陳師曾（1876—1923年）

又名衡恪，號朽道人、槐堂

江西義寧(今修水)人

湖南巡撫陳寶箴孫

著名詩人陳三立(陳散原)長子

歷史學家陳寅恪之兄

陳衡恪曾留學日本，攻讀博物學。歸國后從事美術教育工作，1913年到北京，次年任教育部編審，之后歷任北京各大學教授，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。在文人畫遭到“美術革命”沖擊之時，他高度肯定文人畫之價值，善詩文、書法，尤長于繪畫、篆刻。

其山水畫在承襲明代沈周、清代石濤技法的基礎之上，注重師法造化，從自然景觀中汲取創(chuàng)作靈感；寫意花鳥畫近學吳昌碩，遠宗明人徐渭、陳淳等大寫意筆法,畫風雄厚爽健，富有情趣；人物畫以意筆勾描，注重神韻，帶有速寫和漫畫的紀實性；風俗畫多描繪底層人物，像收破爛者、吹鼓手、拉駱駝、說書、喇嘛、賣糖葫蘆的、磨刀人等等，斑斕多致。著有《中國繪畫史》、《中國文人畫之研究》、《染蒼室印存》等。

陳衡恪畫蔬果花卉常結合寫生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細地勾了筋脈，用筆凝重，與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫法都有不同。畫家以深淺赭墨寫梅畫石，以濃淡變化的曙紅點染梅花，紅梅的造型形式感很強，梅枝的穿插布局都經(jīng)過了仔細地推敲，用筆老辣，筆力蒼勁，濃淡相宜。梅花的點染也脫離了自然狀態(tài)下的梅花，已不是真實地寫照，而是對畫家心中之梅更超脫、更本質的詮釋。