謝海曾經告訴我，熟人的文章難寫，非常熟悉的人更難寫，一個年輕的“老評論家”如是說，我呢?

　　“重出江湖”近五年，海兄為我做了不少事，我的畫他倒是老鼓勵，甚至贊美，可就是看不上眼，還是以文還文吧!說實話，一個人身處異地靜下來就會想起好多人和事，尤其是親人朋友。謝海與我常“吵架”，而又屬于越“吵”越親近的那種哥兒們的關系。

　　與謝海相識是五年前在周莊，記得當時和同學董希源(山水畫家)，在那兒約了《美術》雜志的李偉碰面，李偉是晚上九十點鐘從南京趕來的，同來的便是謝海。初見謝海感覺是一個蠻精干的小伙子，與我一樣的矮，與我不一樣的是我胖他瘦。之后我們有了一點接觸，當時我已基本不畫畫，而謝海在美術界已頗有名聲，據說想與他拉關系的人還挺多的。當然，我沒有，也因為我無所謂，已不再是個畫畫的人，所以謝海也就沒在我面前“擺譜”。于是他來上�？纯次�，我去杭州看看他，多少聊聊一些美術界與繪畫上的事，也就使我重新與美術的話題聯系在了一起。最開始是一起策劃辦一個江浙滬水墨畫家聯展，這樣我倆就從“理論”上的搭檔慢慢轉化為實踐上的搭檔，以至今天有人稱之為“黃金搭檔”。

　謝海的主觀意識可以說非常強，反應當然也是少有的敏銳，雖然身上還時時散發(fā)著某種“酸味”(畢竟是一個小文人么)，但和在藝術圈我后來所接觸到的，無論是腕級的、一般的、資深的人物相比，謝海對當下的學術動態(tài)，諸如人文關懷以及藝術與市場的關系等的綜合把握能力極強，并同時能捕捉某一個“敏感”點，有推波助瀾的創(chuàng)意思維，是我很少見過的。也許有人可能在某一個學科、某一個點、某一個其他方面都有著比謝海更深入、更專業(yè)，甚至有著更好的見地，可往往掐在一起的時候會出現很多問題，這就是一個人的綜合能力。

　謝海的主觀意識常常出現于我們的具體工作上，一般很難說服他。因為他有著更多的理由說服你。這是他的優(yōu)點，當然最好別成為缺點，好在我長他幾歲，有時還挺給面子的，很多決策性的思路上會有我一點點淺見隱在其中。當然，坦率地說謝海也有他的不足，歸納起這些不足，除了我們每個人都需要更多地了解、學習、充實并借鑒一切可以借鑒的理論知識與實踐經驗之外，主要因為他太年輕就功成名就而得寵，缺乏一種逆境中“生存”的素質與氣魄。年輕、熱血澎湃的性格與他平實、簡樸的藝術追求時常產生碰撞，就看海兄是如何調節(jié)了。

　　謝海的評論文章被譽為謝氏白話文，我對美術評論的正宗脈絡了解不多，而謝海的文章的確與其他評論家有很多不同之處。他很少尋根問究，也很少為評論一個藝術家的創(chuàng)作而追溯幾代人甚至幾個世紀來相互對比，他的文章基本上單刀直入、精干簡約，有一點李小龍截拳道的意思，文風也比較時尚，瑯瑯上口，言語間廢話甚少。更可貴的是他比一般人更能敏銳地挖掘某一個人的藝術特點，哪怕是隱藏于色彩與筆墨，或者是形象之外的個性語言，當然這主要在于謝海的內功及眼力，同時還要有敢于直言的勇氣。對于一個批評家而言，觀點及論點的直言是要富有極大勇氣的，謝海無疑是具備了作為一個當代批評家的良好素質，這種素質除了理論知識外，還必須關注當下政治、經濟、文化，以及一切藝術和藝術之外的社會關系。

由于謝海一貫關注國內或國外的藝術、文化甚至商業(yè)方面的一切新鮮事物，所以在策劃一系列學術活動時往往點子很多，而且很奇特，而正是這一個個奇特的點子，讓他所主持策劃的活動，總能影響一時，因為他能把藝術與非藝術的經典融會貫通。謝海在策劃主持某一個活動過程中，對每個細節(jié)都非常認真，輕重把握得體，包括工作人員的組合也同樣講究。跳躍而敏銳的思維，加上嚴謹的運作，是謝海的策展風格。

　　至于謝海的水墨畫，我就不知如何評價，因為他的水墨畫，已不是一般意義上的“玩票”，他的筆墨、情趣乃至筆法，都曾有過相當時間的專業(yè)“訓練”，只是他一直作為美術批評及策展人的身份活躍于美術界，所以我們往往忽視了他的繪畫專業(yè)性。我曾多次看過謝海作畫過程，他對筆墨的要求甚高，極其講究每一筆的來龍去脈，講究畫面的氣韻，尤其注重運筆及線條的節(jié)奏感，哪怕是每一個墨點墨色的變化，濃淡枯濕都一樣講究，總之傳統(tǒng)的六法無時不影響著他的每幅作品。作為批評家他鼓勵、推崇藝術的創(chuàng)新，特別關注藝術家對當下視覺審美的重新梳理，而若說他的水墨畫作品所表現的與他的文章所表達的藝術思想與觀點相吻合，讓人感到有一絲牽強，或許他是想把根基進一步打扎實的同時等待一種契機。

　　我與謝海目前有著很多的相同之處，雖然他年輕我近十歲，但是對都處于青年的我們，未來的路還很長，如何尋找和把握面前的契機，我想除了看更多的書、閱歷更多的人生、觀察更多的事物之外，唯有認真地畫好自己的畫。

　　2005年10月于曼海姆