蘇軾是中國文化史上罕見的全才，他是文學(xué)家，詩人，也是書法家畫家，然而，在一個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代，允執(zhí)厥中的蘇軾，注定是悲劇的。

他譽(yù)滿京師，卻也一貶再貶；他豪放曠達(dá)，卻也遁入佛老；他交游四海，卻也閉門卻掃…如此種種，為其平添無窮人格魅力，令后人無法不敬他愛他。

跌宕起伏的經(jīng)歷，博聞強(qiáng)識(shí)的學(xué)養(yǎng)，儒釋道雜糅的人生觀，賦予了蘇軾無窮的人格魅力。

《江上帖》

作家林語堂在《蘇東坡傳》里，毫不吝惜對(duì)蘇軾的偏愛:“蘇東坡偉大的人格，比中國其他文人的人格，更為鮮明突出，在他的生活和作品里，顯露的越充分�！�

蘇軾的形象復(fù)雜豐富，從他的書法作品里即可見一斑。蘇門學(xué)士李之儀曾經(jīng)總結(jié)道；“東坡從少至老所作字，聚而觀之，幾不出于一人之手。"

《新歲展慶帖》

蘇軾經(jīng)歷了烏臺(tái)詩案遭貶謫，在黃州的一個(gè)江邊小鎮(zhèn)，成為蘇軾一家未來數(shù)年的居所。但是擺在他們面前的一大難題，卻是生存二字。手里的積蓄終會(huì)告罄，何以謀生？來到黃州第二年起，蘇軾就做起了農(nóng)夫。

《歸安丘園帖》

蘇軾曾將自己開墾的一片荒地比喻成陶淵明游覽過的斜川，好一派躬耕田畝的鄉(xiāng)野情調(diào)�？墒�，蘇軾人生最晦暗的階段，卻也是思想生發(fā)，書風(fēng)、畫風(fēng)、文風(fēng)突變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在蘇軾留下的一個(gè)名作《寒食帖》中，能感受到味道就完全變了。你能仿佛看到一個(gè)年近五十的須白老者。在寒雨綿綿的季節(jié)里，發(fā)出一聲聲嘆息。

《春中帖》

哪個(gè)是”真正“的蘇軾？人本是復(fù)雜的，更何況經(jīng)歷坎坷、才氣縱橫的坡公？

《人來得書帖》

曠達(dá)豪放是他，沉沉郁郁也是他。悲劇，最具直擊人心的力量，也最能引發(fā)人心的共情。

《渡海帖》

書法的神化，在于天機(jī)自發(fā)，氣韻生動(dòng)，至情至性。

書境即心境，欣賞一幅好的作品，你能在筆跡游走中，感受到書者情感的波動(dòng)，體味書者彼時(shí)的書寫狀態(tài)，這是單單閱讀文字所永遠(yuǎn)無法企及的精神感受，更是與書者面對(duì)面的交流。

《北游帖》

蘇軾的字，在綿柔的線條內(nèi)，蘊(yùn)含剛勁，所謂“綿里裹鐵”，外柔內(nèi)剛。也是蘇軾，賦予書體帖手札獨(dú)特的情感表達(dá)方式。讀罷書帖，也便是重走了一遍彼時(shí)蘇軾的心路。

《次韻秦太虛見戲耳聾》

“蘇軾的字好看嗎？”

蘇軾的字大多扁平，左重右輕，右上翹起，似乎搖搖欲墜，和一般人對(duì)漢字的審美相去甚遠(yuǎn)。而書法愛好者初學(xué)時(shí)，會(huì)被教導(dǎo)臨摹王羲之、顏真卿、趙孟頫，但鮮有學(xué)蘇軾的。

蘇軾的好友，北宋書法家黃庭堅(jiān)曾對(duì)蘇軾的字評(píng)價(jià)：石壓蛤蟆。著實(shí)令人忍俊不禁，倒是貼切。

《獲見帖》

二王無論在哪個(gè)朝代都被學(xué)書者所推崇，蘇軾不懂王羲之嗎？絕非。

蘇軾三十幾歲所書的作品《治平帖》，你能從中看到與王羲之、王獻(xiàn)之如出一轍的灑脫飄逸，細(xì)膩?zhàn)嗣�，妍麗秀美。其后，有元代書法家趙孟頫題跋，贊譽(yù)道：“字畫風(fēng)流韻勝”。

《治平帖》

《治平帖》的蘇軾書風(fēng)，一如其人，年少成名，意氣風(fēng)發(fā)。

從尚韻到尚意，是蘇軾書法演變的一大脈絡(luò)，而他引導(dǎo)的尚意之風(fēng)，也影響了后世無數(shù)的書法家。

《春中帖》

喜愛蘇軾的朋友，不妨也舍棄所有的書法法度，在一點(diǎn)一畫、一字一句中。尋索蘇軾留下的意氣，想見“活著”的蘇軾。