丑書橫行——中國(guó)的腐敗殃及書法

作者： 文化 

自舒同、啟功兩位先生離開中國(guó)書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)崗位后，一個(gè)不倫不類的怪物打著改革創(chuàng)新的旗號(hào)橫空出世，在書展上出現(xiàn)了，這個(gè)怪物開始叫流行書風(fēng)，后來叫現(xiàn)代派，以后叫丑書。從專業(yè)報(bào)上刊登的和國(guó)展書展所見的，這些丑書有以下特點(diǎn)：有的是拋開漢字的結(jié)構(gòu)胡編亂寫；有的是根本沒傳統(tǒng)書法味道和書法法度的隨意“創(chuàng)新”；有的是憑個(gè)人想象的符號(hào)胡抹亂造；有的竟然讓人看不出他寫的是哪國(guó)的文字的所謂書法改革。2007年，我們幾位老書法家觀看了一位中國(guó)書協(xié)某會(huì)員寫的中堂，端詳猜測(cè)了很長(zhǎng)時(shí)間，竟然看不出他寫的是什么內(nèi)容，后來連猜帶順地才悟出是“滾滾長(zhǎng)江東逝水”一首，細(xì)察之，70%的字是錯(cuò)字，是自己造的所謂草書字。正如啟功先生所說：他們是胡抹亂涂讓人不識(shí)。

這個(gè)怪物一出現(xiàn)，猶如任何新生物一樣，當(dāng)即被中國(guó)書協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)層所看中，所以在當(dāng)時(shí)的國(guó)展上，丑書入圍、入展、獲獎(jiǎng)和作者成為中國(guó)書協(xié)會(huì)員的幾率特別高。這就給人們指出了一個(gè)導(dǎo)向、放出了一個(gè)信號(hào)：只有寫丑書，才能入展，才能獲獎(jiǎng)，才能成為中國(guó)書協(xié)會(huì)員，才能成為被中國(guó)書協(xié)認(rèn)可的書法家。各省在入圍、入展、獲獎(jiǎng)和中國(guó)書協(xié)會(huì)員的發(fā)展上才能大有作為和取得大的“成績(jī)”，工作才能大放光彩。于是乎，為了投其所好，許多省市書協(xié)和書法愛好者年年搞備戰(zhàn)國(guó)展，專門研究丑書的特點(diǎn)、寫法，在學(xué)習(xí)丑書上狠下工夫。加上有的專業(yè)報(bào)刊對(duì)丑書的推薦和大肆宣染、推波助瀾，也進(jìn)一步助長(zhǎng)了上層倡導(dǎo)評(píng)選丑書的底氣。隨之不少丑書書寫者相繼進(jìn)入中國(guó)書協(xié)特別是中國(guó)書協(xié)的上層，有的被冠之以書法大家，有的給以重任，他們掌握了某些層面的書法大權(quán)，中國(guó)書協(xié)評(píng)委的成份也隨之大變，丑書評(píng)委大增。雖然在國(guó)展書評(píng)時(shí)，堅(jiān)持了公開、公證、公平的原則，但丑書被倡導(dǎo)、被評(píng)選卻公開順利的占了上風(fēng)，丑書評(píng)委壟斷書評(píng)的現(xiàn)象已經(jīng)形成。大量事實(shí)給人們的印象是：國(guó)展基本上或者在很大成度上形成了不丑不入圍、不丑不入展、不丑不獲獎(jiǎng)、不丑不得成為中國(guó)書協(xié)會(huì)員的現(xiàn)象，已經(jīng)成不客觀存在多年的事實(shí)。這樣就造成了丑書至上、至尊的不正�，F(xiàn)象，這也就客觀上建成了引導(dǎo)人們朝著丑書發(fā)展的惡性循環(huán)的鏈條。

丑書的發(fā)展帶來了一系列不良的后果：（一）它違犯了《文字法》�！段淖址ā芬�(guī)定，漢字書寫要規(guī)范，這當(dāng)然包括楷、行、草書都要寫規(guī)范字。我們的行草書經(jīng)過千年精益求精的代代錘煉，已經(jīng)形成了字字規(guī)范、全民公認(rèn)的行草寫法，這豈能是靠個(gè)人意向胡亂編造的嗎？但有的丑書的書寫者認(rèn)為書家手下無錯(cuò)字，可以我行我素。你仔細(xì)觀察丑書作品，哪一幅沒有錯(cuò)字造字呢？這是一種連起碼的遵紀(jì)守法的意識(shí)都沒有的違反《文字法》的行為�。ǘ�）它背離了傳統(tǒng)。書法是中華民族傳統(tǒng)的文化瑰寶，從甲骨到楷、行、草，歷經(jīng)幾千年的進(jìn)化，人民創(chuàng)造文化，廣大人民群眾對(duì)書法的發(fā)展作出了具大的貢獻(xiàn)，多少仁人志士和文化豪杰為書法的進(jìn)步耗盡了心血，而形成了獨(dú)具中華特色的書寫文化。它具有不同的流派和特點(diǎn)，但都具有靚麗的美感和為美而構(gòu)成的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅�法�?guī)范。丑書書寫者有的隨意涂抹，錯(cuò)字連連，把書法的精髓、精華搞沒了，把書法的傳統(tǒng)書風(fēng)搞糟了，請(qǐng)問從二王到舒同、啟功，一千七百年間，誰見過有這樣的丑陋書法呢？連傳統(tǒng)都沒有了，書法本身自然也就不存在了。（三）它扭曲了漢字，改壞了書風(fēng)。漢字是中華民族的文化瑰寶，丑書的書法有的把字寫成扭扭捏捏小小作作；有的竟離開漢字的筆畫結(jié)構(gòu)，寫成誰都不認(rèn)識(shí)的異體怪字，喪失了國(guó)格人格，連起碼的漢字都不會(huì)寫，還成什么書法家呢？行書、草書既是一種語言文字的交流工具，又是一種歷經(jīng)千錘百煉而形成的中華民族獨(dú)有的高雅俊尚的文化藝術(shù)，被尊為我們的國(guó)粹。那么，不按照傳統(tǒng)富有法度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅�風(fēng)去繼承，哪里還有什么書法國(guó)粹呢？什么是書法？書就是用傳統(tǒng)的毛筆書寫漢字；法就是在遵循文字法的前提下，各種流派、各種風(fēng)格在書寫過程中形成而又必須遵循的若干基本的結(jié)字法、筆法、技法、墨法和為了更加美化而為之配套的又必須具備的若干規(guī)范。這就是書法的法度。不論行、草書，只要有了法度才有共識(shí)，才能彰顯書法的本色。否則就是亂來一氣。（四）它誤導(dǎo)了國(guó)民，特別是青少年。許多人見到中國(guó)書協(xié)有的會(huì)員寫的字，認(rèn)為書法就是寫丑書，因?yàn)檫@是中國(guó)書協(xié)認(rèn)可的。他們說：“這樣寫不費(fèi)功夫反能得獎(jiǎng)，何樂而不為呢？”寫丑書的人也確實(shí)感到滿足了自己急功近利的要求而沾沾自喜，他們說：“你傳統(tǒng)功底再深，寫得再好，不是中國(guó)書協(xié)不要你嗎！我寫了不幾年就入國(guó)展，就成了中國(guó)書協(xié)會(huì)員，得到了最高層的肯定，成了書法家，實(shí)在是件樂事！”這樣，就出現(xiàn)了中國(guó)書法遍地丑的現(xiàn)象，哪能不令人為國(guó)粹的傳承而擔(dān)猶呢？（五）它排斥了一大批熱愛傳統(tǒng)書法，功底扎實(shí)而又具特色的書法人才。應(yīng)當(dāng)說這批人是書法的中堅(jiān)力量和對(duì)中國(guó)書協(xié)的真正擁護(hù)者，他們也曾以最優(yōu)秀的作品幾次投稿國(guó)展，但屢次都以失敗而告終。他們氣憤地說：“丑書者當(dāng)?shù)溃�這才是：說你行你就行，不行也行；說你不行就不行，行也不行�！本褪且�?yàn)樗麄儾粚懗髸�而長(zhǎng)期被拒之書協(xié)門外，這些年所見到的國(guó)展獲獎(jiǎng)作品許多是丑書，許多被批準(zhǔn)加入中國(guó)書協(xié)的也是寫丑書的，他們對(duì)中國(guó)書法的前途悲觀失望，一聽到國(guó)展決不投稿，一看到有的大賽是聘請(qǐng)中國(guó)書協(xié)的專家當(dāng)評(píng)委也決不投稿，他們說，我們不能與丑書同流合污，你不要我，我還不承認(rèn)你呢！我罷筆就是反抗，就是抗議。因此，許多書法家就提出：中國(guó)書法的方向究竟要向何處去？（六）他改變了人們對(duì)中國(guó)書法上層某些人的看法。中國(guó)書協(xié)每舉辦一次國(guó)展或與地方聯(lián)展都要借機(jī)發(fā)展一批會(huì)員，這些會(huì)員大部分是寫丑書的。你叫他寫個(gè)楷書碑文他寫不了，你叫他寫個(gè)商家匾額他寫不了，因?yàn)樗麑W(xué)的、練的就是丑書，加入中國(guó)書協(xié)靠的也是丑書，哦，這就是進(jìn)入書協(xié)門檻的書法家。同時(shí)，由于丑書人員的大量擁入，中國(guó)書協(xié)的組成成分已經(jīng)發(fā)生了很大的改變，寫丑書的從上到下占了相當(dāng)?shù)谋壤�。任何事物都是由量變到質(zhì)變，這不引起書法方向的變化才怪呢？許多人從為書法的方向擔(dān)憂而變?yōu)閷?duì)書法前程失去信心。但是書法是中華民族的，人們要問：究竟誰是丑書的倡導(dǎo)者、推廣者、保護(hù)者？

對(duì)中國(guó)書法誤入丑書的現(xiàn)象，廣大書法者和人民群眾出于愛我中華的熱情，早已心存怨聲，甚至出現(xiàn)了情緒的發(fā)泄，只是因?yàn)闆]有發(fā)言的機(jī)會(huì)而委屈存怨罷了，其實(shí)，對(duì)丑書說“不”的聲音早就出現(xiàn)了：2007年8月15日《書法報(bào)》發(fā)表了《有一種破壞叫現(xiàn)代》、2011年《羲之書畫報(bào)》發(fā)表了《改變書法怪相，永保中華文化精華》、2012年2月廣東人書法院提出，要重建健康向上文化審美標(biāo)準(zhǔn)的大型書法研討會(huì)、2012年3月30日《羲之書畫報(bào)》發(fā)表了《書法真不是鬧著玩的》、2012年4月18日《書法報(bào)》發(fā)表了《我對(duì)胡抗美、沃興華書法作品的看法》、4月30日《羲之書畫報(bào)》轉(zhuǎn)載了這篇文章、今年4月27日《羲之書畫報(bào)》發(fā)表了《中國(guó)書法的民族精神永遠(yuǎn)不能丟》等等，都從不同角度對(duì)丑書的形成、倡導(dǎo)、泛濫、誤導(dǎo)廣大人民群眾的問題提出了尖銳的批評(píng)。作者是想通過上述材料引起各方、特別是書法上層的重視，以端正中國(guó)書法的方向，使書法回歸到應(yīng)有的本來面貌，進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)書法事業(yè)的健康發(fā)展和繁榮昌盛。