導(dǎo)讀：

黃公望 (1269-1354年)，本名陸堅(jiān)，字子久，號(hào)一峰，江浙行省常熟縣人，元代畫(huà)家。后過(guò)繼永嘉府平陽(yáng)縣(今浙江蒼南縣)黃氏為子，居于虞山小山，因改姓黃，名公望。中年當(dāng)過(guò)都察院掾吏，后皈依"全教"，別號(hào)大癡道人，在江浙一帶賣(mài)卜。

擅畫(huà)山水，師法董源、巨然，兼修李成之法，得趙孟頫指授。所作水墨畫(huà)筆力老到，簡(jiǎn)淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世稱(chēng)"淺絳山水"。晚年以草籀筆意入畫(huà)，氣韻雄秀蒼茫，與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱(chēng)"元四家"。擅書(shū)能詩(shī)，撰有《寫(xiě)山水訣》，為山水畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)之談。存世作品有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹(shù)圖》、《天池石壁圖》等。

寫(xiě)山水三十三訣

董源《瀟湘圖》

1.近代作畫(huà)。多宗董源李成二家。筆法樹(shù)石。各不相似。學(xué)者當(dāng)盡心焉。

2.樹(shù)要四面?zhèn)樣懈膳c枝。蓋取其圓潤(rùn)。

3.樹(shù)要有身分、畫(huà)家謂之紐子。要折搭得中。樹(shù)身各要有發(fā)生。

黃公望，天池石壁圖，立軸，絹本，淺絳，橫57．2厘米，縱139．3厘米。北京故宮博物院藏。

4.樹(shù)要偃仰稀密相間。有葉樹(shù)枝軟。面后皆有仰枝。

5.畫(huà)石之法。先從淡墨起�？筛目删�。漸用濃墨者為上。

6.石無(wú)十步真。石看三面。用方圓之法。須方多圓少。

黃公望，丹崖玉樹(shù)圖，立軸，紙本，設(shè)色，橫43．8厘米，縱101．3厘米。北京故宮博物院藏。

7.董源坡腳下多有碎石。乃畫(huà)建康山勢(shì)。董石謂之麻皮皴。坡腳先向筆畫(huà)邊皴起。然后用淡墨破其深凹處。著色不離乎此。石著色要重。

8.董源小山石。謂之礬頭。山中有云氣。此皆金陵山景。皴法要滲軟。下有沙地。用淡墨掃。屈曲為之。再用淡墨破。

9.山論三遠(yuǎn)。從下相連不斷。謂之平遠(yuǎn)。從近隔開(kāi)相對(duì)。謂之闊遠(yuǎn)。從山外遠(yuǎn)景。謂之高遠(yuǎn)。

黃公望，富春山居圖，長(zhǎng)卷，紙本，水墨，縱33厘米，橫636．9厘米。臺(tái)北故宮博物院藏。

10.山水中用筆法。謂之筋骨相連。有筆有墨之分。用描處糊突其筆。謂之有墨。水筆不動(dòng)描法。謂之有筆。此畫(huà)家緊要處。山石樹(shù)木皆用此。

11.大概樹(shù)要填空。(去聲)小樹(shù)大樹(shù)。一偃一仰。向背濃淡。各不可相犯。繁處間疏處。須要得中。若畫(huà)得純熟。自然筆法出現(xiàn)。

12.畫(huà)石之妙。用藤黃水浸入墨筆。自然潤(rùn)色。不可用多。多則要滯筆。間用螺靑入墨亦妙。呉?jiàn)y容易入眼。便墨士氣。

黃公望，快雪時(shí)晴圖卷局部，紙本設(shè)色，北京故宮博物院藏。

13.皮袋中置描筆在內(nèi)�；蛴诤镁疤帯Ｒ�(jiàn)樹(shù)有怪異。便當(dāng)模寫(xiě)記之。分外有發(fā)生之意。登樓望空闊處氣韻�？丛撇伞＜词巧筋^景物。李成郭煕。皆用此法。郭煕畫(huà)石如云。古人云。天開(kāi)園畫(huà)者是也。

14.山水中惟水口最難畫(huà)。

15.遠(yuǎn)水無(wú)痕。遠(yuǎn)人無(wú)目。

黃公望，九峰雪霽圖，立軸，絹本，水墨，縱117．2厘米，橫55．3厘米。北京故宮博物院藏。

16.水出高源。自上而下。切不可斷脈。要取活流之源。

17.山頭要折搭轉(zhuǎn)換。山脈皆順。此活法也。眾峰如相揖遜。萬(wàn)樹(shù)相從。如大軍領(lǐng)卒。森然有不可犯之色。此寫(xiě)真山之形也。

18.山坡中可以置屋舎。水中可置小艇。從此有生氣。山腰用云氣。見(jiàn)得山勢(shì)高不可測(cè)。

黃公望，富春大嶺圖，紙本墨筆，縱74.2厘米，橫36厘米。南京博物館藏。

19.畫(huà)石之法。最要形象不悪。石有三面�；蛟谏�。在左側(cè)。皆可為面。臨筆之際。殆要取用。

20.山下有水潭謂之瀬。畫(huà)此甚存生意。四邊用樹(shù)簇之。

21.畫(huà)一窠一石。當(dāng)逸墨撇脫。有士人家風(fēng)。纔多便入畫(huà)工之流矣。

黃公望，溪山茅屋 鏡片 34×23.5厘米

22.或畫(huà)山水一幅。先立題目。然后著筆。若無(wú)題目。便不成畫(huà)。更要記春夏秋冬景色。春則萬(wàn)物發(fā)生。夏則樹(shù)木繁冗。秋則萬(wàn)象粛殺。冬則煙云黯淡。天色模糊。能畫(huà)此者為上矣。

23.李成畫(huà)坡腳。須要數(shù)層。取其濕厚。米元章論李光丞有后代兒孫昌盛。果出為官者最多。畫(huà)亦有風(fēng)水存焉。

24.松樹(shù)不見(jiàn)根。喻君子在野。雜樹(shù)喻小人崢嶸之意。

丘壑林巒 立軸

25.夏山欲雨。要帶水筆。山上有石。小塊堆其上。謂之礬頭。用水筆暈開(kāi)。加淡螺靑。又是一般秀潤(rùn)。畫(huà)不過(guò)意思而已。

26.冬景借地為雪。要薄粉暈山頭。

27.山水之法。在乎臨機(jī)應(yīng)變。先記皴法。不雜布置。遠(yuǎn)近相映。大概與寫(xiě)字一般。以熟為妙。紙上難畫(huà)。絹上礬了好著筆。好用顏色。易入眼。先命題目。此謂之上品。古人作畫(huà)。胸次寬闊。布景自然合古人意趣。畫(huà)法盡矣。

山水 立軸

28.好絹用水噴濕。石上槌眼匾。然后上幀子。礬法春秋膠礬停。夏日膠多礬少。冬天礬多膠少。

29.著色螺青拂石上。藤黃入墨。畫(huà)樹(shù)甚色潤(rùn)好看。

30.作畫(huà)只是個(gè)理字最緊要。吳融詩(shī)云：良工善得丹靑理。

陡壑密林 立軸

31.作畫(huà)用墨最難。但先用淡墨積。至可觀(guān)處。然后用焦墨濃墨。分出畦徑遠(yuǎn)近。故在生紙上有許多滋潤(rùn)處。李成惜墨如金是也。

32.作畫(huà)大要，去邪甜俗賴(lài)四個(gè)字。

秋山雨霽 立軸

33、山水之作，昉自漢唐，古筆遺墨，不復(fù)多見(jiàn)。米南宮評(píng)品稱(chēng)董北苑無(wú)半點(diǎn)李成、范寬俗氣，一片江南景也。厥后僧巨然、陸道士皆宗其法，陸筆罕見(jiàn)，然筆往往有之，亦有逼于董者。其有學(xué)于然者曰：“江貫道用墨輕淡勻潔，林木樹(shù)葉，排列珠琲，宋人亦珍之，視然則大有徑庭矣�！弊魃剿�者，必以董為師法，如吟詩(shī)之學(xué)杜也。