他畫出了《開國(guó)大典》，

但他說這輩子最想畫的都沒來得及畫。

···

董希文

優(yōu)秀的歷史畫像史詩(shī)一樣，

能記錄宏大的歷史事件，

喚起民族精神，是民族文化的象征。

開國(guó)大典（1979版） 230×405 布面油畫 董希文原作 鄭振鐸等人復(fù)制

董希文1952年創(chuàng)作的《開國(guó)大典》，

無疑就是這樣一幅杰作。

它一直被譽(yù)為是“共和國(guó)成立的藝術(shù)見證”，

也是油畫中國(guó)化的開創(chuàng)性作品之一。

開國(guó)大典局部圖 董希文

《開國(guó)大典》的創(chuàng)作充分

運(yùn)用了西方油畫的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)方法，

寫實(shí)繪畫技巧極高。

開國(guó)大典局部圖 董希文

同時(shí)又吸收了

中國(guó)新年畫的風(fēng)格和藝術(shù)元素。

其色彩的運(yùn)用，

具有中國(guó)民間工藝裝飾化效果。

開國(guó)大典局部圖 董希文

畫面以紅、黃、藍(lán)為主色，

運(yùn)用勞動(dòng)人民喜聞樂見的飽和色

來體現(xiàn)了民族繪畫的特色，

成功地繼承了盛唐時(shí)期裝飾壁畫的風(fēng)彩。

開國(guó)大典局部圖 董希文

可以說它一出現(xiàn)，

就奠定了自己輝煌與經(jīng)典的歷史地位。

畫家就此所提出的“油畫中國(guó)風(fēng)”的主張，

也成為了一個(gè)時(shí)代的文化主題。

開國(guó)大典局部圖 董希文

由于歷史原因，畫面中的這些人物曾先后四次被修改

但由于歷史原因，它被反復(fù)涂改的痕跡，

記錄了一段被扭曲的歷史。

也折射了那一代畫家們的理想與追求、

成功與遺憾……

1972年，董希文在中山公園長(zhǎng)廊留影

董希文1914年生于浙江紹興，

父親董萼清是當(dāng)?shù)赜忻�的文物鑒家。

文化學(xué)養(yǎng)深厚的家庭氛圍，

早早種下了他對(duì)繪畫藝術(shù)的熱愛。

父親董萼清像 董希文

但董希文的父親董萼清認(rèn)為，

做畫家生活沒有保障，

不同意他走向這條艱難的藝術(shù)道路。

蘇州美專1934級(jí)畢業(yè)照 當(dāng)時(shí)蘇州美專的規(guī)模為全國(guó)之最

父親的勸阻并未奏效，

1932年董希文考入杭州之江大學(xué)土木系，

但第二年便向姐姐借來30元錢，

偷偷考入了蘇州美專。

雪夜 董希文的老師顏文梁的作品 中國(guó)味很濃

在這里，他師從顏文樑、

以及當(dāng)時(shí)的一些法國(guó)教師們學(xué)習(xí)油畫。

在接受歐洲古典繪畫的技法的同時(shí)，

又將自己熟悉的中國(guó)畫線描技法融入其中。

春 1986年 中國(guó)美院創(chuàng)始人林風(fēng)眠作品

走的也是中西結(jié)合的路子

父親見兒子心志已堅(jiān)，同意了他“棄工從藝”。

董希文也因思鄉(xiāng)心切，

又于1934年考入了杭州國(guó)立藝專

——也即今天的中國(guó)美院。

師從林風(fēng)眠與、潘天壽、李超士等名師。

苗民跳月（苗家笙歌） 113x332 紙本水粉 1945年 董希文

畢業(yè)之后，在動(dòng)蕩與戰(zhàn)亂之中，

董希文又先后在上海美專、湖南

及越南巴黎美專分校深造（因戰(zhàn)亂未能成行）。

并在西南、西部和西北等地區(qū)進(jìn)行學(xué)習(xí)、創(chuàng)作。

苗女趕場(chǎng) 1942 72×100cm 麻布油彩 董希文

雖然董希文少有海外學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，

但卻能在時(shí)代的文藝洪流中保持獨(dú)立思考的精神，

與當(dāng)時(shí)流行的藝術(shù)樣式保持距離。

1942年創(chuàng)作的《苗女趕場(chǎng)》，

便可窺見他勇于探索的藝術(shù)表現(xiàn)力和勇氣。

臨摹得眼林故事(西魏) 625×85cm 紙本彩墨 1943-1945 董希文

對(duì)他的藝術(shù)具有

決定性影響力的則是敦煌壁畫。

1943年，29歲的董希文參觀中央圖書館舉辦的

《敦煌藝術(shù)及西北風(fēng)俗寫生展》，

心靈受到極大的震撼。

敦煌文物研究所所長(zhǎng)常書鴻在臨摹敦煌壁畫

他聯(lián)系到當(dāng)時(shí)“國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所”

籌委會(huì)委員之一的常書鴻，

表達(dá)到去敦煌的愿望。

從此開始了他長(zhǎng)達(dá)三年的臨摹、

學(xué)習(xí)敦煌壁畫的歷程。

臨摹觀音菩薩（唐） 62×165cm 紙本彩墨 1943 董希文

他對(duì)古代無名畫師表現(xiàn)人物，

運(yùn)用勾勒和設(shè)色的精微變化有深入的研究。

認(rèn)為敦煌壁畫上的人物雙色技法、

不依靠明暗法塑造形體及質(zhì)感，

其效果堪與歐洲文藝復(fù)興時(shí)的杰作相媲美。

臨摹敦煌古佛真跡 58×127 董希文

這段時(shí)間他對(duì)敦煌壁畫的臨摹與研究，

對(duì)以后的油畫創(chuàng)作，

無論是造型手段還是色彩裝飾，

都產(chǎn)生了重大的影響。

哈薩克牧羊女 160×127 布面油畫 1948 董希文

更為重要的是，

這些中西藝術(shù)方全面的養(yǎng)料和儲(chǔ)備，

為董希文開創(chuàng)出油畫中國(guó)風(fēng)，

奠定了雄厚的基礎(chǔ)。

北京入城式 布面油畫 1949 董希文

1949年，

董希文創(chuàng)作了《北平入城式》。

這幅作品為他贏得了長(zhǎng)于革命題材、

長(zhǎng)于人物畫的聲譽(yù)。

無限風(fēng)光 1953年 董希文

此后他又創(chuàng)作了第一次文代會(huì)主席臺(tái)上

懸掛著的毛澤東和朱德的畫像。

并與中央美院師生一起

創(chuàng)作了天安門上的第一幅毛主席油畫像。

開國(guó)大典 230×405 布面油畫 1952 董希文

原版作品中有劉少奇和高崗的形象 話筒也只有兩個(gè)

或許正是因?yàn)檫@個(gè)原因，1953年，

《開國(guó)大典》的創(chuàng)作重任也被交到了他的手上 。

在接受任務(wù)時(shí)，董希文沒有急于動(dòng)筆，

而是做了一番充足的準(zhǔn)備工作。

開國(guó)大典的真實(shí)影像資料

為了表現(xiàn)這個(gè)重要的歷史時(shí)刻，

他從電影錄像和許多的資料中挑選出了

領(lǐng)導(dǎo)人們的肖像和神態(tài)特征。

開國(guó)大典設(shè)計(jì)草圖 董希文

為了突出節(jié)日氛圍，

他又開創(chuàng)性地將領(lǐng)導(dǎo)人與廣場(chǎng)群眾全部

都囊括在了同一構(gòu)圖中。

董希文寄送給邵芳的圖案稿之一

董希文寄送邵芳的圖案稿局部圖

地毯、建筑、民俗……

相關(guān)的每一個(gè)細(xì)節(jié)他都畫成了草圖，

向各個(gè)領(lǐng)域的專家請(qǐng)教……

開國(guó)大典（1954版） 由于歷史原因 右則高崗的形象去掉

為了畫面平衡， 董希文增加了兩個(gè)話筒

為了表現(xiàn)導(dǎo)人與廣場(chǎng)群眾的虛與實(shí)、近與遠(yuǎn)、

少與多的對(duì)比效果，使畫面開闊遼遠(yuǎn)，

董希文還在請(qǐng)教了梁思成等著名建筑學(xué)家后，

大膽地去掉了毛澤身邊的一根柱子。

此舉也贏得了眾人的理解與贊同。

開國(guó)大典（1971版） 1971年，劉少奇的形象被要求去掉，

董希文用了很多辦法，才把劉少奇換成了董必武

在創(chuàng)作這幅2米多高、4米多長(zhǎng)的巨型油畫時(shí)，

董希文的畫室很小，后退的空間只有三四米。

整整兩個(gè)月的時(shí)間，他沒日沒夜的工作，

常常忘記了吃飯，畫得入了迷，

幾乎是憑直覺和經(jīng)驗(yàn)完成了這幅巨作。

瀚海（新疆公路運(yùn)水隊(duì)） 133x195 布面油彩 1948年 董希文

由于《開國(guó)大典》的巨大成功，

董希文在當(dāng)時(shí)的美術(shù)界獲得了崇高的地位。

而新中國(guó)成立后舉國(guó)高昂的愛國(guó)熱情，

對(duì)董希文也有著強(qiáng)烈的感染力，

他的藝術(shù)也經(jīng)歷了一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)折。

大渡河瀘定鐵索橋 40x53 木板油彩 1955年 董希文

他暫時(shí)放棄了敦煌時(shí)期

開始的風(fēng)俗性、抒情性和裝飾風(fēng)、

這種中國(guó)氣味很濃的繪畫風(fēng)格的探索，

轉(zhuǎn)而全力投入了重大主題和歷史畫的創(chuàng)作。

新解放區(qū)生產(chǎn)自救 布面油畫 1950年 董希文

他畫新解放區(qū)的生產(chǎn)自救、

抗美援朝 布面油畫 1951年 董希文

畫抗美援朝中那些最可愛的人……

百萬雄師下江南 1959年作 中國(guó)國(guó)家博物館藏 董希文

畫百萬雄師下江南……

千年土地翻了身 1963 77×143 布面油畫 董希文

他說：一筆下去要負(fù)千年的重任！

畫畫時(shí)色彩要用有感情的色彩、

形要用有感情的形、

更重要的是要有中國(guó)人的氣派。

紅軍不怕遠(yuǎn)征 40×73cm 麻布油彩本 1957 董希文

“文革”伊始的1957年，

他創(chuàng)作了《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》。

其中既有敦煌壁畫流暢而簡(jiǎn)約的色彩，

同時(shí)也是一幅具有現(xiàn)代精神表現(xiàn)性的繪畫。

鋼鐵工人 麻布油彩本 董希文

但不幸的是，

它卻被扣上“宣揚(yáng)革命悲觀主義”的帽子。

董希文被下放在鋼廠勞動(dòng)，

并逐漸被迫中斷了他繼續(xù)在藝術(shù)上探索的道路。

千年土地翻了身 1963 布面油畫 董希文

然后則是檢討、反思、不停地修改畫作……

1971年，當(dāng)他接到通知，

需要第三次修改《開國(guó)大典》時(shí)，

他已經(jīng)身患胃癌。那一年，董希文才58歲。

喜瑪拉雅頌 小稿 1973年 董希文

在生命的最后時(shí)刻，

他將幾十張畫板摞在床頭，

并將未能上墻的壁畫《喜瑪拉雅頌》

的小稿掛在墻上，

以此來堅(jiān)定自己戰(zhàn)勝病魔的信心。

雨后彩虹 董希文

他的女兒回憶說，在最后的日子里，

他總是將喜歡破碎的瓷瓶重新粘起來，

看著它修復(fù)后的樣子，神情莊重而神圣。

董希文曾對(duì)前來看望他的學(xué)生說：

我這一輩子，最想畫的畫都沒來得及畫…