。

開(kāi)幕式由健圖（東京）文化中心負(fù)責(zé)人黃貝貝、吉林大學(xué)日本校友會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)喬紅主持。

“狂狷與禪墨”的二元張力，為傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型提供范本。正如黃山美術(shù)社社長(zhǎng)陳建中所言，“當(dāng)黃菊的潑墨遇見(jiàn)杭迫柏樹(shù)的枯筆，我們看到的不僅是技法的碰撞，更是兩個(gè)民族對(duì)‘和平’的相同注解�！�