黃賓虹 黃山湯口 成交價(jià)：RMB 3.45億

黃賓虹在世的時(shí)候，一直以賣不出畫聞名。因?yàn)樗�的畫并不是傳統(tǒng)意義上的漂亮，甚至談不上優(yōu)雅和工整。一個(gè)有名的段子是，黃賓虹曾將自己的畫拿出來(lái)送給來(lái)訪的人，卻被拒絕，因?yàn)橄訔壦�的畫作黑乎乎，看不懂。但黃賓虹又曾對(duì)自己的學(xué)生說(shuō)，五十年以后你把我的畫拿出來(lái)裱一下，那個(gè)時(shí)候，人們有可能看得懂我的畫了。

黃賓虹研究專家王中秀先生對(duì)黃賓虹的筆墨“內(nèi)美”進(jìn)行了深度解析，而在這些道理的背后，還隱藏了諸多辨識(shí)“真假黃賓虹”的要訣所在。

黃賓虹 1950年 湖鄉(xiāng)小景

鑒畫如看美人、不看外表看風(fēng)骨

王中秀說(shuō)，黃賓虹屬于學(xué)者型的畫家，以保存古代書畫、闡發(fā)傳統(tǒng)國(guó)畫理論為職志，他揮毫作畫，不過(guò)是作為人生寄托和畫學(xué)研究的補(bǔ)充和印證，并不以賣畫為糊口手段，再加上他對(duì)中國(guó)理論有獨(dú)到而不隨人俯仰的見解，始終堅(jiān)持“粗服亂頭”的畫風(fēng)，所以他的畫不易為世俗理解，很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)只在一個(gè)小圈子里流傳。

即便是這次在拍賣市場(chǎng)上拍出了天價(jià)，但是在一片驚詫叫好聲中，依然有不少人說(shuō)，真的欣賞不來(lái)黃賓虹的畫，黑乎乎一片，究竟好在哪里？

黃賓虹 山水畫

黃賓虹的畫，應(yīng)該如何欣賞？王中秀說(shuō)，黃賓虹曾經(jīng)引用過(guò)元人湯垕的一段話： 看畫好像看美人，不能看外表的漂亮，要看它外表之外的風(fēng)骨。而他的知音傅雷，也曾經(jīng)引用這段話，認(rèn)為這是理解黃賓虹藝術(shù)的關(guān)鍵所在�？串嫼涂疵廊艘粯樱�一見即佳，漸看漸倦的，可稱之為能品；一見平平，漸看漸佳者，可以是妙品；初看艱澀，格格不入，久而漸領(lǐng)，愈久而愈愛的那是神品了。而黃賓虹的畫就是這最后者。

畫為內(nèi)美者，外表不一定漂亮，甚至可能是“丑”的。黃賓虹在他的《寫作大綱》里，就曾列了一條提綱“內(nèi)美外美，美既不齊。丑中有美，尤當(dāng)類別”。這期間，黃賓虹白內(nèi)障惡化，眼睛幾近失明。他力克病魔，借助老天留下的一線幽冥之光，一鼓作氣創(chuàng)作了數(shù)百件作品。當(dāng)這些作品集中問(wèn)世時(shí)，引起驚詫一片。眼疾的無(wú)妄之災(zāi)，與世隔離不受干擾，仿佛給了老人實(shí)驗(yàn)“丑之極處即美之極處”的良機(jī)，應(yīng)了“禍兮福所倚”那句老話。

美是多元的，也許只有當(dāng)我們的審美不斷進(jìn)階，終于可以體會(huì)那種“畫到無(wú)人愛處工”的至高境界時(shí)，才會(huì)赫然發(fā)現(xiàn)，黃賓虹早已在那“不勝寒”的審美最高處，等候良久。

黃賓虹 1952年 黃山鳴炫泉

氣韻看“點(diǎn)”、黑中有白功力深厚

有人說(shuō)黃賓虹的畫黑乎乎，但懂得黃賓虹的人如王中秀，卻能從這一團(tuán)黑乎乎當(dāng)中領(lǐng)略到氣韻之所在。

王中秀說(shuō)了這樣一則逸聞：李可染一直把黃賓虹當(dāng)自己的老師，有一次他向黃賓虹討教，怎么才能解決積墨積多了畫面黏滯而起‘悶’的問(wèn)題，老人指著眼睛說(shuō)，你看我的眼睛！看著老人眼里散發(fā)出的瞳光，李可染大徹大悟。

王中秀說(shuō)，我們看李可染的畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論畫面是什么，都有光的存在；而在黃賓虹的畫里，這個(gè)黑色瞳孔里的“光”，是以“氣”的形式運(yùn)行的。

而這股“氣”，又是以最簡(jiǎn)單的“點(diǎn)”作為載體。 黃賓虹的點(diǎn)，有鋒，有腰，有筆根。它實(shí)際上不是一點(diǎn)，放大點(diǎn)兒看，是一條小線。這個(gè)點(diǎn)中，有起筆，有收筆，有黑也有白。那白的部分，就是氣之所在。若沒有這個(gè)“氣”，就仿佛是沒有瞳光的眼睛，黃賓虹管那種點(diǎn)叫“瞎眼點(diǎn)”，了無(wú)生趣。

黃賓虹 1941年作 浙東記游

不只是點(diǎn)，黃賓虹畫的線，線和線之間也是脫離開的，它們互相分離，但又離得不太遠(yuǎn)。所以黃賓虹的畫，你會(huì)覺得看不清楚，有抽象的意味，這對(duì)欣賞力較強(qiáng)的人就會(huì)產(chǎn)生一種魅力。是黃賓虹藝術(shù)的氣韻所在，也是他“內(nèi)美”的載體所在。

王中秀表示，黃賓虹的這種“點(diǎn)”，其實(shí)從宋代就出現(xiàn)了，巨然、王蒙、沈周、漸江、文征明，莫不如是。但是現(xiàn)在畫畫的人，可以說(shuō)95%都不知道。

黃賓虹講過(guò)， 中國(guó)文人畫興盛年代，看畫的好壞，甚至從“點(diǎn)苔”上就可以看出作者的功力和有無(wú)法度。過(guò)去的鑒定家鑒定古畫，首先要看的就是這個(gè)“點(diǎn)”，而不是題跋。鑒定黃賓虹的畫作真?zhèn)�，也可以從這個(gè)“點(diǎn)”中看出大概�！叭绻�不是這樣有黑有白的點(diǎn)，可以直接槍斃掉，是假畫，這個(gè)判斷基本不會(huì)出錯(cuò)�！蓖踔行惚硎��！艾F(xiàn)在就算是專業(yè)的老師知道要在這個(gè)‘點(diǎn)’上下功夫的也不多，做假畫的更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)理解不了這背后的門道。黃賓虹20世紀(jì)二十年代到四十年代的作品，都非常講究這個(gè)‘點(diǎn)’的形態(tài)。”　

黃賓虹 1944年作 擬董巨二米大意

黃賓虹的獨(dú)特風(fēng)格，和他的作畫方式有關(guān)系。

黃賓虹是如何畫畫的呢？王中秀說(shuō)，現(xiàn)在留下來(lái)的黃賓虹作畫的照片有三張，照片上可以看到，黃賓虹作畫時(shí)筆桿和筆鋒的運(yùn)動(dòng)方向都是相反的。這是碑學(xué)用筆，是把筆當(dāng)?shù)兑粯釉谟�，如同“逆水行舟”。所以黃賓虹的書畫當(dāng)中逆鋒非常多，現(xiàn)在這樣畫畫的人幾乎沒有。因?yàn)楝F(xiàn)在作畫一般都是帖學(xué)用筆，主要是順鋒。帖學(xué)用筆宜于描繪，性“甜”；碑學(xué)用筆宜于書寫，性“辣”。前者傾向“外美”，后者側(cè)重“內(nèi)美”，產(chǎn)生萬(wàn)毫齊力、八面出鋒的逆筆生辣效果。

黃賓虹的這一運(yùn)筆習(xí)慣，也是鑒別其畫作真?zhèn)蔚年P(guān)鍵點(diǎn)所在。他的畫里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一筆下去出現(xiàn)兩個(gè)線條，這是逆鋒運(yùn)筆的結(jié)果，假畫里則沒有這個(gè)特征。

黃賓虹 1948年作 虞山風(fēng)景

黃賓虹還有一個(gè)運(yùn)筆習(xí)慣——轉(zhuǎn)筆。黃賓虹的弟子石谷風(fēng)，有一次觀摩黃賓虹作畫。黃賓虹在筆桿上粘了個(gè)小紙條，石谷風(fēng)看到這個(gè)紙條一直在轉(zhuǎn)動(dòng)。黃賓虹告訴石谷風(fēng)，繪畫要講究虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，而在這轉(zhuǎn)筆的過(guò)程中，就產(chǎn)生了所謂的虛實(shí)。

王中秀說(shuō)，黃賓虹的轉(zhuǎn)筆習(xí)慣，深刻地影響到了他的線條，特別是在他寫篆書的時(shí)候這支筆在他手里是活的，而不是死的�，F(xiàn)在黃賓虹假的篆書對(duì)聯(lián)非常多，這些對(duì)聯(lián)都是用發(fā)抖的方式描出來(lái)的，破綻很大，因?yàn)樵旒僬卟恢�道這些字是黃賓虹用毛筆轉(zhuǎn)出來(lái)的。

說(shuō)到作畫的顏料，黃賓虹的講究也頗多。他用的顏料多為自制。石綠用綠山石磨碎，石青刮自祖宗像，赭石用虞山產(chǎn)地石頭自磨，胭脂是明代宮內(nèi)搽臉用的，花青用的是染坊用的花青碎子……他上色是用點(diǎn)的方法，產(chǎn)生自然的濃淡和厚薄。而贗品中有不少的顏色是平鋪上去的。

黃賓虹 1952年 云樹之思

含金量高，最難被造假

黃賓虹還將焦墨法推進(jìn)到了一個(gè)前人未曾涉足的高地。

王中秀介紹說(shuō)，黃賓虹的方法是，先用濃墨、淡墨交替畫，再趁將干未干，用毛筆蘸焦墨掃。碰到淡墨，就產(chǎn)生潑墨效果，像沒干透；碰到濃墨的地方就產(chǎn)生干爆的效果。“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”、“渾厚華滋”的氣韻，就是這么來(lái)的。這個(gè)效果是一種天趣，不是黃賓虹有意做的，是這種畫法自然產(chǎn)生的效果。黃賓虹在20世紀(jì)四十年代末五十年代初、眼睛不好之前的作品，都有這個(gè)掃的痕跡。很多做假畫的人不知道個(gè)中門道，這為辨別真假留下了很大的空間。

黃賓虹 1951年作 云山松影圖

王中秀說(shuō)，他并不怕把這些辨?zhèn)蔚囊�訣說(shuō)出來(lái)，因?yàn)檫@些道理說(shuō)起來(lái)容易，但真正要做到，若無(wú)深厚的功力和基礎(chǔ)不可能完成。

“現(xiàn)在很多人都覺得好像很了解黃賓虹了，但大家都是憑耳朵聽來(lái)的，真正靠眼睛看進(jìn)去的，從我的角度看是少之又少的，包括許多畫家和史論家。黃賓虹的畫，現(xiàn)在應(yīng)該講是最容易吸引人的，但實(shí)際上黃賓虹的繪畫又是最不容易造假的，因?yàn)槿绻�容易被造假，黃賓虹就不成為黃賓虹了�！蓖踔行阏f(shuō)。

在王中秀看來(lái)，有一些畫家的作品很容易造假，比如齊白石，比如吳冠中。因?yàn)樗麄兊淖髌防�，沒有那么多像黃賓虹的花頭、訣竅，或者說(shuō)是含金量。如果真的懂得了黃賓虹，從最簡(jiǎn)單的點(diǎn)和線，就能很容易區(qū)分真品和贗品了。

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