藝術(shù)繪畫(huà)領(lǐng)域里面從來(lái)不缺怪人，所謂的怪人其實(shí)要分為二大類。一類是指他們的作品怪異，另一類就是指他們創(chuàng)作者本人很怪異。而同時(shí)具有這二個(gè)本質(zhì)的畫(huà)家人物，其實(shí)也有，但并不多。

愛(ài)德華蒙克，這位畫(huà)家可能很多人都知道，但關(guān)于他背后的故事其實(shí)很多人都不愿意提起。更多的專業(yè)繪畫(huà)人士之所以不提起他，最重要的一點(diǎn)就是想要通過(guò)他的作品來(lái)從中尋找關(guān)于他的答案。

《吶喊》是蒙克巔峰時(shí)期的代表作品，歐洲人對(duì)于這一張作品的描述就是神級(jí)的油畫(huà)作品，甚至是高于梵高的星空。

可在很多中國(guó)人看來(lái)，這樣子的作品其實(shí)只允許出現(xiàn)在歐洲，絕對(duì)不可能會(huì)被中國(guó)人認(rèn)可的。至于原因也是有多方面的，最突出的一點(diǎn)就是繪畫(huà)的精神層面不夠高，意境不夠正能量。

蒙克的繪畫(huà)多數(shù)都是在表達(dá)一種精神的主題，而且這種主題要么就是痛苦和愛(ài)，要么就是痛苦和孤獨(dú)，甚至是黑暗的無(wú)助都有。

說(shuō)到《吶喊》的名畫(huà)，如今他的藝術(shù)價(jià)值已經(jīng)超過(guò)了20個(gè)億，但這樣子的作品，就連陳丹青也不敢直視，背后的原因也是需要從作品之中尋找答案。

正所謂蒙克的作品多數(shù)是死亡和痛苦的主題，從這一張《吶喊》之中也足以看到。這種扭曲的人物形象圖，甚至可以看成是一個(gè)夢(mèng)境的表達(dá)。繪畫(huà)的人物尖叫著，而且極夸張的手法讓人不相信這是現(xiàn)實(shí)之中的油畫(huà)。

臟亂的筆法但絕對(duì)是有蒙克自己的構(gòu)思，而且畫(huà)中人物的表情也是極端的痛苦，這種痛苦已經(jīng)超出了孤獨(dú)，甚至被很多的藝術(shù)家認(rèn)為這是蒙克自己內(nèi)主的一種精神表達(dá)。作品價(jià)值20多個(gè)億，最重要的一點(diǎn)也是在這里。

繪畫(huà)的手法夸張又極端，而且抽象的手法也是達(dá)到了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)巔峰。蒙克把這種人物的孤獨(dú)感，苦悶感，還有一種禁錮的思想都結(jié)合在了一起。

在此之前，其實(shí)很難看到有繪畫(huà)大師會(huì)把這幾類的精神層次東西結(jié)合在一起，直到看到了蒙克的作品，這種藝術(shù)級(jí)的情感表達(dá)，也突破了現(xiàn)實(shí)的繪畫(huà)世界。

陳丹青聲稱看過(guò)了《吶喊》，壓抑是肯定有的，但更為蒙克當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作精神所打動(dòng)。這是一種解禁的藝術(shù)手法，而且是需要經(jīng)歷過(guò)這種痛苦才可以畫(huà)出來(lái)的。

自己之所以不敢直視作品，是對(duì)蒙克的一種尊重。有些禁閉在感官里的東西，這種獨(dú)特的藝術(shù)手法能通過(guò)油畫(huà)來(lái)釋放，這是一件很了不起的事情。

陳丹青解釋我們可以忽略作者的本身，但看到了作品就一定會(huì)把這種視覺(jué)性的暗示符號(hào)給帶入到藝術(shù)之中。

蒙克做到了，他的作品不能用藝術(shù)品來(lái)形容，準(zhǔn)確一點(diǎn)來(lái)講，這是屬于他自己的一種精神享受。也是屬于他激烈的情感表達(dá)，通過(guò)油畫(huà)來(lái)釋放自己，其實(shí)過(guò)程是快樂(lè)的。