2004年2月的一天，意想不到的是楊明義給我打來了電話，這意外的驚喜也勾起了我24年前的一些回憶，雖然已有些模模糊糊、斷斷續(xù)續(xù)、但在我記憶中最清晰的就是他的水鄉(xiāng)水墨畫。

     24年前，那時(shí)我還是北京畫院的畫家，曾去過蘇州，逛完拙政園后就去了蘇州國(guó)畫院，見到了所有的畫家，但惟獨(dú)卻沒有見到我最想見到的畫家楊明義……
　　24年后的重逢，彼此交談起來倒像是相交多年的故友，兩人相互傾訴著過去美國(guó)孤獨(dú)的奮斗，生存的艱辛，藝術(shù)生涯的坎坷，因?yàn)闃O其相似的經(jīng)歷而有了一種內(nèi)心深處的共鳴。
　　中國(guó)的水墨畫遠(yuǎn)在唐代即有王維，宋代即有梁楷，后經(jīng)元、明、清歷代大師們的精研、錘煉，早已是爐火純青、博大精深。要想在既已形成的既有嚴(yán)格的規(guī)范程式又有變化莫測(cè)的套路中，去求得突破，求得發(fā)展，實(shí)在是難之有難。因?yàn)樵凇八�墨”這片境界中愈是高度精煉，則是限制愈多，前人留給后來創(chuàng)造者的余地就愈少。楊明義就在這些限制所留下的一點(diǎn)點(diǎn)空隙間，努力發(fā)展自己，從這些小小的空隙中開拓出自己的空間，他就成為了一位掌控自己風(fēng)格的水墨畫家。
　　另外，楊明義無論遠(yuǎn)赴何處，他惟于執(zhí)守對(duì)自己故鄉(xiāng)的描繪。他幾千幅的速寫、寫生和創(chuàng)作，忠實(shí)地記錄著水鄉(xiāng)的水霧風(fēng)情，在如實(shí)表達(dá)水鄉(xiāng)的同時(shí)，他也是一位現(xiàn)代藝術(shù)家。他抓住現(xiàn)代藝術(shù)的本質(zhì)，即他所獨(dú)有的深刻的表達(dá)和發(fā)現(xiàn)。
　　從小生長(zhǎng)的故鄉(xiāng)，幾十年硯邊的精研，楊明義以獨(dú)特而精到地表現(xiàn)出的水鄉(xiāng)作品，深深地吸引住了每一位觀賞者的目光。他癡迷的就是他身邊的房子、小橋，還有池塘里的蓮荷……在這里他窮盡他的無盡的秘密，他的情感、他的好奇、他的熱愛，甚至包括了他的憎惡，在這里盡管只是水鄉(xiāng)，他故鄉(xiāng)蘇州的水鄉(xiāng)，但卻不令人感到偏狹與局促。明義抓住自己的感受和見解，抓住自己的認(rèn)識(shí)，一畫就是幾十年。這就是他的非凡之處，這也是其他水鄉(xiāng)畫所不及的，因?yàn)樗麄兊倪@些作品遠(yuǎn)沒有楊明義作品中表現(xiàn)出的氣質(zhì)來的從容與寧靜。
　　楊明義的“水墨之旅”幾近編完，我才知道此事，隨即提筆草草成章。但我深感楊明義不僅僅是在他的“水墨之旅”中展現(xiàn)出他的創(chuàng)作魅力，更重要的是他人格的魅力。在他創(chuàng)造美的同時(shí)，也在完善著自己的“人生之旅”，完善著他敦厚、平易、真情、堅(jiān)定和敏感的為人品質(zhì)的藝術(shù)家形象。
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