浙江嘉興海寧是才子之鄉(xiāng)，在近現(xiàn)代書法領域，出現(xiàn)諸多名家、大家，比如曾任過西泠印社社長的張宗祥，再比如在鑒定方面有“徐半尺”之稱的徐邦達，還有藝術修養(yǎng)全面的錢君匋。

海寧的名人里，還有一位不得不提，就是徐志摩，這個在近代文化史上以才氣著稱的詩人。長久以來，我們對徐志摩的關注點一是其詩作的文采風流，二是其感情糾葛。對于他的書法，反而注目不多。

實際上，徐志摩的書法還是很有特點的。徐志摩自幼出生在富庶人家，從小接受過良好的教育，青年時期又到西方留學，所以他既有傳統(tǒng)文化的功底，又兼具西方審美視野，這為他的書法面種下與眾不同的基因。

徐志摩的書法，有以下幾個看點：

一是傳統(tǒng)文化根底深厚。

身處社會變革、思想震蕩的年代，任何人都無法抗拒歷史的車輪。但徐志摩的書法起點仍是很傳統(tǒng)的路數(shù)，因為他的家庭是封建式的大家族，家人信奉的仍是“詩書傳家”的理念。

徐志摩早期的書法具有濃厚的“館閣”樣貌。在封建社會，館閣書法史文人進階的“硬功夫”，雖然社會上盛行的是“碑帖融合”，但在傳統(tǒng)文人之間，館閣才是正道。

現(xiàn)在的書法創(chuàng)作，崇尚藝術性、個性，但有些人在功夫還不夠扎實、根基還不夠深厚的情況下，盲目地出新，終落得“怪力亂神”的境地。相比于那一時期的文人，現(xiàn)在的人太缺乏耐心了。

二是彰顯才情。

徐志摩的才情是誰都無法否認的，他的《再別康橋》《沙揚娜拉》《陌上花開緩緩歸》，無論是詩，還是散文，那情致、那韻味、那氣質，都直抵人心。

他的才情也體現(xiàn)在書法中。徐志摩的書法，最多的樣式是小字行書，純粹的帖學一脈，有二王書風的風流與蘊藉，用筆細膩悠揚，點畫清晰俊朗，線條挺拔率意。

書法不僅僅是創(chuàng)作者技術上的表現(xiàn)，更多是展現(xiàn)一個人的性情、品格、氣質。徐志摩的多情以及豪邁不羈，使他的書法中有了浪漫主義情懷。

三是格調高雅。

書法的風格多種多樣，有的追求大氣雄渾，有的追求厚重樸實，有的追求靈巧瀟灑，有的追求明麗迅捷。雖然各個風格之間不能量化類比，但作為一項傳統(tǒng)文化，典雅秀逸一直是書法的至高追求。

徐志摩的書法，正是沿著最為傳統(tǒng)的文人風格走下來的，是契合傳統(tǒng)文化精神的，所以其書法的格調很高，不落俗套。這也和他這個人的氣質是相和諧的。

徐志摩無論是在學問上，還是在書法上，都算師出名門。他的書法還有一種樣式，與其師面貌極像，用筆爽利、結體跌宕，展現(xiàn)出不俗的審美格調。

結語

浙江海寧有徐志摩的故居，現(xiàn)在已經成為一個旅游必去的景點。3層小樓，還原了徐志摩往日生活的情境，同時還展出了很多徐志摩的手跡。

這些手跡有的是詩稿，有的是書稿，字跡娟秀，一派儒雅之氣。徐志摩不是專門的書法家，所以創(chuàng)作成專門的書法作品并不多，但這些手稿仍能讓我們一窺其書法的風采。

徐志摩還和很多文化名人合作過書畫作品，比如他與林徽因合作的山水冊，林徽因繪山水，徐志摩題長跋，畫跡清朗、書跡清雋。徐與林屬于那個時代的才子與佳人，一幅合作的書畫，給歷史增添了很多聊資。