——題記

自二十世紀(jì)五十年代以來，畫家們深入基層，以畫筆記錄祖國巨變，展現(xiàn)山河新貌與人民新生活。這些作品融合現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義，不僅滿足人民審美需求，更推動(dòng)中國畫進(jìn)步，成為時(shí)代的寶貴記憶，令人熱血沸騰。

下面我們來一起分享現(xiàn)代著名畫家李智華繪畫作品。

李智華，廣東鶴山人，1974 年生于廣州。1994 年、1998 年先后畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院附中與設(shè)計(jì)系。近年憑多項(xiàng)油畫大獎(jiǎng)受關(guān)注，步入藝術(shù)黃金期，獎(jiǎng)項(xiàng)有 2014 年全國美展銀獎(jiǎng)、2009 年廣東省美展金獎(jiǎng)等。其作品觀察細(xì)致，色彩造型浪漫富激情，畫風(fēng)灑脫，依托扎實(shí)造型能力，題材獨(dú)辟蹊徑，注重新能量，思考作品 “形” 與 “勢”。

李智華的繪畫，以扎實(shí)造型能力為基，畫風(fēng)灑脫恣肆又飽含激情。他善細(xì)致觀察生活，在色彩與造型的表達(dá)上盡顯浪漫張力。題材選擇獨(dú)辟蹊徑，于創(chuàng)作中提煉語言、注入新能量，更深入思索作品 “形” 與 “勢” 的本質(zhì)，兼具表現(xiàn)力與思想性。

代表作品有：《老廣東，小生活》《滿載的回程》《和諧之光》等。

近現(xiàn)代畫家李智華《老廣東小生活》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《老廣東小生活》縱176厘米橫200厘米，創(chuàng)作于 2014 年，榮獲第十二屆全國美展銀獎(jiǎng)，被中國美術(shù)館收藏。該作品細(xì)膩描摹出廣東尋常百姓的生活場景，展現(xiàn)了老廣東的市井風(fēng)貌。

近現(xiàn)代畫家李智華《滿載的回程》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《滿載的回程》獲得 2014 廣州青年美術(shù)大展金獎(jiǎng)，還入選了時(shí)代足跡2015中國百家金陵畫展以及慶祝中國共產(chǎn)黨成立 95 周年全國美術(shù)作品展。

近現(xiàn)代畫家李智華《跨越之三》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《跨越之三》布面油畫，縱100厘米橫100厘米，2015年作。以方形構(gòu)圖呈現(xiàn)，盡顯其藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格與時(shí)代審美意涵。

近現(xiàn)代畫家李智華《策騎之二十四》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《策騎之二十四》布面油畫，縱60厘米橫80厘米，2017年作。如《策騎之十七》《策騎之二十四》等，是李智華的 “碎片” 主題作品，以布面油畫為主，創(chuàng)作于 2017 年，嘗試從稍縱即逝的動(dòng)態(tài)中捕捉構(gòu)成形體的瞬間。

近現(xiàn)代畫家李智華《策騎之十七》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《策騎之十七》布面油畫，縱60厘米橫80厘米，2017年作。以長方形構(gòu)圖繪策騎題材，盡顯其對動(dòng)態(tài)場景的把控與獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)。

近現(xiàn)代畫家李智華《劍氣之一》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《劍氣之一》布面油畫，縱115厘米橫140厘米，2014年作。包括《劍氣之一》《劍氣之三》《劍氣之十一》《劍氣之十七》等，同樣屬于 “碎片” 主題作品，有 2014 年和 2017 年創(chuàng)作的不同尺寸布面油畫作品。

近現(xiàn)代畫家李智華《劍氣之三》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《劍氣之三》布面油畫，縱80厘米橫80厘米，2014年作。方形構(gòu)圖聚焦 “劍氣” 主題，凝練傳遞力量感，盡顯其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力與創(chuàng)作巧思。

近現(xiàn)代畫家李智華《劍氣之十一》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《劍氣之十一》布面油畫，縱115厘米橫140厘米，2014年作。長方形構(gòu)圖，聚焦 “劍氣” 主題，盡顯力量感與獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)。

近現(xiàn)代畫家李智華《劍氣之十七》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《劍氣之十七》布面油畫，縱80厘米橫80厘米，2017年作。方形構(gòu)圖聚焦 “劍氣” 主題，筆墨間凝練力量感，盡顯其對該題材的嫻熟把控與獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)作巧思。

近現(xiàn)代畫家李智華《睡姿之七》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《睡姿之七》布面油畫，縱100厘米橫80厘米，2010年作。是李智華早期作品，他嘗試以多元的手段，打破背景與主體的界限。

近現(xiàn)代畫家李智華《白天鵝》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《白天鵝》縱120厘米橫90厘米，2015年作。其畫面雖帶隨機(jī)性，卻被畫家有力把控，主觀色調(diào)、色塊對比等元素邏輯清晰，視覺元素交織成作品張力，恰如藝術(shù)家所言，呈現(xiàn) “即將失控而未失控” 的臨界狀態(tài)。

近現(xiàn)代畫家李智華《林間漫步之二》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《林間漫步之二》縱120厘米橫90厘米，2013年作。以長方形構(gòu)圖勾勒林間漫步場景，暗含自然意趣，盡顯其對畫面氛圍的營造與獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)。

近現(xiàn)代畫家李智華《和諧之光》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《和諧之光》2009 年作品，不僅憑借深刻的主題與精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力斬獲 “建國 60 周年廣東省美展” 金獎(jiǎng)，還成功入選全國美展，彰顯其藝術(shù)實(shí)力與影響力。

近現(xiàn)代畫家李智華《山脊后的風(fēng)景》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《山脊后的風(fēng)景》布面油畫，縱80厘米橫120厘米，2013年作。長方形構(gòu)圖鋪展景致，巧繪山脊后風(fēng)光，盡顯其對自然景觀的捕捉力與獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)。

近現(xiàn)代畫家李智華《一縷陽光》賞析

近現(xiàn)代畫家李智華《一縷陽光》縱80厘米橫60厘米，2014年作。以長方形構(gòu)圖聚焦 “陽光” 主題，筆墨間盡顯光影韻味，巧妙傳遞溫暖氛圍，展現(xiàn)其對畫面意境的精準(zhǔn)把控與獨(dú)特藝術(shù)巧思。

欣賞了李智華十五幅繪畫作品，我深感其風(fēng)格鮮明、技巧精湛。無論是 “劍氣” 系列的力量感、“策騎” 題材的動(dòng)態(tài)美，還是《白天鵝》《一縷陽光》的細(xì)膩意境，皆可見他對構(gòu)圖、色調(diào)與光影的精準(zhǔn)把控。畫面雖含隨機(jī)意趣，卻始終邏輯清晰，視覺元素交織出獨(dú)特張力，盡顯其 “即將失控而未失控” 的創(chuàng)作巧思與深厚藝術(shù)功底。

錢杜乃清代書畫名家，其書法兼含文人雅韻與筆墨真趣。今擇其十幅經(jīng)典之作，從《松風(fēng)溪月八言聯(lián)》的從容，到《舊雨軒圖》題跋的溫潤，行書靈動(dòng)、題識(shí)率真，筆墨間既顯扎實(shí)功底，又藏閑適心境，觀之可盡賞其書法風(fēng)采，亦悟清代文人藝術(shù)意趣。

——題記

清代書法是中國書法史上的重要階段，前期延續(xù)晚明書風(fēng)，后期風(fēng)格多樣。著名書法家如王鐸、傅山等推崇晚明新風(fēng)，趙孟頫的行書影響深遠(yuǎn)。隸書方面，王澍等人風(fēng)格獨(dú)特。帝王書法也頗具特色，如康熙的清秀、乾隆的清麗。清代書法展現(xiàn)了古典與創(chuàng)新的交融。

下面我們一起分享清代著名書法家錢杜書法作品。

錢杜（1764—1845），初名榆，字叔枚，后更名杜，字叔美，號松壺小隱等，錢塘（今浙江杭州）人。嘉慶五年進(jìn)士，官主事，性曠達(dá)好游，遍歷多地，晚年避英軍居揚(yáng)州卒。詩宗岑、韋，書學(xué)褚、虞。善山水，兼能花卉、人物，畫法宗多家，細(xì)筆淺設(shè)色為主，亦用金碧青綠法。通畫理、能篆刻，著有《松壺畫訣》等。

錢杜書法師法唐代褚遂良、虞世南，筆致清俊溫雅，盡顯唐人書風(fēng)的秀逸端莊。其書作不追狂放，重含蓄蘊(yùn)藉，筆畫靈動(dòng)卻不失規(guī)整，盡顯文人雅韻，雖未達(dá)雄渾之境，卻以清逸之態(tài)自成一格，貼合其灑脫閑曠的性情。

書法代表作品有：《行書松風(fēng)溪月八言聯(lián)》《行書茶道書畫五言聯(lián)》《行書庭館圖書五言聯(lián)》《舊雨軒圖題跋》等。

清代畫家錢杜《行書松風(fēng)溪月八言聯(lián)》賞析

清代畫家錢杜《行書松風(fēng)溪月八言聯(lián)》紙本行書，縱128.9厘米橫20.3厘米2聯(lián)，上海博物館藏。聯(lián)作筆墨靈動(dòng)，盡顯行書韻味，款署 “曦伯大兄屬書。錢杜”，既見友人間的翰墨情誼，亦存其書法藝術(shù)的鮮明風(fēng)格。

釋文：松風(fēng)入門山琴掛壁，溪月照影茶銚小聲。

清代畫家錢杜《仿仇珠羲之愛鵝圖》賞析

清代畫家錢杜《仿仇珠羲之愛鵝圖》，1842 年作，設(shè)色紙本，立軸。題識(shí)載道光壬寅冬至后二日，其于舊雨軒燕集，見湘山主人所出示仇珠仿龍眠白描本，應(yīng)囑臨繪。自謙耄年腕弱目昏，難達(dá)神似，署泉唐松壺逸史并記，鈐 “錢”“杜” 印；另題 “杜陵內(nèi)史仇氏制”，鈐 “尗美” 印。

清代畫家錢杜《行書硯吐齊添七言聯(lián)》賞析

清代畫家錢杜《行書硯吐齊添七言聯(lián)》，1764 年作灑金紙本，縱 122 厘米、橫 20 厘米。款識(shí)記蓮卿司馬工書好古、藏金石頗豐，得周彝寶愛并葺室貯藏，應(yīng)囑撰聯(lián)相贈(zèng)，自道病后手腕僵窮，不計(jì)筆墨工拙，署庚子九月七十七叟錢杜，鈐 “錢叔美”“錢杜印信”“松壺” 印。

釋文：硯吐墨花臨晉帖，齋添香篆寶周彝。

清代畫家錢杜《行書留客得詩七言聯(lián)》賞析

清代畫家錢杜《行書留客得詩七言聯(lián)》，其自道 “素不善書，近更懶親筆硯”，因夢香先生力邀才提筆，又言目眵腕僵，自嘲所書 “涂雅可笑”�？钍鸬拦夤锩�（1843 年）三月錢杜，盡顯其謙謹(jǐn)之態(tài)與筆墨心境。

釋文：留客清言修竹里，得詩妙境晚風(fēng)前。

清代畫家錢杜《錢杜李兆洛山水書法扇面》賞析

清代畫家錢杜《錢杜李兆洛山水書法扇面》，為折扇形制，以紙為材，施墨設(shè)色而成。扇面縱 17 厘米、橫 49 厘米，一面繪山水見錢杜畫藝，一面書書法顯李兆洛筆功，墨色交融間，盡顯二人藝術(shù)風(fēng)采，是扇面佳作。

清代畫家錢杜《舊雨軒圖并題跋》賞析

清代錢杜于道光二十一年（1841 年）繪《舊雨軒圖并題跋》，應(yīng)文登籍藏書家于昌進(jìn)（湘山）所囑 —— 其重來袁浦感憶舊游，筑 “舊雨軒”，錢杜作圖并題詩，記此事且自署 “力疾記”。后陳介祺、姚元之相繼題跋贈(zèng)于昌進(jìn)，2018 年西泠印社秋拍中，該作以 27.6 萬元成交。

清代畫家錢杜《龍門茶屋圖軸》賞析

清代畫家錢杜《龍門茶屋圖軸》，當(dāng)屬其山水佳作。圖中大概率繪龍門景致間的茶屋，或襯以林木、溪流等，筆墨清雅，盡顯文人畫意境。雖具體形制、藏地等細(xì)節(jié)未詳，卻仍可從其慣常畫風(fēng)推想，茶屋悠然之態(tài)與山水相映，滿含閑逸之趣。

清代畫家錢杜《行書茶道書畫五言聯(lián)》賞析

清代畫家錢杜《行書茶道書畫五言聯(lián)》上海博物館藏。為其行書代表作品之一。聯(lián)語以 “茶道”“書畫” 為核，筆墨靈動(dòng)間盡顯文人雅趣，既見其書法功底，亦折射出清代文人的生活意趣與藝術(shù)追求。

清代畫家錢杜《行書不作自無七言聯(lián)》賞析

清代畫家錢杜《行書不作自無七言聯(lián)》立軸，紙本，縱90厘米橫27厘米，1805 年作。款記錄邵老夫句自娛，凡民兄見而愛之遂贈(zèng)，自謙不善大字，署乙丑秋滇中旅次，鈐 “錢叔美”“松壺” 印。

釋文：不作風(fēng)波于世上，自無冰炭到胸中。

清代畫家錢杜《行書庭館圖書五言聯(lián)》賞析

清代畫家錢杜《行書庭館圖書五言聯(lián)》立軸，水墨紙本，縱72厘米橫17厘米。聯(lián)語含 “庭館”“圖書” 意，筆墨見其行書特色，鈐 “松壺小隱”“錢叔美” 印，題識(shí)署 “錢叔美”，盡顯文人雅韻與書法功底。

欣賞錢杜十幅書法作品，深感其風(fēng)格清雅俊逸，兼具文人雅韻與筆墨功力。行書作品筆墨靈動(dòng)，線條流暢間不失骨力，如《松風(fēng)溪月八言聯(lián)》《不作自無七言聯(lián)》，結(jié)體疏密有致，盡顯從容氣度。題跋與楹聯(lián)中，自謙之語暗藏率真，又常融生活意趣，既見其書法技巧嫻熟，更傳遞出清代文人淡泊閑適的心境，觀之令人心生雅致。

喬治・馬蒂厄的畫布，是情緒與思想的容器。他以黑白色調(diào)凝住葬禮的莊重，用暖彩織就溫柔的絮語，借寬幅畫布托舉神話的神性，憑btntf.com簡潔線條勾勒構(gòu)圖的秩序。這十幅作品，每一筆都藏著他對世界的感知，邀我們循著色彩與肌理，讀懂畫中藏著的沉郁、肅穆與鮮活。

——題記

二十一世紀(jì)法國繪畫經(jīng)歷了從印象派到立體主義的多次變革，印象派強(qiáng)調(diào)光線和色彩，野獸派注重情感的直接表達(dá)，立體主義顛覆了傳統(tǒng)繪畫的透視法則。這些流派共同推動(dòng)了法國乃至世界藝術(shù)的發(fā)展，展現(xiàn)了法國繪畫的創(chuàng)新精神。

下面我們一起分享法國畫家喬治馬蒂厄繪畫作品

喬治・馬蒂厄Georges Mathieu）（1921-2012）是法國 “新巴黎畫派” 核心、“抒情抽象主義” 開創(chuàng)者。早年學(xué)語言與哲學(xué)，1942 年啟繪畫生涯，后摒棄寫實(shí)與幾何抽象，用長桿筆刷、直接擠顏料的方式創(chuàng)作，以書法般靈動(dòng)線條、即興節(jié)奏為特色，如《向路易九世致敬》盡顯風(fēng)格。他還推動(dòng)藝術(shù)普及，辦現(xiàn)場大型創(chuàng)作，作品藏于蓬皮杜中心，對行為藝術(shù)與涂鴉美學(xué)影響深遠(yuǎn)。

喬治・馬蒂厄作為法國抽象表現(xiàn)主義代表，以狂放筆觸與濃烈色彩構(gòu)建視覺沖擊。其作品摒棄具象，將情感與速度轉(zhuǎn)化為抽象符號，兼具行動(dòng)繪畫的張力與抒情性，重塑了抽象藝術(shù)的表現(xiàn)力。

代表作品有：《希望的必要性》《對刺殺法國國王亨利四世的刺客弗朗索瓦・拉瓦萊克處以極刑，1610 年 5 月 27 日，巴黎格列夫廣場》《巴黎，藝術(shù)之都》《于格・德・帕揚(yáng)創(chuàng)立圣殿騎士團(tuán)，1118 年》《博福特公爵的葬禮》等。

法國畫家馬蹄厄《希望的必要性》賞析

法國畫家馬蹄厄《希望的必要性》創(chuàng)作于 1971 年，布面油畫，尺寸為縱250厘米橫600厘米。畫面中紅與黃的色彩相互斡旋，充滿動(dòng)感與活力，體現(xiàn)了藝術(shù)家即興創(chuàng)作所激發(fā)的爆炸性身體能量。

法國畫家馬蹄厄《對刺殺法國國王亨利四世的刺客弗朗索瓦拉瓦萊克處以極刑》賞析

法國畫家馬蹄厄《對刺殺法國國王亨利四世的刺客弗朗索瓦拉瓦萊克處以極刑》1610 年 5 月 27 日，巴黎格列夫廣場，作于 1960 年，布面油畫，尺寸為縱253厘米橫404厘米。飛濺的血色與殘暴的黑色形成鮮明對比，展現(xiàn)出歷史事件的沖擊力。

法國畫家馬蹄厄《巴黎藝術(shù)之都》賞析

法國畫家馬蹄厄《巴黎藝術(shù)之都》1965 年創(chuàng)作的布面油畫，尺寸為縱300厘米橫900厘米。以藍(lán)色為背景，畫面中線條與色彩交織，仿佛展現(xiàn)出巴黎這座藝術(shù)之都的繁華與活力。

法國畫家馬蹄厄《于格德帕揚(yáng)創(chuàng)立圣殿騎士團(tuán)1118 年》賞析

法國畫家馬蹄厄《于格德帕揚(yáng)創(chuàng)立圣殿騎士團(tuán)1118 年》創(chuàng)作于 1958 年，布面油畫，尺寸為縱196.5厘米橫404厘米。畫面以紅色為主色調(diào)，筆觸豪放，傳達(dá)出歷史事件的莊重與神圣。

法國畫家馬蹄厄《博福特公爵的葬禮》賞析

法國畫家馬蹄厄《博福特公爵的葬禮》1960 年的布面油畫作品，尺寸為縱300厘米橫200厘米。以純粹黑白色調(diào)鋪陳，簡潔筆觸勾勒葬禮場景，人物姿態(tài)肅穆，大幅尺幅放大莊重感，讓肅穆氛圍透過畫布漫溢，盡顯儀式的沉重與肅穆。

法國畫家馬蹄厄《傲慢之恨》賞析

法國畫家馬蹄厄《傲慢之恨》縱100厘米橫81 厘米，1988年作。以濃烈筆觸鋪陳情緒：或借人物神態(tài)、暗沉色調(diào)襯主題張力，尺幅間滿含對 “傲慢” 的批判，讓 “恨” 的沉重感透過畫面直抵人心。

法國畫家馬蹄厄《構(gòu)圖》賞析

法國畫家馬蹄厄《構(gòu)圖》縱61厘米橫50.8 厘米，1960年作。以簡潔線條與色塊構(gòu)建畫面：或見幾何元素交錯(cuò)、色彩對比鮮明，小尺幅里藏著精準(zhǔn)韻律，不堆砌細(xì)節(jié)卻顯秩序感，盡顯其對畫面平衡的精妙把控。

法國畫家馬蹄厄《溫柔的聲音》賞析

法國畫家馬蹄厄《溫柔的聲音》縱89厘米橫116 厘米，1986年作。以柔和筆觸與暖調(diào)色彩鋪陳畫面：或繪人物低語場景，或借光影襯靜謐氛圍，大尺幅里藏著細(xì)膩情緒，讓 “溫柔” 似能穿透畫布，化作可感知的輕聲絮語，滿含治愈力。

法國畫家馬蹄厄《伊南娜》賞析

法國畫家馬蹄厄《伊南娜》縱81厘米150 厘米，1958年作。以富有張力的筆觸詮釋神話形象：伊南娜或衣袂舒展、神態(tài)莊重，色彩交織間藏神性光輝，寬幅畫面更顯人物氣場，將神話人物的威嚴(yán)與神秘質(zhì)感生動(dòng)傳遞，滿含藝術(shù)感染力。

法國畫家馬蹄厄《哀怨之聲》賞析

法國畫家馬蹄厄《哀怨之聲》縱101厘米橫84 厘米，1986年作。以沉郁色調(diào)與細(xì)膩筆觸鋪陳情緒：或繪人物垂眸凝思的模樣，光影暗合愁緒，尺幅間滿含悵然，讓 “哀怨” 似化作無聲嘆息，透過畫布傳遞出直擊人心的傷感與共情力。

欣賞了喬治・馬蒂厄十幅繪畫作品，我感覺他的作品風(fēng)格極具張力，無論是詮釋神話的莊重、傳遞哀怨的沉郁，還是構(gòu)建構(gòu)圖的秩序感，都能以精準(zhǔn)的色彩與情緒共振。技巧上，他善用筆觸與尺幅適配主題，大畫借寬幅放大氣場，小畫以細(xì)節(jié)藏韻律，黑白色調(diào)顯肅穆、暖色塊傳溫柔，不刻意炫技卻讓每幅畫都盛滿情感，仿佛能讓觀者觸摸到畫面背后的故事與心緒。

貝爾納・布菲的畫布，是時(shí)代與人性的鏡像。他以銳利線條刻小丑的荒誕、漁港的靜謐，用沉郁色調(diào)暈染巴黎街景的憂郁、總督的莊重。這十一幅作品，每一筆都藏著對平凡與不凡的細(xì)膩觀照，邀我們在克制的色彩里，讀懂畫中藏著的孤獨(dú)、厚重與生命本真。

——題記

二十一世紀(jì)法國繪畫經(jīng)歷了從印象派到立體主義的多次變革，印象派強(qiáng)調(diào)光線和色彩，野獸派注重情感的直接表達(dá)，立體主義顛覆了傳統(tǒng)繪畫的透視法則。這些流派共同推動(dòng)了法國乃至世界藝術(shù)的發(fā)展，展現(xiàn)了法國繪畫的創(chuàng)新精神。

下面我們一起分享法國畫家貝爾納布菲繪畫作品

貝爾納・布菲（Bernard Buffet，1928-1999）是法國二十世紀(jì)具象派代表畫家，1944 年步入畫壇，早年獲 “批評家獎(jiǎng)” 嶄xffnt.com露頭角。他摒棄抽象潮流，以尖銳線條、高對比度色彩刻畫人物與日常場景，畫面常帶冷峻憂郁質(zhì)感，如《孤獨(dú)的棋手》《戴帽女子肖像》。其風(fēng)格辨識(shí)度極強(qiáng)，題材涵蓋肖像、風(fēng)景、靜物，晚年雖受疾病影響，仍堅(jiān)持創(chuàng)作，作品被全球多地美術(shù)館收藏，是戰(zhàn)后法國具象繪畫的重要標(biāo)桿。

貝爾納・布菲以尖銳線條與陰郁色調(diào)刻畫人物與風(fēng)景，筆觸凌厲如刀刻，畫面常含孤寂與荒誕感。其作品融合表現(xiàn)主義與具象傳統(tǒng)，借扭曲形象直擊人性深淵，形成極具辨識(shí)度的悲情美學(xué)。

代表作品有：《小丑音樂家：薩克斯風(fēng)手》《埃菲爾鐵塔》《街景》《斗牛士貝爾納・大衛(wèi)》《小丑與鳥》等。

法國畫家布菲《埃菲爾鐵塔》賞析

法國畫家布菲《埃菲爾鐵塔》創(chuàng)作于 1955 年，尺寸為 縱116厘米橫73厘米。布菲以簡潔的線條和獨(dú)特的明暗對比，突出了埃菲爾鐵塔的雄偉與獨(dú)特，展現(xiàn)了他對線條和形式的掌握能力。

法國畫家布菲《馬戲團(tuán)親耍者》賞析

法國畫家布菲《馬戲團(tuán)親耍者》，以標(biāo)志性的凝重筆觸勾勒人物：雜耍者或手持道具、姿態(tài)專注，衣飾線條利落，背景簡括卻襯出馬戲團(tuán)氛圍，色彩克制卻藏張力，將雜耍者的專注與舞臺(tái)的獨(dú)特氣息生動(dòng)凝于畫面，滿含敘事感。

法國畫家布菲《小丑》賞析

法國畫家布菲《小丑》，以其標(biāo)志性的凝重筆觸與克制色彩塑造形象：小丑或咧嘴帶夸張笑意，衣飾條紋鮮明卻難掩眼底沉郁，背景簡括卻襯出舞臺(tái)寂寥，將喜劇外殼下的復(fù)雜情緒藏于筆觸間，讓小丑形象既荒誕又滿含深意。

法國畫家布菲《音樂家小丑薩克斯手》賞析

法國畫家布菲《音樂家小丑薩克斯手》創(chuàng)作于 1991 年，是布菲小丑系列的經(jīng)典之作，畫面尺寸較大，以獨(dú)特的風(fēng)格展現(xiàn)了小丑的形象，曾在拍賣中取得較高的價(jià)格。

法國畫家布菲《幻想曲》賞析

法國畫家布菲《幻想曲》一幅令人印象深刻的畫作，代表了法國文學(xué)和電影中神秘的反英雄。通過巴菲特對有力的線條和劇烈對比的具體表現(xiàn)，《幻想家》描繪了角色的恐怖情緒。

法國畫家布菲《巴黎街景》賞析

法國畫家布菲《巴黎街景》縱130 厘米橫 97 厘米，1956年作。現(xiàn)藏于巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館。以昏暗色調(diào)、瘦長人物與銳利線條，繪戰(zhàn)后巴黎街景，傳憂郁孤獨(dú)，映社會(huì)動(dòng)蕩，是其敏銳刻畫城市靈魂的知名杰作。

法國畫家布菲《多隆總督》賞析

法國畫家布菲《多隆總督》，以標(biāo)志性的銳利線條與凝重色調(diào)塑造人物：總督或身著正裝、神態(tài)肅穆，衣紋刻畫利落，背景簡括卻襯出莊重感，將人物的威嚴(yán)與時(shí)代特質(zhì)凝于畫面，既顯身份氣場，又藏深沉的歷史厚重感。

法國畫家布菲《小丑與鳥》賞析

法國畫家布菲《小丑與鳥》畫面中小丑的形象與鳥相結(jié)合，色彩鮮艷卻又帶有一絲詭異，體現(xiàn)了布菲晚期作品的風(fēng)格特點(diǎn)。

法國畫家布菲《斗牛士貝爾納大衛(wèi)》賞析

法國畫家布菲《斗牛士貝爾納大衛(wèi)》以斗牛士為主題，畫面中斗牛士的服裝和姿態(tài)被布菲以獨(dú)特的筆觸和色彩描繪出來，展現(xiàn)出一種力量感和緊張感。

法國畫家布菲《捕魚歸來》賞析

法國畫家布菲《捕魚歸來》，以銳利線條與沉郁色調(diào)繪歸航場景：漁民或扛漁具、或俯身整理漁獲，衣衫帶著勞作痕跡，背景襯著近海與小船，將捕魚后的疲憊與生計(jì)的厚重凝于畫面，滿含對平凡勞動(dòng)者的細(xì)膩關(guān)照。

法國畫家布菲《圣特羅佩》賞析

法國畫家布菲《圣特羅佩》，以標(biāo)志性銳利線條與沉郁色調(diào)繪漁港景致：船只泊于岸邊，桅桿交錯(cuò)，漁民或俯身整理漁具，背景襯著近海微光，將漁港的靜謐與生計(jì)氣息相融，藏著對海邊日常的細(xì)膩刻畫。

欣賞了貝爾納・布菲十一幅繪畫作品，我感覺他的作品風(fēng)格極具辨識(shí)度，始終以沉郁色調(diào)與銳利線條為基底，無論是小丑的荒誕、漁港的靜謐，還是巴黎街景的憂郁，都滿含對生活與時(shí)代的深刻觀照。技巧上，他善用利落筆觸勾勒形象，瘦長人物、簡括背景皆藏張力，不堆砌冗余細(xì)節(jié)，卻能精準(zhǔn)傳遞孤獨(dú)、莊重等復(fù)雜情緒，讓每幅畫都像一則凝練的視覺寓言，直擊人心。

錢灃乃清代書壇重鎮(zhèn)，世稱 “滇中完人”，其書取法顏體而自出新意，楷書端凝如鑄，行書勁健含靈。今遴選五十三幅經(jīng)典作品，從絹本冊頁到紙本立軸，從《枯樹賦》的莊重到《林煙溪水聯(lián)》的灑脫，一幀幀皆藏筆墨匠心與文人風(fēng)骨，邀觀者共品南園墨韻，悟其書法藝術(shù)的不朽魅力。

——題記

清代書法是中國書法史上的重要階段，前期延續(xù)晚明書風(fēng)，后期風(fēng)格多樣。著名書法家如王鐸、傅山等推崇晚明新風(fēng)，趙孟頫的行書影響深遠(yuǎn)。隸書方面，王澍等人風(fēng)格獨(dú)特。帝王書法也頗具特色，如康熙的清秀、乾隆的清麗。清代書法展現(xiàn)了古典與創(chuàng)新的交融。

下面我們一起分享清代書法家錢灃書法作品

錢灃（1740 - 1795），字東注，號南園，云南昆明人，清代中期著名書法家、官員。他為官清廉，敢于直言，曾彈劾權(quán)貴，有 “滇中第一完人” 之譽(yù)。書法上，他尤擅楷書，初學(xué)顏真卿，后融各家之長，形成渾厚雄健、骨力洞達(dá)的風(fēng)格，作品兼具剛正氣質(zhì)與藝術(shù)張力，代表作《枯樹賦》《守株圖詩》等，對后世書法影響深遠(yuǎn)，是清代顏體書法的重要傳承者與創(chuàng)新者。

錢灃書法以楷書為最，師法顏真卿卻不泥古，融眾家精髓于筆端。其字渾厚雄健，骨力勁挺，筆畫沉著凝重，結(jié)體端莊大氣，既存顏體的端莊肅穆，又添自家的剛正之氣，盡顯清正風(fēng)骨，為清代顏體傳承與創(chuàng)新樹立典范。

代表作品有：《楷書枯樹賦》《楷書冒雨尋菊序》《守株圖詩》《楷書端陽競渡序》《桂花廳記》《行書王昌齡重別李評事七絕詩軸》《行書摘錄陶淵明家書句軸》等。

清代書法家錢灃《楷書七言對聯(lián)立軸》賞析

錢灃《楷書七言對聯(lián)立軸》錢灃楷書，結(jié)體嚴(yán)整開闊，結(jié)字方正寬博，他的書法技藝被世人譽(yù)為幾百年來學(xué)顏?zhàn)顬榈靡�。錢灃以其俊拔的筆力和透著陽剛之美的書風(fēng)，在中國書壇上占有一席之地。此幅楷書挺勁橫拙，力道沉郁，筆筆不茍，得顏真卿神韻。

清代書法家錢灃《行書論詩飲酒七言聯(lián)》賞析

錢灃《行書論詩飲酒七言聯(lián)》，筆力沉雄如古松挺勁，墨色濃淡見氣韻。聯(lián)語融論詩之雅與飲酒之曠，書風(fēng)兼取顏體筋骨與自家清剛，盡顯文人風(fēng)骨與書法功力。

清代書法家錢灃《楷書荀子四屏立軸》賞析

錢灃《楷書荀子四屏立軸》，取法顏體筋骨，筆力渾厚如磐石，結(jié)體端莊見嚴(yán)謹(jǐn)。書《荀子》名句，墨色沉潤顯氣韻，四屏相契，融文哲意與書法美，盡展文人風(fēng)骨。

清代書法家錢灃《節(jié)錄困學(xué)紀(jì)聞單聯(lián)立軸》賞析

錢灃《節(jié)錄困學(xué)紀(jì)聞單聯(lián)立軸》立軸，紙本楷書，縱101.6厘米，橫72.9厘米，上海博物館藏。書風(fēng)承顏體渾厚，筆力勁挺，結(jié)體端莊，融典籍意蘊(yùn)與書法美，盡顯功力。

釋文：《周官》外史掌三皇五帝之書，《春秋傳》所謂《三墳》、《五典》是也。前賢所問：皋、夔、稷、契有何書可讀？理實(shí)未然。黃帝、顓頊之道在丹書，武王所以端于東面而受于師尚父也。少皞氏之紀(jì)官，夫子所以見恃子而學(xué)焉也。孰謂無書可讀哉？款署：灃。

清代書法家錢灃《楷書地榆一名軸》賞析

錢灃《楷書地榆一名軸》 紙 縱134.7、橫56.7厘米 云南省博物館藏。書風(fēng)承顏體筋骨，筆力沉勁，結(jié)體端莊，盡顯其楷書功力與文人雅韻。

清代書法家錢灃《精楷沈驎士守小幅立軸》賞析

錢灃《精楷沈驎士守小幅立軸》 紙本，縱72.3厘米橫51.2厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。此作述南齊名士沈驎士事，承顏真卿厚實(shí)挺勁之風(fēng)，筆畫方正剛毅、行筆穩(wěn)健，盡顯書寫用心，亦契幅中養(yǎng)身之道。

清代書法家錢灃《行書七言絕句中堂》賞析

錢灃《行書七言絕句中堂》 紙本行書，縱133.1厘米橫67.8厘米，上海博物館藏。筆墨靈動(dòng)見氣韻，行筆流暢含勁健，盡顯其行書功力與文人詩畫意趣。

清代書法家錢灃《行書臨蘇軾碑帖軸》賞析

錢灃《行書臨蘇軾碑帖軸》 紙本，縱119.5厘米橫47厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。臨作述 “石脾” 異特性，雖仿蘇軾，行書卻融自家長筆圓厚意，顯個(gè)人風(fēng)貌。

清代書法家錢灃《行書臨劉中使帖》賞析

錢灃《行書臨劉中使帖》縱128厘米橫57.5厘米。釋文記劉中使至瀛州、吳希光歸降事，鈐二方 “錢灃印”，款識(shí) “錢灃”，行筆見功力，盡顯其臨帖時(shí)的筆墨意趣與個(gè)人風(fēng)格。

清代書法家錢灃《行書臨劉中使帖之二》賞析

錢灃《行書臨劉中使帖之二》，意臨顏真卿并融米芾縱肆欹側(cè)與顏體沉著蒼老。作書不拘技巧，以夸張筆墨造強(qiáng)烈性格意象，突破帖學(xué)審美，感染力十足。

清代書法家錢灃《行書作德贈(zèng)人七言聯(lián)》賞析

錢灃《行書作德贈(zèng)人七言聯(lián)》紙本，縱126.9厘米，橫25.8厘米。上海博物館藏。行筆兼具勁健與靈動(dòng)，筆墨間顯文人風(fēng)骨，盡展其行書獨(dú)特韻味。

清代書法家錢灃《草書書札立軸》賞析

錢灃《草書書札立軸》，筆勢縱逸見張力，墨色濃淡顯氣韻，雖為書札卻含草書風(fēng)骨，盡顯其筆墨功力與隨性雅意。

釋文：錢灃敬覆。五弟前辱托事，到京即托同年相好部中司官查辦。據(jù)回覆云，若單辦回文亦可，但須與吏輩說通乃可。灃即zkrdl.com尋前曾托過辦事之浙人陳姓者，屬其辦理。據(jù)稱，此事夏間前有張姓與邵姓三面相托匯辦過，必欲單辦，實(shí)難措手。時(shí)已封印，灃意且姑置之。

今春初五日，陳姓者來，云此事非一人可了，前滇中人已曾相托匯辦過，今同事者頗不遂意，文若到日，且議從中挑駁。灃聞其言駭異，因再詢敝同年，云此系伊等長技，官實(shí)無如之何。灃因思蒙老伯及郭老伯再四相囑，又會(huì)有山西代辦一監(jiān)生事，遂爾為之挪移措置，使此事萬全，已于前兩次報(bào)聞。茲復(fù)蒙札詢及謝鳴老，始知從前張仲老在京曾托邵姓與知事人言明匯辦過，且自蘇帶屬來京，托謝鳴老交會(huì)陳姓。今謝鳴老又復(fù)去函陳姓云，觀老弟又自蘇托邵姓進(jìn)京亦為此事。未知其實(shí)，謝鳴老當(dāng)必有書。草草布覆。候安，不一。灃頓首 六月初三午刻。

清代書法家錢灃《楷書七賢祠記冊（局部）》賞析

錢灃錢灃《楷書七賢祠記冊》（局部） 紙本楷書，縱 30.3厘米橫16.7厘米，北京故宮博物院藏。書風(fēng)渾樸雄大、端嚴(yán)沉著，盡得顏體之形與磅礴氣勢。

釋文：七賢祠東，左右筠篁列植，冬夏不變貞萋。魏陳留阮籍、譙國嵇康、河內(nèi)山濤、瑯琊王戎、河內(nèi)向秀、沛國劉伶、阮咸等，同居山陽，結(jié)自得之游，時(shí)人號之為竹林七賢也。后人立祠于其處，以居……

清代書法家錢灃《行書臨米芾帖立軸》賞析

錢灃《行書臨米芾帖立軸》縱127厘米橫65厘米，墨跡紙本，美國弗利爾美術(shù)館藏。臨作承米芾筆意，行筆靈動(dòng)又含自家風(fēng)骨，盡顯其臨帖功力。

清代書法家錢灃《楷書沈麟士立軸》賞析

錢灃《楷書沈麟士立軸》，取法顏真卿楷書精髓，筆力渾厚如磐石，結(jié)體端莊見嚴(yán)謹(jǐn)。墨色沉潤顯氣韻，字里行間融文人風(fēng)骨，盡顯其楷書深厚功力。

清代書法家錢灃《行書蕪城賦節(jié)錄》賞析

錢灃《行書蕪城賦節(jié)錄》之一

錢灃《行書蕪城賦節(jié)錄》，筆勢流暢含勁健，墨色濃淡間顯氣韻。書《蕪城賦》經(jīng)典片段，融賦文蒼郁意與行書靈動(dòng)，盡顯其筆墨功力與文人雅韻。

錢灃《行書蕪城賦節(jié)錄》之二

錢灃《行書蕪城賦節(jié)錄》之三

清代書法家錢灃《追東坡而不可及帖》賞析

錢灃《追東坡而不可及帖》，筆墨靈動(dòng)見意趣，行筆兼具勁健與灑脫。帖中藏對東坡的追慕之情，融個(gè)人書風(fēng)與文人情懷，盡顯其行書功力與藝術(shù)感悟。

欣賞明代書法家錢灃十七幅書法作品，只覺其風(fēng)格與技巧兼具功力與意趣。楷書取法顏體，筆力沉勁如鑄，結(jié)體端莊寬博，墨zkxrq.com色沉潤顯端凝；行書則靈動(dòng)含勁健，筆勢隨文句起伏，疏朗間見章法。無論是楹聯(lián)、冊頁還是立軸，皆融文人風(fēng)骨與筆墨匠心，每幅作品都似在訴說其對書法的深耕，觀之更感其藝術(shù)魅力綿長。返回搜狐，查看更多