藝術(shù)評(píng)論：

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為：

何家安的作品我一二十年前看到過(guò)，在山水畫(huà)中是很有特色的。中國(guó)山水畫(huà)在傳統(tǒng)繪畫(huà)當(dāng)中最為成熟，歷經(jīng)宋元明清，發(fā)展到很高的高度，要在這個(gè)高度上找到突破點(diǎn)，再形成個(gè)人的面貌，非常難。何家安在山水畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中，能夠別開(kāi)生面，很早就有個(gè)人的面貌，十分不易，這一次的展覽又讓人耳目一新：他畫(huà)面的營(yíng)造，筆墨的處理，又是一個(gè)突破。他放筆直取，不加描摹，讓人清清楚楚看到他的激情，把傳統(tǒng)的筆墨發(fā)揮得淋漓盡致。這次展覽在他本來(lái)很鮮明的個(gè)人風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又有很大的進(jìn)取，取得了不小的成就。這里我向何家安致敬，這么多年他一直在山川當(dāng)中去感受，體驗(yàn)，寫(xiě)生，創(chuàng)作創(chuàng)，為山水畫(huà)的繁榮作出貢獻(xiàn)。

中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)名譽(yù)主任邵大箴：

何家安是一個(gè)非常有個(gè)性的人，他的筆墨也好，他的寫(xiě)生也好，文章也好，都非常有個(gè)性。這種有藝術(shù)家個(gè)性的畫(huà)展是最近幾個(gè)展覽里面最特別的。個(gè)性確實(shí)是由藝術(shù)家的素質(zhì)、修養(yǎng)、天性構(gòu)成，但是這個(gè)個(gè)性往往越來(lái)越規(guī)范。規(guī)范就是大眾性，你太個(gè)性了別人不太理解，要讓大眾能理解，這個(gè)不容易。何家安的畫(huà)有傳統(tǒng)的規(guī)范，而且個(gè)性很突出。他的畫(huà)很多是他生活的感受，他畫(huà)出了自己的長(zhǎng)處，把傳統(tǒng)的東西結(jié)合在寫(xiě)生里，結(jié)合在對(duì)自然山水的體會(huì)中。這個(gè)畫(huà)乍一看它不規(guī)范，從傳統(tǒng)的文人畫(huà)來(lái)講，他的筆墨有不規(guī)范的地方，這不規(guī)范的地方就是他對(duì)傳統(tǒng)的叛逆和對(duì)傳統(tǒng)真正的理解。假如我們都學(xué)傳統(tǒng)，畫(huà)得非常好就沒(méi)有意思了。他的畫(huà)跟別人不一樣，跟傳統(tǒng)不一樣，這對(duì)當(dāng)前山水畫(huà)的創(chuàng)作是很有啟發(fā)的。他把傳統(tǒng)的東西吸收進(jìn)來(lái)，跟自己的個(gè)性結(jié)合起來(lái)。我在展廳看了他的畫(huà)，很激動(dòng)，包括他的大畫(huà)，還有他的章法。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)楊曉陽(yáng)：

何家安的畫(huà)處于開(kāi)放期，勢(shì)頭強(qiáng)勁。畫(huà)畫(huà)與做人做事、與世間萬(wàn)物一樣，有開(kāi)有合。有的人到了一定歲數(shù)以后，就處于收勢(shì)，就是說(shuō)開(kāi)過(guò)了，就要合。而何家安的畫(huà)只看到開(kāi)，沒(méi)有看到合的跡象，狀態(tài)非常好。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)劉�。�

他的畫(huà)讓我感受到簡(jiǎn)約之美，抒寫(xiě)之美，讓我看到自然天成的繪畫(huà)語(yǔ)言的駕馭功力。當(dāng)下抒寫(xiě)之美缺失非常嚴(yán)重，小小氣氣，扭扭捏捏，還有用各種辦法的制作等。但是在何家安畫(huà)中，我體會(huì)到了抒寫(xiě)之美，這讓我看得非常過(guò)癮，爽氣，大碗喝酒、大塊吃肉一樣。他對(duì)民間生活和鄉(xiāng)野情趣有自己獨(dú)到觀察，他是獨(dú)具匠心地把握這種鄉(xiāng)野情趣，這是他獨(dú)到的鮮明的個(gè)人天性。他的畫(huà)是老樹(shù)枯藤。他找到自己持之以恒的一條路，非�？少F。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)龍瑞：

家安的畫(huà)風(fēng)格突出，個(gè)性也很強(qiáng)。大為先生說(shuō)得對(duì)，家安為人厚道，他為人的這種精神氣灌輸在他的畫(huà)里，能夠放筆直書(shū)，達(dá)到今天這個(gè)成就，沒(méi)有作家氣，率真。他的畫(huà)有些地方畫(huà)得很巧，勾線力度在山水畫(huà)家中是非常好的，我們經(jīng)常在一起交流。這一次他有新的探索，開(kāi)始做密體，開(kāi)始往力作方面發(fā)展，繁和簡(jiǎn)的對(duì)比呈現(xiàn)非常突出。現(xiàn)在確實(shí)感覺(jué)到山水畫(huà)面臨一個(gè)問(wèn)題，就是精神取向。這個(gè)精神取向不一定是博大的題材，關(guān)鍵是要通過(guò)筆墨展示一種精神，要有一種精神追求。這點(diǎn)家安通過(guò)他的筆墨反映一種精神上的探索，或者說(shuō)是展示。

中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任薛永年：

龍先生說(shuō)的我非常贊同，山水畫(huà)的發(fā)展除了筆墨的表現(xiàn)力、視覺(jué)的沖擊力外，更重要的還是要表現(xiàn)精神。在這方面，何家安的山水畫(huà)是非常有特點(diǎn)的，他在不完全成熟的時(shí)候，就有非常強(qiáng)的精神面貌，現(xiàn)在繼續(xù)發(fā)展了。我覺(jué)得這跟他的人品有關(guān)系，他的畫(huà)體現(xiàn)的就是對(duì)大別山的深厚感情。他在家鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)了不平凡的美，這個(gè)美是別人沒(méi)有表現(xiàn)的，很動(dòng)人。他的畫(huà)質(zhì)樸清新，率真有趣。何家安強(qiáng)調(diào)與自然的親切，與古代的人跟自然和諧不一樣，他的畫(huà)沒(méi)有孤獨(dú)寂寞而有生活氣息。所以我覺(jué)得何家安在當(dāng)代山水畫(huà)家里面是很注意精神內(nèi)涵的，很注意從源頭上按照傳統(tǒng)的思維方法把古法變成我法。我覺(jué)得何家安對(duì)我們是很有啟發(fā)的。

中國(guó)美術(shù)館研究員劉曦林：

何家安現(xiàn)在67歲了，不是年紀(jì)最大的畫(huà)家，但他的悟性很好，創(chuàng)作了自己的面貌。正因?yàn)槲蛐院茫�因�(yàn)楹苤甭�，他�?huà)出了自己的觀點(diǎn)。傳統(tǒng)是無(wú)窮盡的，創(chuàng)造也是無(wú)窮盡的，黃賓虹到90歲才達(dá)到他的高峰，這給我們一個(gè)啟發(fā)。傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)，傳統(tǒng)的美學(xué)，傳統(tǒng)的哲學(xué)這些東西都是跟我們美術(shù)大傳統(tǒng)有關(guān)。繪畫(huà)傳統(tǒng)是一個(gè)大傳統(tǒng)，打進(jìn)去不容易，打出來(lái)也是很難。家安靠悟性打進(jìn)去不少，打出來(lái)不少，取得了一些成績(jī)，但是還要再深一步。等活到90歲就會(huì)達(dá)到更高的成就。

中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江：

以前我看何家安的一些文章，他的觀點(diǎn)甚至超過(guò)了一些理論家，非常直率，他批評(píng)全國(guó)美展，另外談到多元時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)是不能丟的，還有談寫(xiě)生跟筆墨之間的關(guān)系，談寫(xiě)生后還要到古人那里找畫(huà)理……這些文章我覺(jué)得很有見(jiàn)地。他的繪畫(huà)作品我也很注意，很新穎。他的筆墨很輕松，很隨意，很灑脫，但是這種輕松、隨意、灑脫并不是膚淺輕薄。何家安的作品很難得，在很寫(xiě)意的筆墨當(dāng)中做到了凝練，他畫(huà)出了個(gè)性。他是在傳統(tǒng)筆墨寫(xiě)生當(dāng)中往前推進(jìn)，而且很有成效，驗(yàn)證了中國(guó)畫(huà)筆墨的可繼續(xù)革新往前推進(jìn)的內(nèi)在生命力，這是何家安非常重要的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)。所以，何家安的作品對(duì)專(zhuān)業(yè)界可能更有吸引力。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞：

我給何家安的山水畫(huà)定義為“鄉(xiāng)土寫(xiě)意山水”。他有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，有時(shí)候可能偏激。他寫(xiě)了一篇偏激的文章，馬上又寫(xiě)一篇更正文章，這是一個(gè)真性情。首先講“鄉(xiāng)土”，他自嘲：“山人不掩飾，老家在農(nóng)村。少小不得志，半生苦與貧……”說(shuō)明他性格里有一種山人和農(nóng)民的質(zhì)樸，非常感人，我覺(jué)得這是他山水畫(huà)成功的一個(gè)關(guān)鍵。其次講“寫(xiě)意”，他早年對(duì)景寫(xiě)生，后來(lái)到西安美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，接觸了宋元的繪畫(huà)、畫(huà)論，他就有一個(gè)反思，把自己對(duì)景寫(xiě)生的畫(huà)稿全燒掉了。此后他帶學(xué)生去寫(xiě)生，不再直接用毛筆對(duì)景寫(xiě)生，而是感受，讓學(xué)生感受自然的生命氣息。他拋棄了對(duì)景寫(xiě)生獲得了創(chuàng)作的自由、寫(xiě)意的自由，筆墨也就自由發(fā)揮出來(lái)了，這是他根本的東西。我看了他的雪景立刻聯(lián)想到孟郊的詩(shī)，蘇軾非常推崇孟郊，說(shuō)他的詩(shī)從肺腑出，出則愁肺腑，使肺腑更加愁苦，但何家安畫(huà)面營(yíng)造的意境不是冷寂的，和孟郊不一樣，而是一派生機(jī)。好多寒林點(diǎn)綴著紅葉，在冬景里也透出生機(jī)，春景秋景也很燦爛。通過(guò)生活的體驗(yàn)感受，營(yíng)造了詩(shī)的意境，自然，清新，動(dòng)人�？戳怂�的畫(huà)我很感動(dòng)，因?yàn)樗�有真情。剛才龍瑞說(shuō)到了當(dāng)下繪畫(huà)傳統(tǒng)精神的缺失，我覺(jué)得當(dāng)代最缺失的是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)性文化。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員陳醉：

看了何家安的作品，我覺(jué)得他非常純樸、非常率真。這個(gè)展覽不搞開(kāi)幕式，很好。這是他率真的表現(xiàn)，也是他人生軌跡的必然，他就是這樣走過(guò)來(lái)的。他有一張畫(huà)畫(huà)壺口，用兩塊大黑墨，但這是他很率真的地方。他的畫(huà)露出很多當(dāng)年對(duì)景寫(xiě)生的功底，他現(xiàn)在用起來(lái)非常自由。正因?yàn)橛羞@個(gè)寫(xiě)生功底和后來(lái)對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，他才會(huì)有這種兩個(gè)體系碰撞產(chǎn)生的火花。另外，他的畫(huà)中還有西畫(huà)的觀念和表現(xiàn)手法。正是因?yàn)閷?xiě)生、傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)修養(yǎng)的積累和碰撞，才會(huì)有他今天能量的釋放。他走的是真正藝術(shù)家應(yīng)該走的路：一種感情的投入，一種長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐以后很自然的頓悟。他給很多不是從院校出來(lái)的、有志于學(xué)畫(huà)的人，樹(shù)立了榜樣。

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員王魯湘：

之前是在成都看到何家安一張畫(huà)，那張畫(huà)讓我過(guò)目不忘。他們說(shuō)今天下午有何家安的展覽，于是我主動(dòng)申請(qǐng)來(lái)看。他的畫(huà)一張就讓你過(guò)目不忘，為什么這樣？人貴有個(gè)性，藝術(shù)家一定要有個(gè)性，按照他文章的說(shuō)法，60歲以后他終于發(fā)現(xiàn)了自己，60歲以后他終于找到了某種屬于自己的筆墨語(yǔ)言，這種語(yǔ)言就是呈現(xiàn)在我們面前的這種狀態(tài)。他的氣場(chǎng)某種意義上比黃賓虹和李可染更重，他使用的墨甚至是一種爛墨，好多作品的紙都被墨弄破了。在他的畫(huà)中我體驗(yàn)到一種類(lèi)似美國(guó)畫(huà)家波洛克在繪畫(huà)過(guò)程中的破壞性快感。剛才陳醉先生批評(píng)壺口畫(huà)中的兩塊墨，我卻感覺(jué)這兩塊墨墨氣四射。這種這么強(qiáng)的力量，把墨使到紙上產(chǎn)生幾乎是像隕石墜地的快感，這種筆墨語(yǔ)言本身帶著一股氣，這個(gè)氣是我們欣賞何家安作品不可或缺的�？此�的畫(huà)不能僅僅看他把樹(shù)，把山，把水，把橋畫(huà)成什么樣子，也不能僅僅看他的意境營(yíng)造，我們有時(shí)候要憑他畫(huà)中氣的強(qiáng)度體驗(yàn)它的美感。我所了解到的當(dāng)今山水畫(huà)家在筆墨的個(gè)性強(qiáng)度上，恐怕還沒(méi)有人超過(guò)何家安，這大概是他的作品給我們非常強(qiáng)烈觀感的地方。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)編審夏碩奇：

何家安的畫(huà)有一個(gè)很突出的點(diǎn)就是“樸”：樸素，質(zhì)樸。剛才大家提到兩個(gè)字：“率真”，率真在中國(guó)美術(shù)品行里頭是很高的評(píng)價(jià)，能得到這兩個(gè)字是不容易的�！皹恪痹谥袊�(guó)被認(rèn)為是大美，這個(gè)樸裝不出來(lái)，是內(nèi)外一致的。他的畫(huà)里頭不矯揉，不做作，用筆很有節(jié)奏感，節(jié)奏里頭傳達(dá)一種激情，一種情趣。因?yàn)闃悴耪嬲\(chéng)，這個(gè)真誠(chéng)特別重要，是立人之本，也是立畫(huà)之本。何家安的本事就是畫(huà)景物為情思，他的景總是充滿情感，他的情可以用景的方式來(lái)體現(xiàn)，這種也是很突出的，特別是他的雪景，給你一種空靈之感，蘊(yùn)含很豐富的，所以他的用筆，痛快淋漓，又從容頓挫，表達(dá)出一種詩(shī)性，一種別開(kāi)生面的情趣體驗(yàn)，這是他成功的地方。

作品欣賞：