原創(chuàng) 為啥她獲得諾貝爾文學獎會讓這么多人破防��？？
好感慨啊，今年女性好像真的在各行各業(yè)的top里有名額了。
從年初獲得百億票房的賈玲，到燃了我們一整個夏天的運動員，再到最近集體發(fā)光的脫口秀演員們…
女性價值在文體娛各界大開花，而最近諾貝爾文學獎更是給了全世界一記重炮！
韓江拿獎，全世界輿論爆炸。
不僅是因為寫作題材，更因為很多人認為該頒發(fā)給陪跑諾獎多年的殘雪。
但不管這個獎給了誰，她倆作為女性都讓世界文壇感受到了女性的文學力量。👇
閃閃發(fā)光的女作家們✨
趁著這波熱度，羊想給大家安利幾個自己很欣賞的女性作家，她們的內(nèi)容、視角以及文學方向都很值得細品。
咱們先從韓江說起👀
既然話題是從韓江開始，《素食者》就是我們必聊的內(nèi)容。
《素食者》講了什么？
簡單來說就是一個賢妻良母突然喪失了對食物的欲望，她不再吃肉蛋奶，于是和身邊的人產(chǎn)生了很多矛盾。
《素食者》的開篇便是：妻子在吃素以前，我沒覺得她是一個特別的人。
這個開篇和卡夫卡的《變形記》很像，“格里高利一覺醒來，發(fā)現(xiàn)他變成了一只大甲蟲”。
兩本書講的都是變化，當人成為了社會異類，就會面臨來自大眾群體的“暴力”。
“你現(xiàn)在不吃肉，全世界就會吃掉你�！�
《素食者》聚焦于家庭，核心立意是通過吃素這件事來引申“當一個世俗意義上的好女人開始擺爛，她的家人會如何對待她”。
丈夫會責怪妻子不好好照顧自己了，母親希望她回歸正常，父親暴怒于她突然的改變，就連理解她的藝術家姐夫其實只是對她的身體懷有欲望。
吃素意味著女主打破了長久以來的家庭格局，她不再是一個完全隱忍、配合的傳統(tǒng)東亞女性的角色。
而當她改變，家庭也變成了“私域暴力”的場所。
比較牛的一點是，《素食者》是韓江2004年寫的作品，20年過去了，我們依然能從中窺得東亞女性長久的困境。
韓江只是把上野千鶴子的理論變成了故事。
如果說《素食者》的文風有種淡淡的瘋感，那么李碧華的文字則透著一種性感又森然的港味鬼氣。
《霸王別姬》和《青蛇》是她最出名的作品，但她的短篇小說或許才是最絕的。
她的文風自成一派，故事里的男女情愛自帶詭譎靡麗，情節(jié)讀起來讓人心慌，卻有十足的女性主義。
《餃子》里的菁菁先是為了丈夫放棄事業(yè)，而后為了阻止丈夫出軌，選擇吃下胎兒做成的，可以永葆青春的餃子。
“第一次吃，惡心嘔吐，第二次吃，滿嘴甜汁，第三次第四次，慢慢咀嚼，像不愿醒的夢。菁菁要吃到最好的餃子，一口回春�！�
《吃鹵水鵝的女人》里，母親殺了出軌的丈夫，女兒知道真相卻不說，選擇與母親站在同一陣營。
“我們是深謀遠慮旗鼓相當?shù)哪概膊恢荒腥�，抑或是女人所逼，我們永遠同一陣線，因為我們流著相同的血，吃著相同的肉�！�
右為李碧華
《白虎》中的男老板喜歡在啤酒里加番茄醬做成“血啤”，結果自己命喪動物園，把他吃掉的就是妻子轉(zhuǎn)世的白虎，暗示某種婚戀中的極端權力關系。
“人有盟誓、思念、忠貞、癡戀、永恒，但獸覓食、交配、各據(jù)山頭，還有，從不控制自己，毋須承擔后果�！�
她的故事充滿了情欲和命運的交織，用完完全全的女性視角去展開情節(jié)，寫傳統(tǒng)女性和傳統(tǒng)婚戀，文風犀利尖酸。
再來說說殘雪，她是今年諾貝爾文學獎揭曉之前的最大熱門，也是作品在國外被翻譯出版最多的中國女作家。
殘雪在全世界的認可度很高，某些小說甚至還是國外名校的文學教材，包括哈佛和康奈爾。
殘雪17歲的時候就打工賺錢養(yǎng)家，代課老師、赤腳醫(yī)生、裝卸工…多樣且復雜的人生經(jīng)歷讓她對人性有了更多解讀。
但羊最喜歡殘雪的一點就是她作品中最突出的主題就是“女性意識解放”。
她筆下的女人不是世俗意義上的好女人，而是帶著一些“惡”，特別是母親這一角色。
在《污水上的肥皂泡》里，主人公靜靜地看著母親在肥皂水里融化而不向別人求助；在《蒼老的浮云》中，后輩們對長輩有著強烈的厭惡。
她用“惡”來引起人們對女性的關注。
《五香街》則是以一段“莫須有的奸情”為契機，寫了一個特立獨行的女性在一條街上引起的軒然大波。
而文中各式女性的發(fā)言都咄咄逼人，談論了“性”這樣一個在女性主義者必須跨越的第一道難關。
“女人創(chuàng)造一切，艱難地支撐整個社會，男人坐享其成，還成天抱怨，說我們妨礙了他們的事業(yè)，又不讓他們得到滿足�！�
殘雪是為數(shù)不多敢自稱女權主義者的作家，她的作品怪誕、極端，但同時又有極強的對人性的諷刺感。
在現(xiàn)在這樣一個思想碰撞極其激烈的時代，不讀殘雪是個遺憾。
而當我們跳出小的故事框架，想要看得更加寬廣的時候，遲子建的書絕對在必讀榜單😍
她生在北極村，從小看到的就是蒼涼、寂靜、幽深的山河，所以每一段故事的源頭都是故鄉(xiāng)。
文壇流行過很多流派，只有遲子建一直沒被歸類，因為她只寫生命。
她寫的《額爾古納河右岸》被稱為“中國的百年孤獨”，她用鄂溫克族最后一個女酋長的故事，敘述了這個家族五代人的成長。
但不論他們的生活如何變化，靈魂都與自然共生。
“我是雨和雪的老熟人了，我有九十歲了，雨雪看老了我，我也把它們給看老了。”
在全球經(jīng)濟下行的背景下，內(nèi)卷的城市生活讓人感覺疲倦。
而遲子建扎根于自然和小人物的文字剛柔兼?zhèn)洌腥缢臏厝幔餐钢膱皂g。
她筆下的人物有賣報紙的，彈棉花的，唱喪歌的，遲子建給這些小人物著書立傳，贊頌他們的生命力，也寬恕苦難生活下的人性。
但這所有的人物在她的故事框架里不僅僅是角色，因為她從來不覺得自己在寫小說。
而是在寫家鄉(xiāng)的房屋，云霞的變化，流過的江河，以及穿長裙的蘇聯(lián)老太。
《北極村童話》、《煙火漫卷》、《群山之巔》都是她的代表作，里面蘊含著所有關于北方的印記。
最后再推一個諾獎女作家：斯韋特蘭娜·阿列克謝耶維奇。
斯韋特蘭娜出生于1948年的的蘇聯(lián)，她生長的時代注定要見證更多傷痛。
年幼時她看著村口的女人們悼念死去的丈夫，于是從小就認為愛是女性存在的意義，戰(zhàn)爭意味著死亡。
所以她寫女性，也寫時代的苦難。
在女性主義的讀者群體里，《戰(zhàn)爭中沒有女性》是她最出名的作品，這本書記錄了戰(zhàn)場上女性的作用。
只要是你能想象到的工作，都有女性的參與，并且沒有因為性別而得到任何特殊對待。
但遺憾的是，最終被授予勛章的幾乎沒有女性。
“切爾諾貝利”等人類文明中巨大的創(chuàng)傷也是她最愛的切入點，她的紀實文學中有對親人的守候，對生存的渴望。
人們害怕談論災難，但她要讓人類直面災難，因為不逃避真實，才能避免重蹈覆轍。
“我時常夢想著，能在皮里亞特的陽光下和我兒子一同騎馬，那里現(xiàn)在是一座空城了，但我們?nèi)则T著馬欣賞玫瑰。皮里亞特有很多種玫瑰，有一大片的玫瑰。
我還年輕，我的孩子也還年幼，在我的夢想里，我已經(jīng)忘卻了一切恐懼，從頭到尾我都只是一個旁觀者�！�
她們除了會寫，還會什么？
在很多行業(yè)，諾獎幾乎是全世界最高最專業(yè)的獎項之一，但在文學獎領域，歷史上一共有117位得獎者，女性只有17名。
這個世界對女性價值給予的肯定總是太少，可很多女性早已擁有了更大的格局。
作家天生所具有的敏感和悲憫之心讓她們做出了很多令人敬佩的事😭
2022年諾貝爾文學獎得主：安妮·艾爾諾
比如韓江，她獲獎后，爸爸就建議她召開新聞發(fā)布會，結果姐直接拒絕了。
“隨著戰(zhàn)爭加劇，每天都有人死亡，我要慶祝什么？”
遲子建的家人曾經(jīng)也提出給她建立一個文學館，遲子建也是一點也沒猶豫直接拒絕。
因為這片土地已經(jīng)給予了她太多東西，再多占用一點，都會于心不安。
《東方快車謀殺案》、《無人生還》的原著作家阿加莎·克里斯蒂在戰(zhàn)爭期間也是直接把自己的房產(chǎn)拿出來做戰(zhàn)時使用。
而且她給朋友送禮不會選擇送錢，會直接送自己的作品版權😂
再補充一個冷知識：阿加莎是被伊麗莎白二世催更的懸疑小說作者，東野圭吾的很多寫作手法實際上是模仿她。
被丈夫出軌后，姐曾經(jīng)自己消失12天，讓渣男直接變成了嫌疑犯。
被稱為“世界第一女記者”的法拉奇十幾歲的時候就成為反法西斯的游擊隊員，戰(zhàn)爭結束后依然在關注人類命運。
她作為戰(zhàn)地記者深入越南戰(zhàn)爭、南非動亂。
她永遠只為真相說話，把自己定義為女性，戰(zhàn)士，和一條自由的野狗。
哦對了，還有經(jīng)常被調(diào)侃感情生活的林徽因，她不僅是天才作家，還參與了人民英雄紀念碑的設計和修建。
這個世界關于兩性最大的偏見之一就是女性沒有男性格局大。
可這些女作家不僅有才，她們能夠忍受苦難，愿意蟄伏等待，心懷家國悲憫之心。
文學和做人，知行合一，她們早該被看到了。
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