懷疑“永字八法”

　　談到用筆方法，我們接觸最早、最熟的，是“永字八法”。凡稍習(xí)書法者皆知之。
　　“永字八法”起源于隸字，為后漢崔子玉所創(chuàng)。傳說王羲之工書多載，十五年專攻“永字八法”，能通一切字。
　　我小時候，常見字帖的書前頁后，印有大紅色的“永”字，總寫有每一筆的說明。我能把“永”字寫得很像，卻未注意那些說明。幼時，過得是懵懵懂懂的。大了以后，重新看，才看出些名堂。
　　在“永字八法”中，點為“側(cè)”，橫為“勒”，豎為“努”，勾為“趣”，左上橫為“策”，左下撇為“掠”，右上撇為“啄”，右下捺為“磔”。
　　不難看出，點、橫、豎、勾、撇、捺，是存在的形狀，而側(cè)、勒、努、趣、策、掠、啄、捺，則是一種動作的過程。這種動作，即用筆的動作。
　　我查了字典，發(fā)現(xiàn)形容這些動作的詞，都屬急速果敢之類。
　　把這些用筆的動作規(guī)范成法則，就是有書論以來的兩千年，被所有書家掛在嘴上苦說的“筆法”。
　　“筆法”歷來高深莫測，籠罩著神秘。史書多有記載，試舉二例：
　　東漢人鐘繇，“十六年未嘗窺戶”，在韋誕處見蔡邕筆法，“苦求不與”，便“槌胸嘔血”。等韋誕死后，鐘繇“盜發(fā)其冢”，遂得之。
　　王羲之12歲時，發(fā)現(xiàn)父親把前代筆法論藏匿于枕中，“竊而讀之”。待他晚年時，書“筆勢論”一篇開悟兒子王獻之，要兒子“勿播于外，緘之秘之，不可示之諸友”。
　　初讀罷，心想：古人真能煞有介事，至于嘛。
　　后來讀得多了，想得也堅定了：能讓古人如此世世代代論下去，一定是有道理的東西。能使古人如癡如醉，如此藏之寶之，學(xué)之研之的，無疑是一門技巧高難，妙不可言的藝術(shù)。
　　筆法的存在，毋庸置疑。
　　我們之所以覺得煞有介事，之所以覺得云里霧里，之所以覺得無關(guān)緊要，只有一種可能——我們不使用這種筆法。

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