緣由

　　2006年4月的一天，妻子坐在沙發(fā)上像往常一樣看報(bào)紙。突然她對(duì)我說(shuō)：“快過(guò)來(lái)看，有一個(gè)國(guó)家重大歷史題材繪畫工程�！彼�的聲音充滿驚奇，好像是發(fā)現(xiàn)了新大陸。我聽后也覺(jué)得奇怪，看后也理解了為何她會(huì)有這種反應(yīng)，往常國(guó)內(nèi)的重大展覽我們都能直接接到相關(guān)的通知，不是由主辦單位發(fā)出邀請(qǐng)，就是通過(guò)當(dāng)?shù)孛绤f(xié)逐個(gè)通知。這是第一次我們?cè)趫?bào)紙上見(jiàn)到此類消息，而且還是這樣重大的國(guó)家項(xiàng)目，所以不得不讓我心中充滿疑慮：消息來(lái)源是否準(zhǔn)確真實(shí)？
　　看完報(bào)道后，立刻給青島市文化局打去電話咨詢，才知道是由文化部主辦，所以由各地文化局傳達(dá)通知此事，但由于時(shí)間等原因，就在報(bào)紙上一次性發(fā)了一個(gè)消息作為通知。想來(lái)，自己真是幸運(yùn)，如果當(dāng)時(shí)妻子不買那天的報(bào)紙，我與此事也就擦肩而過(guò)了。
　　我們這一代人，是從小看著愛(ài)國(guó)主義電影長(zhǎng)大的，這使得我們這一代人心中或多或少的有著理想主義的英雄主義情結(jié)。像《小兵張嘎》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等電影都是百看不厭，里面的臺(tái)詞甚至都能背過(guò)。后來(lái)學(xué)畫之后，就總想有一天畫一張“打仗”的畫，來(lái)彌補(bǔ)自己沒(méi)有當(dāng)過(guò)兵的遺憾，但是心里又總怕畫不好，怕畫的不如前輩們那樣生動(dòng)，那么大的場(chǎng)面，那么多的人，怎么畫？還有刀、槍、煙、火、爆炸效果等等，從學(xué)畫那天起就沒(méi)經(jīng)歷過(guò)，更沒(méi)有畫過(guò)，所以自己從沒(méi)敢想過(guò)去嘗試這樣的畫。
　　從網(wǎng)上看到100個(gè)題材的詳細(xì)資料后，我也在權(quán)衡畫哪個(gè)題材會(huì)更好，除了“抗洪”、“抗擊非典”和“神六上天”之外，其他的事件都在我的記憶之外，并且這些事件在我的腦海里沒(méi)有迅速的形成畫面。再往前一點(diǎn)的事件是恢復(fù)高考，那時(shí)我才5歲，更是沒(méi)有感觸。但是看到戰(zhàn)爭(zhēng)題材的題目時(shí)，心中便激動(dòng)起來(lái)，長(zhǎng)期的渴望在看到這么多關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)作題目面前再一次得到迸發(fā)，盡管也擔(dān)心自己是否會(huì)中標(biāo)，但是相比較創(chuàng)作的沖動(dòng)，結(jié)果已經(jīng)不是最重要的了，權(quán)當(dāng)是為自己能堅(jiān)持創(chuàng)作完一幅戰(zhàn)爭(zhēng)題材的歷史作品找了一個(gè)理由。
　　定下創(chuàng)作范圍之后，另一個(gè)問(wèn)題不得不讓我思考：歷史畫畫的是歷史，是發(fā)生過(guò)的事情，后人可以無(wú)休止的重復(fù)畫下去，我要花很長(zhǎng)時(shí)間去完成一張這樣的畫是否有意義。于是心里萌生了一個(gè)想法：邀請(qǐng)幾位年長(zhǎng)的對(duì)歷史有研究的學(xué)者，聽他們討論一下或許會(huì)對(duì)我有所啟發(fā)。這時(shí)首先想到了一個(gè)人——青大新聞系的孔詳軍先生。他是孔子的后人，也是青島最早的一位新聞學(xué)博士，知識(shí)淵博、思路清晰。跟孔先生聯(lián)系說(shuō)明事由，他又推薦一位歷史系的教授，共五人約晚飯時(shí)間敘談。

　　大家聽明來(lái)意，各抒己見(jiàn)。我的意見(jiàn)是作為山東人，最好畫一件發(fā)生在山東的事件。大家開始尋找：“五四”運(yùn)動(dòng)范圍波及全國(guó)，“解放濟(jì)南”、“解放青島”、“孟良崮戰(zhàn)役”這些我們熟知的發(fā)生在山東的事件在100個(gè)題目中沒(méi)有出現(xiàn)。最后找來(lái)找去，只有“血戰(zhàn)臺(tái)兒莊”。這時(shí)孔詳軍先生連連說(shuō)：“對(duì)、對(duì)，就是‘血戰(zhàn)臺(tái)兒莊’。重新畫歷史關(guān)鍵是歷史事件對(duì)當(dāng)下的意義，歷史永遠(yuǎn)是當(dāng)代的，‘臺(tái)兒莊戰(zhàn)役’在當(dāng)下具備著非常明顯的當(dāng)代意義�！�
　　這一席話對(duì)我啟發(fā)很大并且記憶猶新，當(dāng)即我便決定：就是它了。
　　申報(bào)
　　文化部的通知是準(zhǔn)備有關(guān)的文字方案寄到文化部重大歷史題材辦公室，其中有自己的藝術(shù)簡(jiǎn)歷，特別指出是有歷史畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的可優(yōu)先考慮。正巧，1996年應(yīng)時(shí)任青島油畫院院長(zhǎng)戴保華先生之約，給在山東淄博的62軍畫過(guò)一張半景畫《清風(fēng)店戰(zhàn)役》，可惜當(dāng)時(shí)畫完后未留圖片資料。為充分的送交申報(bào)材料，當(dāng)即決定驅(qū)車趕往淄博。
　　畫這張半景畫是10幾年前的事情了，當(dāng)時(shí)是乘火車搭面的到達(dá)軍部，此次開車而來(lái)卻是一路的陌生，只能邊走邊問(wèn)了。車下高速慢慢駛?cè)胧袇^(qū)，奇怪的是向路人打聽數(shù)次，都不知道去62軍怎么走，不免心中生疑，難道62軍軍部搬走了？亦或是番號(hào)被更改了？我父親和岳父當(dāng)年都是62軍的，所以對(duì)62軍有著特殊的感情，尋找起來(lái)心情就較為復(fù)雜了。
　　問(wèn)了不下十幾個(gè)人，最后終于找到了軍部，也見(jiàn)到了當(dāng)時(shí)出入的軍史館，但是大門口的牌子已經(jīng)變成了“29旅”，經(jīng)過(guò)和門衛(wèi)交談才知道62軍番號(hào)已撤消，現(xiàn)在是“29旅”旅部。說(shuō)明來(lái)意經(jīng)門衛(wèi)的一番電話后，終于從樓里走出一人，介紹說(shuō)是旅部搞軍史工作的尹干事，還是個(gè)業(yè)余文學(xué)愛(ài)好者。交談中得知在部隊(duì)更改番號(hào)后，因?yàn)樾麄鞯闹攸c(diǎn)不同了，我所畫的那張半景畫險(xiǎn)些就不復(fù)存在了，幸虧尹干事的建議才讓畫留存至今（當(dāng)然現(xiàn)在是否存在就不得而知了）。聽了這些話，心中不知是個(gè)什么滋味，還好畫依然在，有點(diǎn)像要見(jiàn)多年未見(jiàn)的老朋友，有些急不可耐。
　　走進(jìn)二樓半景畫展廳，里面一團(tuán)漆黑，借著手電光能看到里面堆滿了雜物，廳里的設(shè)備都不能再啟用了，包括燈光，只能依靠手電的光圈一個(gè)局部接一個(gè)局部地看這張畫。畫大都依稀還在，只是有些地方的墻皮已經(jīng)脫落。我跟在一旁的妻子說(shuō)：“這塊煙是高玉揚(yáng)畫的，這幾個(gè)人是張志強(qiáng)畫的，房子、坦克還有這些人是我畫的。上面還有高玉揚(yáng)畫的‘拉線’的飛機(jī)�！薄�…十幾年前的日子仿佛昨日，那是夏天最熱的時(shí)候我們?nèi)齻�(gè)人用了半個(gè)月左右的時(shí)間完成的第一副如此“巨大”的作品�，F(xiàn)場(chǎng)整幅畫高6米，長(zhǎng)22米，記得剛來(lái)時(shí)和62軍簽協(xié)議，其中一條記憶猶新：如在軍部?jī)?nèi)發(fā)生擾亂軍隊(duì)秩序的行為，我方有不通過(guò)公安部門獨(dú)自關(guān)押的權(quán)利。簽字的時(shí)候讓人有些戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢呀。
　　畫的前面是后來(lái)根據(jù)畫面加出來(lái)的實(shí)物，有土墻、槍炮之類的，不知為什么，有好幾次看全景畫都會(huì)讓我感覺(jué)畫前所設(shè)的實(shí)物特別陰森可怕。
　　在黑暗中，借著閃光燈“摸黑”拍了幾張照片，我們一家三口還在畫前合了一張影。妻子跟兒子說(shuō)：“這張畫是你爸爸畫的�！眱鹤颖牬罅搜劬�看著我：“這么大！爸爸你可真酷！”
　　這張畫畫的是清風(fēng)店戰(zhàn)役，是由軍旅畫家楊克山先生畫的水粉小稿，記得那張水粉稿畫得很精彩，特別是在煙里拿著槍沖鋒的戰(zhàn)士，寥寥幾筆便栩栩如生，可惜沒(méi)能留下來(lái)。
　　從淄博返回后，終于整理完上報(bào)材料，突然一天接到文化局的通知，要求上交一幅色彩小稿。天呀！離交稿時(shí)間只有5天了，作內(nèi)框、繃畫布、刷底料就要兩天，只有兩天的創(chuàng)作時(shí)間，非常緊張。我想或許是由于層層傳達(dá)延誤了時(shí)間，通知作品小稿拍成照片寄交文化部，原件由市文化局上交省文化廳，省里組織評(píng)審后再統(tǒng)一上報(bào)文化部。
　　沒(méi)有時(shí)間收集資料，只有借鑒身邊能夠找到的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》電影資料了。為了讓自己走入那段歷史，首先要讓自己走進(jìn)電影、入到戲中，身臨其境地感受那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，于是從頭到尾認(rèn)真的看了一遍。
　　很多年看電影沒(méi)有哭過(guò)了，在看到孫連仲給“敢死隊(duì)”訓(xùn)話并發(fā)銀元時(shí)，大刀隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)說(shuō)：“兄弟們連命都不要了，還要這些干什么？”然后大家紛紛把銀元灑落在地，場(chǎng)景十分感人，禁不住鼻子一陣酸，聚在眼眶中的淚水奔涌而出。還有一幕是負(fù)責(zé)把手莊內(nèi)的池峰城團(tuán)長(zhǎng)遇到戰(zhàn)場(chǎng)上抬下來(lái)的傷兵的場(chǎng)面：傷兵一見(jiàn)池團(tuán)長(zhǎng)，下意識(shí)地舉手敬禮——那是一只少了好幾個(gè)手指的手，卻依然在費(fèi)力的想要打出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的軍禮。當(dāng)池峰城大聲斥問(wèn)營(yíng)長(zhǎng)在哪里，其他人在哪里時(shí)，回答是“都在這了�！闭�整一個(gè)營(yíng)的兵力在搖動(dòng)的鏡頭里只剩下了七八個(gè)……看到這，淚水又一次落下。

　　看完整部片子，使我第一次進(jìn)入了《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的創(chuàng)作情緒中，這種進(jìn)入“戰(zhàn)場(chǎng)”的感覺(jué)反而讓我有了一種如釋重負(fù)的輕松，因?yàn)槲抑�道該如何落筆了。
　　片中對(duì)臺(tái)兒莊整個(gè)村莊的布局介紹比較詳細(xì)，有攻城戰(zhàn)和巷內(nèi)戰(zhàn)。巷戰(zhàn)在畫面構(gòu)圖上會(huì)很平而缺少層次，而且當(dāng)時(shí)中國(guó)北方的村莊建筑很類似，如果表現(xiàn)巷戰(zhàn)，這張畫將很難找到臺(tái)兒莊的特色。臺(tái)兒莊內(nèi)較高的建筑只有一座清真寺，也和其他地區(qū)的清真寺沒(méi)什么區(qū)別。李宗仁先生著名的臺(tái)兒莊留影是在火車站，雖然有“臺(tái)兒莊”字樣的站牌，倒是很有地標(biāo)性，但如果把畫面安排在火車站也存在構(gòu)圖較平的問(wèn)題，而且有過(guò)一幅表現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景的美術(shù)作品，不能重復(fù)這個(gè)場(chǎng)景了。因此，最終只能把場(chǎng)面定在攻城戰(zhàn)上——城墻被炸開一個(gè)缺口，城前有護(hù)城河，正好可以用“血流成河”來(lái)暗喻“血戰(zhàn)”；城墻上下、距離遠(yuǎn)近可將畫面構(gòu)圖拉開，城墻可暗喻中華民族壓不垮的脊梁和眾志成城之意……整個(gè)畫面在我心里展現(xiàn)開來(lái)。
　　接下來(lái)畫初稿時(shí)遇到了問(wèn)題：第一次畫城，第一次畫煙，第一次畫戰(zhàn)火、槍炮（當(dāng)年繪制62軍清風(fēng)店戰(zhàn)役是依照楊克山的小稿放大，而且只是半景畫，有聲、光、電、各種道具來(lái)配合，增添了很多戰(zhàn)爭(zhēng)的氣氛，而這次完全要完全依靠畫面來(lái)體現(xiàn)有聲有色的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景），心中絲毫沒(méi)有把握。兩天的時(shí)間只是大體畫了個(gè)氣氛，現(xiàn)在看到初稿真不好意承認(rèn)是自己畫的，藍(lán)灰的色調(diào)，更像是一首朦朧詩(shī)，哪像什么“血戰(zhàn)”，但這是后來(lái)對(duì)此稿的看法，當(dāng)時(shí)覺(jué)得還說(shuō)得過(guò)去。
　　初稿原件送交了文化局，幾個(gè)月之后便接到了畫二稿的通知。
　　第二稿給的時(shí)間比較充分，所以計(jì)劃去臺(tái)兒莊調(diào)研。臺(tái)兒莊位于山東省西南部和江蘇搭界，隸屬于棗莊市，有古運(yùn)河通過(guò)。
　　提前打電話聯(lián)系了臺(tái)兒莊區(qū)宣傳部，一位姓單的先生接的電話，問(wèn)明事由后表示愿意配合調(diào)研，于是動(dòng)身前往臺(tái)兒莊。
　　一路上基本上是沿著當(dāng)年從青島登陸的日軍前往臺(tái)兒莊的路線走的。從青島出發(fā)，經(jīng)臨沂－藤縣－臺(tái)兒莊，由濟(jì)青線轉(zhuǎn)至同三線，再到京滬線到達(dá)棗莊，車行大約五個(gè)小時(shí)的路程。這是第一次為了創(chuàng)作一張作品有目的的去調(diào)研，一路興奮之情不必多說(shuō)。很順利地找到了棗莊市臺(tái)兒莊區(qū)區(qū)委宣傳部，單先生正在恭候我們，單先生近1米8的個(gè)子，面相忠厚，很熱情地接待了我們。
　　我們首先去了臺(tái)兒莊紀(jì)念館，因年久失修，留滿了歲月的痕跡。一進(jìn)門口，首先看到的是當(dāng)年臺(tái)兒莊戰(zhàn)役中敵我雙方的歷史照片，看到了池峰城團(tuán)長(zhǎng)的黑白照片，長(zhǎng)得很斯文，和電影中的扮演者形象差別較大。在圖片的展廳中，有一段黑白膠片影像資料，是幾個(gè)歐洲國(guó)家的攝影愛(ài)好者跟隨國(guó)軍拍攝的戰(zhàn)役資料，展示的短片大約1－2分鐘，是“大刀隊(duì)”夜間攻城的場(chǎng)面：幾個(gè)很模糊的黑影時(shí)而跑動(dòng)，時(shí)而隱蔽，有沖鋒的叫喊之聲，不一會(huì)便看到遠(yuǎn)處的城墻上有黑影翻越而過(guò)，一個(gè)接著一個(gè)……
　　這是我看到的唯一一段臺(tái)兒莊戰(zhàn)役期間真實(shí)的影像資料，非常珍貴。展館二樓有個(gè)全景畫廳，非常高，需要盤梯而上，里面很黑，等到開場(chǎng)的時(shí)間便會(huì)有一束光照亮畫面的一個(gè)局部，然后便會(huì)有伴隨著槍炮聲的解說(shuō)聲響徹展館，隨著光束的移動(dòng)解說(shuō)詞一一推進(jìn)，整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的始末便在眼前展現(xiàn)開來(lái)，一圈下來(lái)整個(gè)大廳都亮了起來(lái)。我最關(guān)心的是畫中的城頭，畫得不錯(cuò)，只是表現(xiàn)的場(chǎng)景是白天強(qiáng)光下效果，氣勢(shì)不夠濃烈。畫的近景處刻畫了一名在斷墻陰影里的死亡戰(zhàn)士，畫得很輕松，顏色關(guān)系也很好看。
　　從臺(tái)兒莊紀(jì)念館出來(lái)，我們又來(lái)到了臺(tái)兒莊城門。據(jù)單先生介紹，原先的城墻都給炸平了，現(xiàn)在看到的是在拍攝電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》時(shí)依照從前的樣子重新搭建的。城墻不高，大約四個(gè)人的高度，城北護(hù)城河大約六米寬的樣子，整個(gè)場(chǎng)面遠(yuǎn)不及想象中的開闊宏偉�，F(xiàn)在城外也蓋滿了房子，當(dāng)時(shí)的村莊是在城南和古運(yùn)河之間，城北是日軍進(jìn)攻的方向，日軍幾度占領(lǐng)城頭和大半個(gè)莊子，我軍和敵軍展開了拉鋸戰(zhàn)。單先生介紹說(shuō)城內(nèi)巷子的墻上至今還存有多處子彈的痕跡，這引起了我們極大的興趣，遂走進(jìn)村莊尋找歷史的印痕。
　　村莊內(nèi)新舊房子交織在一起，據(jù)村內(nèi)的老人講，戰(zhàn)后幾乎沒(méi)有留下完整的房屋，兩三萬(wàn)人死在這個(gè)小莊子里，尸體摞了好幾層。此行反復(fù)聽到最多的兩個(gè)字是“慘”和“填”：戰(zhàn)爭(zhēng)慘烈，亡魂眾多。雙方共死亡兩三萬(wàn)人，在這個(gè)若小的村莊內(nèi)，那是怎樣的景象呀！舊房屋墻面上到處都是彈孔，有一塊兒彈孔最多的墻被切割下來(lái)運(yùn)到了北京某館長(zhǎng)期存放。
　　滿目的瘡痍，是建筑的訴說(shuō)。眼前的彈孔讓自己穿越了時(shí)空的隧道，仿佛置身在了槍林彈雨之中，耳邊響起隆隆的槍炮聲……
　　從莊內(nèi)我們又出發(fā)去了在當(dāng)年臺(tái)兒莊車站舊址上建成的李宗仁紀(jì)念館。進(jìn)館之前我特別去紀(jì)念館東側(cè)尋找那塊車站站牌，因?yàn)橛欣钭谌试诖说牧粲岸�使得這塊站牌有著特殊的意義，這張照片也被登發(fā)在當(dāng)時(shí)全國(guó)的各大報(bào)紙，人們可能鮮為知道臺(tái)兒莊的樣子，但都會(huì)熟悉這個(gè)場(chǎng)景——李宗仁將軍左手掐腰，筆挺站立，一派樸素的中國(guó)軍人氣質(zhì)。
　　我也和此站牌合了一張影，只為更加靠近那段歷史。
　　在紀(jì)念館內(nèi)，我找到了希望看到的東西：戰(zhàn)爭(zhēng)后的臺(tái)兒莊城頭。城頭和墻體已被炸得殘缺不全，看不清城的建筑全貌，大約城頭的位置插著一面國(guó)民黨軍旗，因?yàn)槭呛诎渍掌�，城體和旗子顏色很重，整個(gè)殘缺的斷墻再一次訴說(shuō)著戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，同時(shí)也充滿了象征意義，象征著中華民族近代史歷經(jīng)風(fēng)雨的滿目瘡痍，象征著中華民族不屈不撓的脊梁……
　　館內(nèi)不讓拍照，但我還是忍不住偷拍了幾張，因?yàn)槌菈�帶給人的震撼讓我堅(jiān)定了第二稿還要畫城頭，而這些資料尤為重要。

　　此行的收獲頗豐，翔實(shí)的資料使得這張畫面在我的腦海里越來(lái)越清晰，已經(jīng)迫不及待地想要?jiǎng)庸P了。畫面的整體感覺(jué)已經(jīng)有了，一定要和常規(guī)描寫戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品中的博弈場(chǎng)面區(qū)分開來(lái)，用戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后城頭上下遍布的尸體來(lái)突出此次戰(zhàn)役“慘”和“填”的特點(diǎn)，把它畫成中華民族抗擊外來(lái)侵略者的一曲悲歌，一曲無(wú)聲勝有聲的“悲歌”，從大戰(zhàn)后的寂靜中表現(xiàn)悲壯，讓那慘烈廝殺的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面留在畫外，存留在每個(gè)觀者的想象當(dāng)中。
　　大致的構(gòu)圖都有了，為豐富細(xì)節(jié)，購(gòu)買了大量的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影光碟，在家用電腦一格一格地放，一張一張地下載。近些年在國(guó)外戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影中，煙火和爆炸的鏡頭大都是用電腦合成的，觀賞效果是不錯(cuò)，但是卻無(wú)法在畫面上使用。國(guó)內(nèi)表現(xiàn)三大戰(zhàn)役以前的戰(zhàn)爭(zhēng)片都是真炸，心里琢磨這得要多大的工作量和成本呀！戰(zhàn)爭(zhēng)片中表現(xiàn)慘烈的常用手段有殘肢斷臂、血肉橫飛，還有被炸到空中的人等等。通過(guò)關(guān)掉聲音慢放鏡頭，發(fā)現(xiàn)中外的片子幾乎拍得差不多，但看電影時(shí)的的差別就大很多，我想或許是差在故事節(jié)奏的處理和聲響的處理上，真希望國(guó)內(nèi)影片在這些方面能再加把勁兒。
　　第二稿應(yīng)該比第一稿大一些，我力爭(zhēng)把它畫成一幅作品，于是按照畫面比例訂做了1米×兩米的內(nèi)框，經(jīng)過(guò)一個(gè)階段的準(zhǔn)備，這次下筆比畫第一稿時(shí)心里把握大多了。第一稿現(xiàn)在看調(diào)子太灰了，畫第二稿時(shí)一定要突出渲染戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，黑白對(duì)比要大一些，色彩對(duì)比要再?gòu)?qiáng)烈些。
　　在戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片中了解到，真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是很灰的，即便在強(qiáng)光下，地面的人因?yàn)楸粺熁鸢�裹也是很虛的。假如真�?shí)地還原戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，視覺(jué)效果肯定不會(huì)理想，觀眾對(duì)類似作品的感受已經(jīng)被以往的戰(zhàn)爭(zhēng)繪畫模式化了，大都會(huì)認(rèn)可色彩濃烈、對(duì)比強(qiáng)烈并且血腥的畫面效果，認(rèn)為真正的戰(zhàn)場(chǎng)是那個(gè)樣子的。這樣看來(lái)第一稿可能畫得“太真實(shí)”了，反而會(huì)讓人覺(jué)得不像了，所以為渲染氣氛，通過(guò)藝術(shù)的手法而展示出畫家主觀的虛擬場(chǎng)面，表達(dá)的卻是畫者的真實(shí)情緒。
　　第二稿大約花了兩個(gè)月的時(shí)間，而且是第一次對(duì)著電腦作畫。以前習(xí)慣了看照片，開始還不太適應(yīng)，只因有些下載下來(lái)的圖片太小，洗成照片很模糊，再者用電腦可以對(duì)畫面進(jìn)行改動(dòng)和調(diào)整，也的確方便很多，慢慢地就對(duì)電腦也產(chǎn)生了依賴。以前是電腦盲，看來(lái)沒(méi)什么是不能逼出來(lái)的，如果世界上真的買不到筆了，打字可能也就不在話下了，但是我現(xiàn)在依然喜歡用筆寫東西。
　　這張畫較以往的作品不同，它的受眾人群更大，它將要面對(duì)的不僅僅是評(píng)委，而是要經(jīng)得起更多領(lǐng)域的人來(lái)欣賞甚至是推敲、審閱。因此我請(qǐng)來(lái)一些非畫界的，有社會(huì)閱歷并有較高文化素養(yǎng)的朋友來(lái)，我要聽聽他們的聲音，我希望聽到不同的聲音。果然很有收獲：有人提到空中硝煙太多，很壓抑，城頭舉旗的人回頭看向畫面的右上角，如果那里的硝煙能透出一縷陽(yáng)光的話，既能打破天空的沉悶，又可象征勝利的曙光；有人對(duì)于城頭軍旗的處理提出了看法……這些建議后來(lái)大都被我采納了。
　　第二稿完成后，相比較第一稿，自己覺(jué)得真的是好多了。
　　第二稿寄出幾日后，接到文化部重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程辦公室的電話，通知為了更好地發(fā)揮專家評(píng)委的作用，把目前入圍的作者分成若干組由專門的專家任組長(zhǎng)，我被分在全山石、許江的小組。
　　許江先生現(xiàn)任中國(guó)美院院長(zhǎng)，平日工作很繁忙，因此此事全權(quán)委托全老先生并給了我聯(lián)系電話。全山石先生是我仰慕已久的油畫家，雖從未謀面，但是聽說(shuō)過(guò)他是列賓美院許多年中唯一在校期間各科成績(jī)都是5分的學(xué)生，讓人很是欽佩。早些年看過(guò)他的一些留學(xué)期間的油畫作品，的確很棒。
　　操著南方口音的全先生聲音溫和而熱情，我自報(bào)家門并表示第二稿已完成，想去杭州當(dāng)面求教，全先生爽快答應(yīng)。這么有名的畫家卻這么平和，讓我想見(jiàn)到他的心情更加迫切了。
　　幾天后終于見(jiàn)到了全山石老師。他中等身材，滿頭銀發(fā)，面帶慈善的微笑，非常熱情地接待了我。到了全先生的家里，我最感興趣的是墻上所掛的畫，發(fā)現(xiàn)了一張小風(fēng)景但卻與全先生的風(fēng)格不太一致，于是冒昧的詢問(wèn)這畫是否是出自先生之手。
　　“不是，是別人的畫�！�
　　“您為什么不掛自己的畫？”我很好奇。
　　“我畫的不好，不喜歡自己的畫�！�
　　這樣的回答讓我大吃一驚，沒(méi)想到心中的偶像是個(gè)如此謙虛的人。音響里放著交響樂(lè)，早就聽說(shuō)全先生喜歡音樂(lè)，而先生的回答卻是：“只是喜歡聽，不太懂。”
　　全先生隨和的話語(yǔ)，讓我也慢慢放松了下來(lái)。于是拿出了《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》第二稿的照片請(qǐng)他指點(diǎn)，老先生看過(guò)之后先是肯定了我的畫，又提了一些建議：“畫得不錯(cuò)！但是不要全是尸體，最好人物再大一點(diǎn)，并加上一點(diǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)的情節(jié)，而且畫中一定要有中心人物……”全先生所提出的的建議在我第三稿中全部采用了。
　　因?yàn)樵跉v史畫創(chuàng)作方面缺少經(jīng)驗(yàn)，就很想多向名師討教，因此從全山石老師那里離開后，我又前往了南京軍區(qū)去拜見(jiàn)陳堅(jiān)先生。陳堅(jiān)先生一直從事軍事題材的油畫創(chuàng)作，而且在十屆美展上獲金獎(jiǎng)的作品《日軍投降儀式》更是畫的精彩，讓人印象深刻。
　　對(duì)于陳堅(jiān)先生，雖也是只見(jiàn)過(guò)其畫未見(jiàn)過(guò)其人，但是心中仰慕已久。陳先生中等身材，很是精干的樣子，身著便裝，但身上依然透著一種特殊的軍人氣質(zhì)，這是自小在部隊(duì)大院長(zhǎng)大的我感到非常熟悉和親切的。陳先生的畫室有六七十平米，里面到處放著繃好的畫布和完成的作品（看得出是一位很勤奮的畫家），在墻角處還放著幾個(gè)手榴彈箱子和炮彈殼，畫室的氣質(zhì)如同畫家本人——透著一種軍旅畫家特有的氣質(zhì)。墻上有一張帶著軍功章的半身畫像吸引了我，離遠(yuǎn)看人物的體感很強(qiáng)，特別是頭部的刻畫，有種呼之欲出的張力，很有力度；離近看用筆卻很放松，非常瀟灑。畫室東面墻上放著一張很大的將要完成的作品，是一群穿著迷彩服的戰(zhàn)士�！懊圆史�”一想便知很不好畫，可陳先生表現(xiàn)得非常精彩，沒(méi)有任何“描”的痕跡，是用大筆直接去畫的，遠(yuǎn)看效果非常好。問(wèn)陳先生為什么畫這張畫，陳先生笑著說(shuō)：“沒(méi)有什么特別的意思，只是想畫一張有關(guān)迷彩服的畫�！标愊壬�指著畫中的一名戰(zhàn)士接著說(shuō)，“我很喜歡背著槍的戰(zhàn)士的背，很好看�！敝挥熊娐卯嫾夷苷f(shuō)出這樣有感觸的話，感覺(jué)得出他對(duì)戰(zhàn)士、對(duì)軍裝有著特殊的情感——陳先生雖不魁梧，作品卻非常大氣、有張力。
　　對(duì)于《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》第二稿，陳先生提出了自己的建議：“這張畫場(chǎng)面太大，畫完后會(huì)像一張全景畫，畫面可以再集中一些……”
　　這些意見(jiàn)在第三稿中也被我采納了。
　　這趟南方之行收獲很大，不僅僅是在畫的方面，前輩們?cè)诋嬐庖步o了我很多啟示，同時(shí)我也做好了為《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》付出更多努力的準(zhǔn)備。
　　回青后曾接到文化部的一個(gè)電話，因?yàn)槲业亩�稿是送選作品中最大的，加上外框無(wú)法送上電梯，有關(guān)部門就電話征求我的意見(jiàn)，問(wèn)是否能夠拆下外框，評(píng)審之后再為我裝好。對(duì)于這樣一個(gè)看似普通的電話，卻讓我的心里升騰起一陣溫暖——這不僅是一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，更是對(duì)畫家的一種尊重�；叵肫饋�(lái)文化部藝術(shù)司在“工程”進(jìn)程中的每一個(gè)電話都是那么認(rèn)真負(fù)責(zé)、一絲不茍，對(duì)于我來(lái)說(shuō)只是收到一個(gè)電話，但是對(duì)于他們來(lái)講有多少位作者就會(huì)撥出多少個(gè)號(hào)碼。這些所謂的小事如果擱從前我不會(huì)有什么感觸，但是自從成立的青島市油畫學(xué)會(huì)具體組織了工作之后，才知道這些“小事”是多么辛苦和瑣碎。作為作者真的是打心眼兒里想對(duì)他們表示一下謝意。
　　不久后接到了深入創(chuàng)作第三稿的通知，這也會(huì)作為最后的定稿。為了評(píng)審工作的順利，我想這次的小稿尺寸應(yīng)該小一些，用了60×80cm的內(nèi)框，并根據(jù)全山石老師和陳堅(jiān)先生的建議，把空間變小，主題人物加強(qiáng)，在畫面前面增加了一組搏斗的場(chǎng)面，使畫面的主題更鮮明，觀賞性也大大增加了。
　　為了尋找更為清晰的影像資料，通過(guò)青島美術(shù)館的歐書記從青島電影公司找到了《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的電影膠片，感謝他們對(duì)我工作的支持，特例允許我往下截取部分膠片。這是我第一次如此近距離的接觸電影膠片，就好像是把許多彩色反轉(zhuǎn)片給連到了一起。在用了兩個(gè)多小時(shí)的仔細(xì)甄別之后，剪下了幾十張膠片，如獲珍寶般滿心歡喜的回到家中，一張張擺開尋找著自己可用的圖像，突然間發(fā)現(xiàn)一個(gè)新問(wèn)題——所有圖片的比例都是被拉長(zhǎng)的，這樣在我的畫面中就無(wú)法使用了。真是遺憾，還麻煩了朋友一場(chǎng)。
　　因此又陷入大量的光碟中，沒(méi)日沒(méi)夜的尋找可用的資料。光碟買了一批又一批，家里摞了一摞又一摞，很可惜能用的不是很多。
　　第三稿畫了一個(gè)月的時(shí)間，每天八小時(shí)。因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)太少，資料又不全，所以往往是邊畫邊想，邊想邊改，最后效果還算滿意，只是擔(dān)心到了畫正稿的時(shí)候這些資料可就完全用不上了，那時(shí)該怎么辦呢？
　　終于到了交小稿定稿的時(shí)間了，心中雖然忐忑，還是給小稿裝上漂亮的外框，興沖沖的乘上了開往北京的動(dòng)車組。
　　按時(shí)到美術(shù)館交上了小稿，被會(huì)務(wù)組安排在美術(shù)館后街的一個(gè)賓館下榻，等待第二日的觀摩評(píng)審。第一次和這么多知名畫家近距離地交流學(xué)習(xí)，對(duì)于我這個(gè)年輕人來(lái)說(shuō)真的是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)。
　　第二天上午來(lái)到美術(shù)館二樓，所有的畫都已擺放妥當(dāng)，中廳是雕塑，東廳是國(guó)畫，西廳是油畫。雖然是小稿卻也是精彩紛呈，讓人目不暇接。見(jiàn)到了全山石老師的稿子，畫的酣暢淋漓，真是好呀！黑色的天空夾著紅絲，烘托出前面的人物，人物寥寥幾筆、一揮而就、瀟灑自如，讓人看著心里特別舒服，感覺(jué)已經(jīng)是一幅完美的作品而非小稿了；還有一張是何洪舟畫的中共第一次會(huì)議，畫面是在南湖的一條船上，或站或起的幾位代表人物，畫得很生動(dòng)；一位安徽作者創(chuàng)作的《抗擊非典》三聯(lián)小畫，表現(xiàn)的是一組白衣戰(zhàn)士的群像，非常細(xì)膩而獨(dú)到，讓人印象深刻；俞曉夫先生的畫老遠(yuǎn)就能認(rèn)出，色彩依然漂亮，非常帥氣，題材是《魯迅》；浙江美院油畫系集體創(chuàng)作的《南京大屠殺》，一改往日全是尸體的場(chǎng)面，畫了一個(gè)大坑，坑邊有些日軍，黃昏的調(diào)子，顏色很好看；還有青島籍畫家楊克山和崔開璽老師合作的《盧溝橋》，氣氛很好，藍(lán)灰色的調(diào)子，記得盧溝橋的半景畫好像也是楊克山畫的……有一張表現(xiàn)知青題材的作品，起先我以為是一張照片，仔細(xì)看過(guò)后才知道是畫的，相比較之下，自己的稿子又顯得有些粗糙了，看來(lái)大家準(zhǔn)備得都非常充分，可見(jiàn)這個(gè)工程在大家心目中的分量。
　　靳尚誼、詹建俊、朱乃正、全山石、許江、陳堅(jiān)、邵大箴等評(píng)委開始了評(píng)審。他們一張一張地點(diǎn)評(píng)，同時(shí)提出正稿的尺寸建議。大家都有些緊張，畢竟這是能否入圍的最后關(guān)口。
　　輪到我的小稿了。
　　全山石老師向我笑了笑說(shuō)：“這樣比以前好多了�！�
　　朱乃正先生說(shuō)：“光是城頭的場(chǎng)面已經(jīng)是一張完整的畫了，沒(méi)有必要畫這么多。”
　　許江先生說(shuō)：“城墻的缺口和下面的尸體堆湊在一起，正好是兩個(gè)相對(duì)的三角形，應(yīng)該破一破�！�
　　我表達(dá)了想把人物再加大，城墻再壓小的意圖，全先生說(shuō)：“別動(dòng)了，這樣很好。在所有的作品中，就你這張是帶城頭的，別再縮小了�！�
　　靳尚誼先生最后發(fā)言：“我看這張畫的尺寸就控制在4米吧�！�
　　終于，終評(píng)通過(guò)了，心里長(zhǎng)舒了一口氣。那是2007年的5月。
　　第二天，在北京華僑飯店舉行了簽約儀式。每位入圍作者和文化部藝術(shù)司司長(zhǎng)于平先生簽訂了合同，并合影留念。印象最深刻的是中宣部副部長(zhǎng)李從軍先生的一段話：你們花的是國(guó)庫(kù)里的錢，是納稅人的錢，要用好這每一分錢。

　　正稿籌備
　　青島雖說(shuō)是一個(gè)沿海開放城市，但是由于油畫從業(yè)人員不是很多，所以一些高端的美術(shù)用品都要到其他城市購(gòu)買，畫布、底膠和底料都力求選則最好的。對(duì)于畫布制作的每一步都要力求精益求精。
　　由于對(duì)成品畫布不是太信任，在畫重要作品時(shí)我都會(huì)堅(jiān)持自己繃布，這也是多年養(yǎng)成的習(xí)慣。受畫室門寬窄的限制，近2.5米寬的畫框只能在室內(nèi)組裝。自己繃這么大的畫布也是第一次，抻平拉直，加上刷底料，就用了半個(gè)多月的時(shí)間。
　　動(dòng)筆之前，最大的問(wèn)題依然是資料。電影中部分資料在遠(yuǎn)景的處理上可以借鑒一下，但是到了近景就派不上用處了。早先聽八一廠的聶轟說(shuō)過(guò)，“八一廠”是主要拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片的電影制片廠，中國(guó)各個(gè)時(shí)期軍隊(duì)的服裝、道具、槍炮等應(yīng)有盡有，畫軍事題材的作者經(jīng)常從他們那里借一些服裝道具用于創(chuàng)作。于是心里萌生了一個(gè)想法：如果在影棚里搭一面城墻，找上群眾演員，用上服裝道具，把畫面在棚中再現(xiàn)出來(lái)，這樣拍下的資料就可以直接來(lái)用，而且避免雷同。這個(gè)想法在理論上是可行的，但一想到此事的“浩大”就有些打怵。和聶轟談了自己的想法，他認(rèn)為可行，但要確定下來(lái)后提前預(yù)約。下定這個(gè)決心后同楊克山談到了此想法，他也正為資料的事情發(fā)愁，當(dāng)即表示愿意一同前往拍攝。
　　我相信參加這些創(chuàng)作的作者（尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)題材）都會(huì)因?yàn)橘Y料的事情發(fā)愁，也不可能每個(gè)人都去耗費(fèi)這樣的精力，何不多叫上幾個(gè)人，讓大家一起受益分享。于是邀請(qǐng)了全山石老師和楊松林老師，后來(lái)知道的人越來(lái)越多，青島的國(guó)畫家王偉先生也正在準(zhǔn)備一張抗日題材的創(chuàng)作，表示將一同前往拍攝現(xiàn)場(chǎng)。
　　在聶轟的聯(lián)系幫助下，北京的影棚、服裝、道具、化妝、燈光全部聯(lián)系好了，演員的問(wèn)題需要我自己解決。通過(guò)觀看大量的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片，感覺(jué)當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)士更多得像農(nóng)村的老百姓，身高大約六個(gè)半頭的比例。有些戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品大都把戰(zhàn)士表現(xiàn)的過(guò)于完美，高大英俊的形象雖然會(huì)更為有沖擊力，但是那樣給人一種不真實(shí)感，也會(huì)有距離感。我想把戰(zhàn)士們描寫成日常生活中的人，這樣會(huì)讓觀眾有親切感、參與感，也更中國(guó)，所以我把目光放在了一個(gè)最為普通的群體中——農(nóng)民工。他們身上的肌肉條件、外部形態(tài)和當(dāng)年的戰(zhàn)士有些類似，在中國(guó)當(dāng)年的抗日戰(zhàn)場(chǎng)上就是這樣的中國(guó)人——廣大的農(nóng)民群眾，用自己的生命改變著戰(zhàn)場(chǎng)的局面，改變著中國(guó)的命運(yùn)。因此，我想用紀(jì)實(shí)的手法去表現(xiàn)中國(guó)勞動(dòng)人民不屈不撓反帝反侵略的愛(ài)國(guó)主義精神，這種精神是非常樸素的，所以表現(xiàn)形式也應(yīng)當(dāng)非常樸素。還好，北京的朋友張洪東先生做房地產(chǎn)生意，他非常爽快地解決了“演員”問(wèn)題：“我讓工地上的工人都集合起來(lái)，你隨便挑！”
　　萬(wàn)事俱備了，粗略算下來(lái)，這個(gè)小型的劇組也要有三十多個(gè)人組成，我們從青島組織了幾個(gè)人一起去幫助現(xiàn)場(chǎng)記錄、拍攝，以及應(yīng)付一些突發(fā)事件。這樣，兩輛車六個(gè)人途徑八個(gè)小時(shí)到達(dá)了北京
　　第二天一早，按照計(jì)劃我們兵分兩路，我去了工地選群眾演員，楊克山去北影廠門口找有演出經(jīng)驗(yàn)的群眾演員。工地負(fù)責(zé)人為我召集了三四十人，在我說(shuō)明來(lái)意后，這些粗壯的漢子們突然都變得難為情起來(lái)，互相推搡著開起了玩笑。我仔細(xì)的觀察著每個(gè)人，把他們和我畫中的人物一一對(duì)位：四十歲左右的需要兩個(gè)，三十歲左右的需要兩三個(gè)，其余都要二十多歲的；形象上要有特點(diǎn)，人要偏瘦，骨骼要清晰，身高1.70米—1.73米左右；根據(jù)面容基本上能判斷出每個(gè)人的肌肉條件，主要人物需要肌肉強(qiáng)壯一些的，日本軍官需要偏胖一些的，還需要幾個(gè)個(gè)子小的扮演日本兵……
　　非常順利，從這些人中挑出了不少適合的形象，另外還特意囑咐一位要扮演浸在水中日軍的工人多帶一套衣服，因?yàn)槭嵌�天，不能讓這些弟兄們感冒了。
　　準(zhǔn)備工作在八一廠繼續(xù)展開。由于沒(méi)有銜接好，原先定好的最小的影棚與別的劇組發(fā)生了沖突，于是就改用了一個(gè)正在搭景的大影棚，好在我們場(chǎng)面較小用一個(gè)角落就可以了。制景的負(fù)責(zé)人是山東人，臉上透著山東人的忠厚，他看過(guò)我畫的草稿領(lǐng)會(huì)了制景要求，表示城墻和護(hù)城河都能做好，就是要按比例縮小——不到一天的時(shí)間就能完成這個(gè)“工事”，真的是讓我有些半信半疑。
　　我將需要的道具——手榴彈箱、大刀、機(jī)槍、三八式、漢陽(yáng)造、鐵絲網(wǎng)、子彈、頭盔等等等等都交代給了負(fù)責(zé)道具的同志，不過(guò)槍只能用仿制的。
　　負(fù)責(zé)化妝的女同志帶我們?nèi)チ艘婚g小平房，里面堆滿了滲有血跡的破舊軍服，化妝師介紹說(shuō)這些都是從電影《集結(jié)號(hào)》劇組剛還回來(lái)的，而且都已經(jīng)做好舊了，真是太適合不過(guò)了。打開其中的一包，是一套士兵標(biāo)準(zhǔn)裝備：鋼盔、子彈袋、干糧袋、鞋、綁腿、腰帶、軍帽�；瘖y師已經(jīng)提前熬好了血漿，因?yàn)橛玫枚啵�今天還要繼續(xù)熬制，我很好奇血漿是如何做成的，她告訴我說(shuō)需要用水、酒、紅糖還有色素，我覺(jué)得新鮮隨口說(shuō)：“真是蠻有意思的�！睂�(duì)方一臉無(wú)奈：“你是沒(méi)上過(guò)劇組，又累又枯燥，都能折壽�！备梢恍胁胖�一行的辛苦呀。
　　“麻雀雖小，五臟俱全”。聶轟提議按照規(guī)矩，劇組開機(jī)前都要吃開機(jī)飯，于是在八一廠唯一的對(duì)外餐廳宴請(qǐng)了各路人馬。沒(méi)有從事過(guò)這樣的拍攝工作，心中著實(shí)沒(méi)有底兒，見(jiàn)了八一廠的各位專家后，心里有了百分之八九十的把握。席間，看著餐廳墻面上掛著我兒時(shí)看過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影的劇照，感覺(jué)非常親切，對(duì)著人物都能想起劇中的名字，可見(jiàn)那些形象多么地深入人心——“八一電影制片廠”，僅僅是個(gè)片頭就足以讓童年的我們?cè)谟霸豪餁g呼雀躍，今天真的是身在其中了，依然感到有種光芒照在身上，很是激動(dòng)。
　　飯后，一起回到影棚看正在搭的布景，走到門口時(shí)一堆白色泡沫塊兒吸引了我的視線：大塊的泡沫塊兒，被他們用一種液體一噴，眨眼間就變成“大土塊兒”了，而一拿起來(lái)卻很輕。這種視覺(jué)和感覺(jué)上的強(qiáng)烈差別就好像是變魔術(shù)，讓我非常好奇，仔細(xì)一問(wèn)才知道是用廣告色和泥漿混合成的“涂料”。一進(jìn)棚更是讓我吃了一驚：上午這里還是一片空地，現(xiàn)在已經(jīng)有了一座城墻，而且跟我畫里的一模一樣。不禁感嘆道：“可真的是工廠呀，想要什么有什么，加工得太熟練了。”聶轟說(shuō)：“我們這就是廠，還分車間，有一車間、二車間，還有車間主任呢�！�
　　制景師傅正在做“護(hù)城河”，他們先用木棍在地上擺了一個(gè)方形，然后蓋上塑料布，再在塑料布和木棍的交界處壓上土，防止水外漏，然后注水。等水到了我要求的深度，有人又往里倒入紅色廣告顏色，隨著攪動(dòng)過(guò)后，水不但變紅了，而且上面還有白色泡沫，真的像是一灣血水�！疤珔柡α耍　蔽艺娴氖怯芍缘呐宸�他們，否則在家里我是無(wú)論如何也想不出這些辦法，真是隔行如隔山呀！

　　燈光是外請(qǐng)的，據(jù)說(shuō)北京影視劇組的燈光差不多都被這些人包了，自己的設(shè)備，自己的車，活兒干得很專業(yè)。我向他們交待了我需要的效果：主光源在城后，下午4點(diǎn)左右的樣子，要暖色光……接下來(lái)，有的人爬上棚頂?shù)踔鳠簦�有的接線，有的把一些像電影熒屏一樣的巨大布燈搬來(lái)搬去的，隨著一陣有條不紊的忙碌，所有的準(zhǔn)備工作全部就緒了：城墻、土堆、護(hù)城河、鐵絲網(wǎng)、假人、梯子、手榴彈箱……燈光一開，心中豁然開朗：這就是我要的場(chǎng)景。
　　開拍的時(shí)候，一大家子人湊到了一起，足足有四十多人，從青島一起趕來(lái)的朋友全都有了分工：有拍照片的，有定盒飯做后勤的，還有幫著我張羅演員的，大家有條不紊各自忙碌著。我先把演員分成兩組，一部分“國(guó)軍”，一部分“日軍”。“人靠衣服馬靠鞍”，剛才還嘻嘻哈哈的農(nóng)民弟兄們，這一會(huì)兒工夫便活脫脫得成了軍人，而且越看越像�；瘖y師先從“男一號(hào)”開始化起，按照我的要求：上身赤膊，頭上有繃帶、血跡，身上也纏有繃帶，有刀傷、血跡。冬天的北京，滴水成冰，僅僅是脫掉外衣已經(jīng)很冷了，他不僅要赤膊還要涂上“血跡”，真是難為這個(gè)“男一號(hào)”了�！澳幸惶�(hào)”雖有些沒(méi)想到是這個(gè)場(chǎng)面但是依然爽快地配合著。
　　八一廠的化妝師自然對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)妝”得心應(yīng)手，處理得比我想象的還要好，最后基本化完后，她從地上抓了一把土跟“男一號(hào)”說(shuō)：“閉眼！”一下子把土撒在他的頭上，然后用雙手在他的肩膀上、胸前來(lái)回搓了幾下，她邊搓邊對(duì)我說(shuō)：“戰(zhàn)場(chǎng)上沒(méi)有這么干凈，應(yīng)該從頭到腳都是土，汗水、血水和這些土膠著在一起，效果才會(huì)更真實(shí)�！�
　　準(zhǔn)備試拍，先是在聚光燈下和“男一號(hào)”講戲：現(xiàn)在你就是大刀隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)了，戰(zhàn)役打了一個(gè)多月了，你眼睜睜的看著很多戰(zhàn)友一個(gè)個(gè)都倒下了，憤怒讓你已經(jīng)沒(méi)有了生死的概念，只有血拼，不顧一切的從土坡沖下來(lái)砍敵人，要有一夫當(dāng)關(guān)萬(wàn)夫莫開的氣勢(shì)……
　　還真找著點(diǎn)當(dāng)導(dǎo)演的感覺(jué)，“攝影準(zhǔn)備！”喊完回頭一看，好家伙!有六個(gè)人一字排開，各操“兵刀”已經(jīng)在瞄準(zhǔn)了，攝像機(jī)也早已開始了“掃射”。遺憾的是這么多的機(jī)器設(shè)備只有一臺(tái)是德國(guó)萊卡的，其余的都是日本制造，在準(zhǔn)備“臺(tái)兒莊”的過(guò)程中面對(duì)“日本制造”的情況都會(huì)感到怪怪的，心里不是個(gè)滋味。
　　回頭跟“男一號(hào)”說(shuō)：“你醞釀一下情緒，我說(shuō)開始就往前沖，沖四五步就揮刀去砍�！�
　　“好了嗎？”
　　“開始！”
　　緊接著是一片“咔嚓”聲。
　　“男一號(hào)”第一遍試鏡，就像是在“散步”。也難怪，這些民工師傅第一次面對(duì)這樣的場(chǎng)面，這么多的人，會(huì)很拘謹(jǐn)放不開，但這時(shí)我的心里一下子有些著急了：前幾天忙活的道具制景之類得很順利，但那些都是“物”還是好擺布，活人可是最難把握的，更何況他們一點(diǎn)表演經(jīng)驗(yàn)都沒(méi)有，拍出的效果和我想象的相差很大。
　　我盡量控制著情緒，不想給對(duì)方太大壓力，上前和他搭話：“剛才還可以，只是殺氣沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，可以喊出來(lái)，大聲喊，像面對(duì)你的仇人，發(fā)泄出所有的仇恨，再來(lái)一次，好嗎？”
　　第二次，動(dòng)作依然僵硬，與要求相差太大。忽然意識(shí)到，原先因?yàn)椴幌胩�程式化沒(méi)有用專業(yè)的演員，而用了普通的人，但是卻忽略了一個(gè)人的領(lǐng)悟能力、表演能力和表現(xiàn)欲望是與生俱來(lái)的，沒(méi)有就是沒(méi)有了，至少今天在他身上我不會(huì)找到想要的感覺(jué)了。
　　于是招呼大家來(lái)一起嘗試著“擺”出一個(gè)俯沖下來(lái)?yè)]動(dòng)砍刀的動(dòng)作：跑動(dòng)中，一條腿在前，一條腿懸空在后，大刀舉過(guò)頭頂。一位八一廠的道具師用布條拉起“男一號(hào)”的后腿，讓他身體前傾，前面有人頂住他的胯部，我在周圍費(fèi)力地調(diào)整著，出了一頭的汗，可不管怎么擺總是不夠生動(dòng)，和心中的動(dòng)作相差甚遠(yuǎn)。
　　為了早點(diǎn)拍完把場(chǎng)地和時(shí)間多留給全山石和楊松林老師一些，不能再在這個(gè)動(dòng)作上浪費(fèi)時(shí)間了，先拍其他的場(chǎng)景吧。
　　這時(shí)所有演員基本上都化完妝了，更是活脫脫的“像”�！啊�男一號(hào)’先休息一會(huì)兒，先拍尸體，”我一邊說(shuō)著一邊招呼著其他演員，“你們都到這個(gè)位置（我指著城墻與護(hù)城河之間的小土坡），是在戰(zhàn)場(chǎng)上中槍死后的樣子。你（我指著其中一個(gè)‘日軍’），躺在這兒，道具師拿個(gè)三八式來(lái)放在他旁邊。你，躺在這兒，反著躺，別跟他（指著剛才躺下的‘日軍’）太順了�？傊�，倒的姿勢(shì)不能重復(fù)，你們一塊兒上吧�！焙衾惨幌拢�大家有說(shuō)有笑有點(diǎn)像小時(shí)候“過(guò)家家”，頓時(shí)躺倒一大片。我讓道具師拿來(lái)準(zhǔn)備好的手榴彈、槍、假人等根據(jù)畫面構(gòu)圖，東擺西挪，一會(huì)功夫，真的有些像樣了。周圍的幾位攝像也贊不絕口：“這組擺得好。”“多拍點(diǎn)。”我大聲的跟幾位攝像說(shuō)，“除了拍整個(gè)場(chǎng)面外，再多拍點(diǎn)局部�！毙闹羞�是不放心，干脆接過(guò)聶轟手中的相機(jī)，前前后后的“咔嚓”起來(lái)�？扉T的聲音很好聽，特別是多個(gè)相機(jī)一塊兒按動(dòng)快門，“咔嚓”聲此起彼伏，而且根據(jù)“咔嚓”聲還能判斷出相機(jī)的價(jià)格來(lái)，因?yàn)榻裉炷玫亩际呛孟鄼C(jī)，所以“咔嚓”聲也特別好聽。
　　過(guò)了兩三分鐘，大概都拍得差不多了，大家都站在原地微微的喘粗氣，看樣子拍照片也是蠻消耗體力的。演員也都坐起來(lái)有說(shuō)有笑的，大概感覺(jué)好玩�！按蠹移饋�(lái)活動(dòng)活動(dòng)，待會(huì)換一個(gè)位置再‘死’一次。”大家又樂(lè)了。后來(lái)大畫上的尸體部分主要就是用的這幾組照片。
　　休息時(shí)到棚外透口氣，看到崔開璽和楊克山老師也在緊張的拍攝著，他們需要陰天下外光的效果，主要是拍攝沖鋒的場(chǎng)面。小稿就放在旁邊，根據(jù)稿子一組組的拍，不愧是前輩，很有經(jīng)驗(yàn)。讓我印象最深的是崔老師的兒子，為了拍一個(gè)爆炸時(shí)的肢體動(dòng)作，他手持一根木棍讓演員向他的位置跑，快到身邊的時(shí)候他將木棒用力砸向地面，隨著一聲響聲木棍彈向空中，這時(shí)演員們會(huì)本能的俯身抱頭趴在地下尋找掩護(hù)。這招很好，不用真槍實(shí)彈也會(huì)抓拍到生動(dòng)自然的動(dòng)作，這些擺是擺不出來(lái)的。
　　回到棚里繼續(xù)拍攝，城頭舉旗的、機(jī)槍掃射的、沖鋒的……
　　輪到拍趴在水里的“日軍”了，但是起先說(shuō)好的演員突然表示不拍了，真的是讓人措手不及。我耐住性子慢慢地給他做工作，他還是堅(jiān)持不拍，這時(shí)棚里的人在催促了，我真是體會(huì)到導(dǎo)演的脾氣為什么都很大了，剎那間我也憋不住了，沖他喊了起來(lái)……我氣沖沖的回到棚里，聶轟安慰我說(shuō)：“別生氣，這種情況在劇組里是常有的事。還有比這更讓人生氣的�！�
　　我氣呼呼地說(shuō)：“能不急嗎？趴在水里的這個(gè)鏡頭如果今天不拍，等我回到青島，上哪去找這日本軍裝、這行頭、這槍，還有燈光，所以今天不拍成，改天還得回你們八一廠補(bǔ)拍，哪有這么多時(shí)間�！闭f(shuō)著的工夫，工頭模樣的小伙子帶著那個(gè)演員進(jìn)來(lái)了：“說(shuō)好了，拍吧�！蔽亿s緊上前說(shuō)謝謝，回頭跟大伙說(shuō)：“攝像準(zhǔn)備好了，天很冷，演員很不容易，就拍一次，爭(zhēng)取成功�！贝蠹颐χ鴾�(zhǔn)備，我又回頭跟那個(gè)演員說(shuō)：“是這樣，你慢慢走到水里，慢慢地蹲下，然后慢慢趴在水里，頭要在水下，堅(jiān)持二十秒就行了，就這么簡(jiǎn)單，然后趕緊洗澡、換衣服�！本团滤�再不愿意，所以說(shuō)話格外小心。演員聽完猶豫了一會(huì)兒，開始往水里走，水已是紅色，還帶著白色的泡沫，我說(shuō)：“沒(méi)事，這水不臟，是放的水粉顏料，水也是自來(lái)水�！边@時(shí)他已站在水中央，兩眼低頭看著水面，但情緒還是不太對(duì)，我小心地說(shuō)：“對(duì)，就這樣，慢慢蹲下，趴在水里就行，二十秒，很快�！边@時(shí)棚內(nèi)所有的人都屏住呼吸，看著他，攝影師也是臨戰(zhàn)狀態(tài)不停的對(duì)著焦距，棚內(nèi)鴉雀無(wú)聲。
　　就在這時(shí)候，演員突然身子直挺挺地往水里倒，緊接著“啪”的一聲水花濺起一人多高，大家都給驚了一下，有的趕緊抱起相機(jī)怕澎上水，我對(duì)大伙說(shuō)：“快！快照！”然后一片急促的“卡嚓”聲。這時(shí)趴在水里的演員可能因?yàn)榈沟牧α刻�大，水肯定從鼻子嗆到嘴里了，所以頭一直抬在水面上。我趕緊上前一步：“頭！頭趴進(jìn)水里，趴進(jìn)去！”看著他的表情，覺(jué)得不太對(duì)，因?yàn)榇藭r(shí)他臉上都是水，而且低著，看不很清，可他不管我怎么說(shuō)，頭就是不往水里趴。我也納悶這時(shí)怎么回事，不是說(shuō)好了嗎？再仔細(xì)一看，壞了！好像是哭了，我趕緊大聲說(shuō)：“起來(lái)吧，不拍了，就到這吧�！惫ゎ^馬上上前扶起演員，他有點(diǎn)抽泣，在工頭的攙扶下走出“護(hù)城河”，這時(shí)道具師趕緊迎上來(lái)：“走，我?guī)�你去洗澡。�?BR>　　我和幾位攝像還有其他的工作人員都站在原地，誰(shuí)也沒(méi)說(shuō)話，大家直到目送他們幾個(gè)走出影棚。“唉！我看是水給嗆的，嗆到鼻子里了，把眼淚給嗆出來(lái)了�！贝蠹倚÷曌h論著，其實(shí)我心里知道，本身是不想拍，可能是工頭硬逼著他拍，心中委屈，再加上一嗆水，委屈的心情再也繃不住了，再有他畢竟不是演員，一個(gè)普通老百姓，可能覺(jué)得當(dāng)著這么多人，往水里趴，挺丟人的。

　　白天的時(shí)間過(guò)得很快，到吃晚飯前，演員們好像剛找到點(diǎn)感覺(jué)，而且也開始表現(xiàn)出表演的欲望，特別是楊克山先生從北影廠門口請(qǐng)來(lái)的幾個(gè)有過(guò)拍攝經(jīng)驗(yàn)的群眾演員，好像覺(jué)得戲太少，或因?yàn)闆](méi)有臺(tái)詞，憋得有些難受，已經(jīng)拿著刀槍自己比劃起來(lái)了�；鸷騽倓偤谩Ｕ�好晚飯后全山石先生、楊松林先生開始拍，演員們有了白天的經(jīng)驗(yàn)，晚上應(yīng)該會(huì)更順利。
　　全先生畫的題材是表現(xiàn)“抗聯(lián)”的，我向道具師借來(lái)紅纓槍、羊皮襖等道具。他讓演員們一字排開，來(lái)回調(diào)整位置尋找最佳的組合。全先生拍攝和作畫一樣認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，光線的角度，人物的動(dòng)態(tài)，包括身上的投影，他都一絲不茍?zhí)幚淼那〉胶锰�。燈光僅用了側(cè)面光，效果特別的好，人物的明暗交界線非常清晰，很有雕塑感，也非常入畫。一切調(diào)整好后也就用了四五十分鐘，全先生就完成了拍攝，不得不再一次佩服老先生們。相比較之下我白天的工作沒(méi)有這么“利索”，而且光太平了，冷暖和黑白關(guān)系都不太清晰，但是已經(jīng)沒(méi)有時(shí)間補(bǔ)拍了，只能依靠后期電腦修改，但是這給我后來(lái)的創(chuàng)作帶來(lái)了很大的工作量。凡事都要積累經(jīng)驗(yàn)呀！
　　楊老師的畫是孫中山就任臨時(shí)大總統(tǒng)的場(chǎng)面，需要的人物都是政府中的要員，所以我選來(lái)的演員不是很適合，這樣一來(lái)我們這些貌似中年人的朋友們就成了楊老師的挑選對(duì)象。我被選中出演一位銀行家，同行的朋友中陳巖、劉建新，還有特意從青島趕來(lái)的王學(xué)東教授都被賦予上了角色，有幸被定格在了畫面上。楊老師自己出演孫中山，氣質(zhì)上真得很相似。
　　那天拍完之后，已經(jīng)是九點(diǎn)多了，兩位老先生雖然都是70歲的高齡了，但依然和我們一起宵夜聊天到深夜，那是一個(gè)愉快而又讓人倍感珍惜的夜晚。
　　八一廠之行，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次很難忘的經(jīng)歷。
　　正稿創(chuàng)作
　　第三稿顏色太“漂亮”，戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛不夠濃烈，有些像風(fēng)景畫。在沖洗照片時(shí)我用電腦在原來(lái)的基礎(chǔ)上將圖片明度變暗，對(duì)比度加大，色調(diào)往紅里加一加，才覺(jué)得效果滿意。所以在正稿創(chuàng)作中我也要加入這些因素。
　　在準(zhǔn)備了大約一年的時(shí)間后，2008年6月1日這一天，是我上正稿的第一天，《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》開始展現(xiàn)在這塊高２．５米，長(zhǎng)４米的畫布上。
　　用木炭將畫面中城墻和護(hù)城河的位置定好后，快速地用“橘紅”加“土紅”把天空和護(hù)城河的部分鋪滿，又用重些的冷色涂抹著城墻，退遠(yuǎn)一看，調(diào)子比第三稿對(duì)比大多了。第一次用刷子涂抹這么大的畫面，感覺(jué)很過(guò)癮，但又同時(shí)覺(jué)得比小畫難控制得多。離近了畫是一回事，退遠(yuǎn)了看完全是另外一番景象。第一天，畫前畫后不知來(lái)回跑了多少趟，終于將這塊兒大布鋪滿，停下筆時(shí)才感到渾身酸痛，真有點(diǎn)體力活兒的意思。
　　第一遍顏色干了后，開始經(jīng)營(yíng)畫中人物的位置，這時(shí)碰到了第一個(gè)難題——畫中人物的透視。以前作畫透視往往是靠感覺(jué)，但這次除了畫面大、人物多，從沒(méi)遇到過(guò)的問(wèn)題是：畫中人物沒(méi)有一個(gè)是相同的動(dòng)作，有的站，有的躺，有的頭朝前，有的頭朝后，有的在城上，有的在護(hù)城河里，有的個(gè)子高，有的個(gè)子矮……這些大大增加了透視的難度，有時(shí)候決對(duì)的準(zhǔn)確，但感覺(jué)上確是不舒服的。往往一個(gè)人物的大小要改動(dòng)三次以上，資料中合適的人物比例到了布上以后感覺(jué)也會(huì)不同，還需要重新調(diào)整比例關(guān)系。這樣畫的進(jìn)度一下子就慢了下來(lái)，大約用了一個(gè)月的時(shí)間才將畫中主要人物的比例、位置確定下來(lái)，但是“男一號(hào)”的位置始終還是空著，因?yàn)榍捌谫Y料地拍攝中始終沒(méi)有拍好這個(gè)人物。離原定交稿日期（2009年5月）還有十個(gè)月，心中著急，因此把拍攝這個(gè)角色的計(jì)劃先放下，開始了畫中人物的著色。
　　先從畫景中趴在地上的日軍開始，認(rèn)真地坐在畫前用了大約一個(gè)小時(shí)的時(shí)間將人物的顏色鋪滿，基本上滿意后退遠(yuǎn)一看，卻發(fā)現(xiàn)人物和畫的色調(diào)完全融不到一塊兒，這才上前幾步認(rèn)真的找出原因：在八一廠拍攝資料時(shí)因?yàn)橛泻芏嗯�色的“補(bǔ)光”，再加上正面光源也是暖色，這樣一來(lái)完全沒(méi)有了冷暖的對(duì)比，而且以前從來(lái)沒(méi)有畫過(guò)逆光的畫，所以在畫的時(shí)候沒(méi)有察覺(jué)到，可想而知結(jié)果就完全不對(duì)了。只是鋪的還算滿意，一下子還不舍得涂掉。于是便再鋪第二個(gè)人的色調(diào)。因?yàn)橛辛水嫷谝粋�(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，所以鋪第二個(gè)人物時(shí)開始注意冷暖關(guān)系。剛開始畫的時(shí)候腦子還算清楚，過(guò)一會(huì)兒畫進(jìn)去之后，又不知不覺(jué)得跟著“資料”的色調(diào)畫了。這樣，一連畫了好幾個(gè)人物都犯了一樣的毛病，倒是和第一個(gè)人物很協(xié)調(diào)。這時(shí)想起高中美術(shù)老師曾對(duì)我說(shuō)過(guò)的一席話：畫畫時(shí)，不要跟著“對(duì)象”走，要主觀的去表現(xiàn)“對(duì)象”的色調(diào)。這簡(jiǎn)單的一句話，當(dāng)時(shí)沒(méi)有覺(jué)著有什么深?yuàn)W，可過(guò)去了二十多年后，還是沒(méi)有做到“不要跟著對(duì)象走”，不免心中有些慚愧。
　　就這樣，一直被動(dòng)著跟著資料走，直到把畫中的人物都鋪滿了顏色，近看時(shí)每個(gè)人物都很好看，遠(yuǎn)看時(shí)卻非常孤立，與環(huán)境缺少聯(lián)系。這時(shí)真的后悔在八一廠拍資料時(shí)缺少經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有注意到燈光師用暖色做補(bǔ)光。或許是因?yàn)樗麄兊慕?jīng)驗(yàn)使然用了在拍影視作品時(shí)的補(bǔ)光規(guī)律，在現(xiàn)場(chǎng)看效果還好，沒(méi)想到洗成照片后沒(méi)有色彩的冷暖。而且到“布”上才發(fā)現(xiàn)，拍攝時(shí)用的服裝還是太“新”，人、臉和手的化妝還是不夠“臟”，就真的像是一群演員躺在畫布上演出來(lái)的“血戰(zhàn)臺(tái)兒莊”。對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義繪畫，“資料”真的是太重要了。
　　畫第二遍時(shí)，重點(diǎn)就放在了以上兩個(gè)問(wèn)題上。其一，在逆光下的色彩關(guān)系；其二，軍裝太新的問(wèn)題。
　　晚上在家中看電視，妻子從餐廳面向我走來(lái)，后面正好是燈光，我趕緊讓她停住，顧不上她一臉的疑惑，我所有的注意力都放在了逆光中暗部的色彩上：桔黃色的燈光把妻子從頭到腳“勾”了一圈，大面積的暗部色彩非常灰，只能依稀辨認(rèn)出膚色的固有色，而亮部的桔黃色卻非常的“純”。
　　為了方便回青島補(bǔ)充材料，從八一廠拍完資料后特意又買回了兩套軍服，于是把它們擺在暖光下觀察暗部的色彩�！芭_(tái)兒莊”時(shí)期國(guó)軍軍服是灰色的，加上年久褪色和戰(zhàn)場(chǎng)的煙熏土染，更是接近地面的顏色，尤其是在逆光下，所以暗部色彩更是非常的“灰”，或是直接反映環(huán)境的色彩。
　　說(shuō)來(lái)也巧，正是在這段日子，很多朋友紛紛打電話來(lái)告訴我最近上演的電視劇《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》，戰(zhàn)爭(zhēng)效果拍得不錯(cuò)，建議我看看或許會(huì)有所啟發(fā)。當(dāng)晚恰巧看到幾個(gè)片花，覺(jué)得還不錯(cuò)，尤其是上面的服裝比較接近真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的感覺(jué)，于是買來(lái)此片的光碟用電腦截下一部分圖片，拿到畫室和畫面中的服裝顏色一對(duì)比，確實(shí)感覺(jué)畫面中的服裝顯得太“新”了。
　　隨著不斷的觀察分析和收集相關(guān)資料，慢慢地對(duì)畫中服裝的色彩有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，已經(jīng)想好如何畫第二遍了。
　　記得在中央美院讀書的時(shí)候上過(guò)張?jiān)�老師的材料課，當(dāng)時(shí)的一次作業(yè)就是先涂一個(gè)與所見(jiàn)色彩相反的底子，然后再用透明顏色一遍一遍反復(fù)罩染，最后所產(chǎn)生的色彩效果非常豐富，而且多層透明罩染之后，畫面具有寶石般的光澤，按當(dāng)時(shí)我們的比喻是像“琥珀”一般，主要是形容從底層中透出色彩的感覺(jué)。畫室中正好有一管徐芒耀老師送給我的“媒介”劑，也是透明畫法所用，那是我在拜訪徐先生并詢問(wèn)畫面技法時(shí)，他慷慨相贈(zèng)并詳細(xì)的對(duì)我講了其使用方法，這是徐先生在法國(guó)學(xué)習(xí)期間經(jīng)過(guò)篩選認(rèn)為最好用的一種媒介劑，在國(guó)內(nèi)從未見(jiàn)過(guò)，可想而知這小小的“錫管”對(duì)我來(lái)說(shuō)是何等珍貴。
　　由于上述原因，我便開始拿畫面第一遍色彩當(dāng)“底子”，用徐芒耀先生所給的媒介劑和透明繪制法開始了第二遍的著色。
　　使用這種畫法時(shí)，畫筆接觸到畫布的感覺(jué)特別柔順，上層顏色薄蓋上去同時(shí)透出底層的顏色，色彩效果比較含蓄，不覺(jué)想起歐洲最早的油畫家凡．愛(ài)克的調(diào)色盤上總有一個(gè)透明的球形膏狀體，據(jù)資料描述很可能就是透明畫法的媒介劑。

　　先拿畫面前部的一個(gè)人物做試驗(yàn)，待畫完后退遠(yuǎn)一看，效果非常好，正是我心中所想像的色彩效果。于是如法炮制，將所有的人物都畫了一遍，現(xiàn)在畫面中大部分軍裝的色彩都是保留的這一遍的效果。
　　但這種透明間接畫法對(duì)我來(lái)說(shuō)也存在問(wèn)題：因?yàn)樾Ч�是一層層地描繪，所以制作感會(huì)較強(qiáng)，特別是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材那種酣暢淋漓的氣勢(shì)，有些還需要有直接畫法的用筆。所以，到畫第三遍人物時(shí)，人物和物體的亮部又用了直接畫法的硬筆觸和刮刀，這樣在亮部的硬筆觸和暗部透明畫法的對(duì)比下，視覺(jué)效果更強(qiáng)烈，也更符合戰(zhàn)爭(zhēng)題材畫面的氣氛。
　　城墻上人物的表現(xiàn)和“第三稿”有較大的改動(dòng)，經(jīng)過(guò)觀看許多電影資料，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中因?yàn)閼?zhàn)火硝煙很多，遠(yuǎn)處會(huì)特別虛，經(jīng)過(guò)層層煙霧的籠罩，遠(yuǎn)處人物呈淡淡的藍(lán)灰色，所以將“城頭”的一組人物處理得非�！盎摇��！暗谌�稿”中的人物還是固有色比較多，到處都太清晰，實(shí)際上戰(zhàn)火中遠(yuǎn)處的人物都已是剪影的效果，甚至都很難辨認(rèn)出軍裝的顏色。
　　老一輩的軍旅畫家在處理戰(zhàn)爭(zhēng)遠(yuǎn)景效果時(shí)很有經(jīng)驗(yàn)。此時(shí)楊克山老師正在青島創(chuàng)作《盧溝橋事變》，我去拜訪過(guò)幾次，認(rèn)真看過(guò)他處理的中遠(yuǎn)景人物：人物朦朧在煙霧中，影影綽綽的與煙霧和環(huán)境的關(guān)系把握的特別好，而且大多數(shù)服裝和槍炮是用刮刀來(lái)表現(xiàn)的，從氣質(zhì)上酣暢淋漓，非常符合戰(zhàn)爭(zhēng)題材的畫面需要。楊克山先生在畫面前給我講過(guò)幾次——“戰(zhàn)爭(zhēng)題材畫面氣氛非常重要”。隨著此幅臺(tái)兒莊作品的不斷深入，我對(duì)這句話的體會(huì)也越深刻。
　　上海俞曉夫先生曾經(jīng)跟我談起“畫畫就是不停地調(diào)整畫面的關(guān)系，等關(guān)系調(diào)整完了，畫就畫完了�！钡拇_如此，在這次創(chuàng)作中使我對(duì)這句話有了更深刻的認(rèn)識(shí)。畫中的天空一開始是偏橘黃和土紅的顏色，自己慢慢覺(jué)得不是太舒服，每天開車回家正好是傍晚六點(diǎn)左右，碰到晚霞就駐車觀察。發(fā)現(xiàn)只是太陽(yáng)附近的顏色是暖黃色的，越往四周越往藍(lán)紫紅里偏，一連觀察多日都是如此，所以天空是在一邊觀察中一邊改動(dòng)，藍(lán)紫灰的因素越來(lái)越多�？墒敲慨�(dāng)天空的色彩一動(dòng)，畫前面的人物效果就會(huì)發(fā)生變化，就又要跟著調(diào)整前景，整個(gè)畫面從調(diào)整天空開始，就一直處在整體調(diào)整的過(guò)程中。
　　這次《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的創(chuàng)作對(duì)于我來(lái)講有很多人生的第一次。
　　第一次畫戰(zhàn)爭(zhēng)題材獨(dú)幅創(chuàng)作（以前創(chuàng)作的戰(zhàn)爭(zhēng)題材是有小稿對(duì)照的壁畫）。
　　第一次畫這么大的畫。
　　第一次為作品調(diào)研、花大力氣籌集資料。
　　第一次畫煙、槍、炮、麻袋、城墻、爆炸、士兵……
　　總之，畫面中所有的內(nèi)容基本上都是第一次畫，這肯定增添了作畫的難度，但同時(shí)也覺(jué)得很新鮮，所以在作畫時(shí)既有挑戰(zhàn)性，也充滿了樂(lè)趣。
　　由于缺乏資料，畫面上除了人物以外的前景部分一直空著畫布。倒塌的墻和碎磚塊兒在青島這樣一個(gè)海濱旅游城市來(lái)說(shuō)是不容易找到的，直到有一天妻子從報(bào)紙上獲悉青島即墨有一家廠房失火，我想可能會(huì)找到一些有用的資料，于是驅(qū)車一小時(shí)的路程找到了事發(fā)地點(diǎn)。剛剛燒完的廠房一片狼藉，有一半的墻面倒塌。被煙熏的磚塊兒、燒焦的木頭、變形的金屬，還有黑灰般的地面，這些被煙火繚繞過(guò)的痕跡，成了畫面前景地面部分的原始資料。
　　從電影中下載了大量的硝煙資料，可是因?yàn)楦鞣N原因用起來(lái)不是很順手，所以一直想找個(gè)空地點(diǎn)幾堆火，來(lái)觀察拍攝。無(wú)奈苦于找不到合適的空地，也擔(dān)心無(wú)故放火帶來(lái)隱患。后來(lái)想到青島的后海“小港”地區(qū)正在大面積拆遷，可能會(huì)是個(gè)不錯(cuò)的“放火”場(chǎng)地，于是又驅(qū)車前往。很幸運(yùn)地是真的如我所想找到一大片空地，而且全是拆后的碎磚瓦，旁邊是一座孤零零未拆的居民樓。那天的天氣也很適合拍攝“煙火”的資料：太陽(yáng)斜射，風(fēng)也較大，與畫中的情境相似。在附近的垃圾箱里找了些容易起黑煙的雜物點(diǎn)燃，火借著風(fēng)勢(shì)越燒越大，黑煙、青煙、白煙滾滾升空，中間又不斷的往里加“柴”，一氣呵成拍了一百多張照片。就在相機(jī)內(nèi)存快滿的時(shí)候，附近樓上傳來(lái)質(zhì)問(wèn)聲，這時(shí)才想起要是有人來(lái)干涉的話，我還真很難解釋，于是匆匆按了幾下快門，仔細(xì)滅火后趕緊離開了現(xiàn)場(chǎng)。
　　從2006年畫第一張小稿到2009年月完成，歷經(jīng)三年的時(shí)間。這期間一直不停地在尋找各種資料，情續(xù)上也就一直沉浸于其中。在這個(gè)過(guò)程中，有無(wú)數(shù)次的感動(dòng)：被中華民族不屈不撓的精神所感動(dòng)；被無(wú)數(shù)熱血男兒拋頭顱灑熱血的愛(ài)國(guó)主義義舉所感動(dòng)……是這一次次的洗禮，讓我在這三年中始終保持著高昂的創(chuàng)作熱情，并讓這熱情融入于畫面。
　　在中華民族不屈不撓的反抗外來(lái)侵略的近代史中，不是一次又一次高唱?jiǎng)P歌的勝利，不僅僅是那嘹亮的軍號(hào)高響，而更多的是“不屈不撓”，在以臺(tái)兒莊戰(zhàn)役為代表的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史中更是如此。在敵我軍事裝備和國(guó)力相差懸殊的情況下，舉國(guó)上下團(tuán)結(jié)一致，在臺(tái)兒莊城下徹底打碎了日本侵略者不可戰(zhàn)勝的神話。
　　基于對(duì)歷史的了解，我慢慢的將“勝利高昂”的明快色調(diào)，改成深沉混沌的色調(diào)，低暗的天空硝煙彌漫，襯托出前景中“不屈不撓”雕塑般的人物。
　　畫面直到09年4、5月份才慢慢接近我內(nèi)心的效果，好像越到后期越知道該怎么畫了。這張作品使我收獲很大，不僅得到了一些大場(chǎng)面人物組合繪畫的經(jīng)驗(yàn)，而且在這三年中，無(wú)數(shù)次的與先烈們?cè)诋嫴忌蠈?duì)話，無(wú)數(shù)次的被他們的精神所感動(dòng)……
　　09年6月，終于完成了耗時(shí)3年的作品。
　　作為創(chuàng)作者，在將她展現(xiàn)于世人面前，尤其是將會(huì)作為對(duì)祖國(guó)60年生日獻(xiàn)禮的時(shí)刻，內(nèi)心充滿激動(dòng)，也倍感忐忑。
　　希望我交上了一幅讓觀眾滿意的答卷。